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江月年年（评小说《三生》之一） [复制链接]

浅泠

主楼

发表于 2025-8-6 17:09 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由陶陶然然于 2025-8-9 11:15 编辑

　　
　　一口气读完《三生》已近夜半，一直充作背景音的音乐APP里，其时正随机播到一首粤语老歌，不知名的美妙女中音轻吟浅唱：“明月究竟在哪方，白昼自潜藏，夜晚露毫茫，光辉普照世间上……”美得像诗一样的乐音，带着月光柔软的浸润，舒缓身心，将前一刻还沉溺于小说中的思绪，成功抽离出来。
　　若将《此生》篇中，报纸上关于社会妈妈的报道，视作于青桦意外遇见的一粒种子、一线星火；那她与小常路结缘，便是就此激活人性中潜隐的更多善与美。此后她对常路持久付出的关爱，都是这份善美的延展与扩散。而常路反哺给吴家的浓酽亲情，则是这份爱意流转下的感恩回馈。
　　于青桦的人生困境，先是爱子意外身亡的伤痛难释，后是助养小常路后，来自社会和家庭方方面面的阻挠与非议。她用成为社会妈妈的方式来抒解痛苦，然而伴随善举同来的还有诋毁，使她于伤痛之外又凭添许多焦灼。
　　于青桦共情小常路的困境后，便再无暇自我沉溺。纷扰外因被她远远抛开，她一头扎进了对常路的关怀，对常志坚的拯救里。外因激发内里潜藏的能量，她凭借强韧的心性，投身到更多的善行之中，不但为心中积郁找到了出口，还借此铸出抵抗流言的甲胄。往后的人生里，于青桦硬是凭着这份坚毅，将艰难的助养之路，走成了康庄大道。
　　于青桦一直觉得愧对常路的地方是当初的所谓“动机”。小常路酷似爱子吴恒，是埋在这个篇目里最重要的戏眼。这不仅一度成为丈夫与婆婆攻讦她的理由，也令读者时时挂怀，忧心于这一对母子，将来如何释解心结？作者为此，择定了两组对照人物。
　　一组以于青桦的婆婆吴老太为代表。她怀抱着对逝去孙子的爱，把怀念纠缠成结，并以爱与忠贞的名义，伤人或自伤。于的丈夫吴永康，也曾以此揣测她助养的动机。就连着墨不算多的小人物余光也早就单方面将之判定为“移情”。当然还有学校的同事，以及来自社会各层面的恶意猜测。于青桦对此隐忍日久，直至与婆婆爆发正面冲突，才把吴老太顽固的茧撕开一道口子，并最终完全消解。
　　与之相对的另一组人物，则以小常路为代表，包括庄主席、张玉茹、刘丽、陈萍等，他们皆心存善念，襟怀坦然。小常路更是心无尘垢，在他善感的小小心里，从不曾将获得帮扶视作理所应当，而是一直感激。成年后，面对母亲内疚的剖白，他也一笑带过。概因他回馈给吴家的情感，是因着吴家人对他毫无保留的爱，是以心换心的相处里，一点点建立起的依恋。多年前是什么“动机”，追究起来，实属无谓。
　　循着小说的脉络，《彼生》与《他生》篇的诞生，也是基于《此生》衍伸而来。于青桦和她伙伴们的辉光，铺就了人性沃壤，方能任后来的故事植根、成长。读者正是跟随于、常母子的回溯与创作，沿着于青桦的血脉渊源（隐喻人性之美的传承），去撷取历史上曾有的那些盛放。于的太婆婆杨淑娴，杨的表姨母颜明玉，便是当间开得最璀璨的花。
　　任何的盛开，都离不开艰辛的灌溉；另两个篇目里的主人公，也与于青桦一般，是在遭遇人生困境甚至绝境时，经过一番艰苦卓绝的奋斗，才完成了逆风飞扬。
　　《彼生》的时空背景，已置换成民国烽烟，地点仍是镇江这片热土。杨淑娴从一个敢于打破陈规的待嫁新娘，转瞬沦落为受困完节堂的寡居之妇。旧礼教的绑缚与禁锢令人窒息，战争阴云的笼罩下，她亲友离散、同胞被屠，连起码的生存都失去了保障。
　　不得已，杨淑娴涉险潜入被日本人占据的城里，亲身见证侵略者残害同胞的现场，在惨遭屠戳的同胞尸身间，闻着硝烟寻觅众节妇的续命之食。残酷的现实唤醒她由来秉承的勇毅与赤诚，支撑她不断在乱世里勇往无前。
　　从灵动无畏的新青年，到智计百出，护得完节堂众孱弱孀妇周全，并终成长为革命者，杨淑娴一路行来创造的奇迹，全赖超凡的勇气与智慧铸就。面对严苛堂规和对手的伺机而动，她仍冒险救助受伤落单的军人；面对家国危亡，她搁置与二嫂、秋婶的私怨；即便她曾经的锋芒暗蕴，也从来以自保，或护佑弱者为念；就算反击，她也从不会迷失在操纵她人命运的快感里。她身上绽放的人性之美，是贯穿今古的，即有承继自传统的坚贞、善良（隐含在手绘的《本草纲目》里），亦不乏新思潮带来的坚韧与革新精神（隐含在她创作新诗的行为里），面对再大的困境，她都敢于迎难而上。
　　《他生》篇仍盘桓在镇江，只是时间朝前一跃，来到了清末。古灵精怪的少女颜明玉，生于六代济世的大善之家。父亲的疼爱，青梅竹马未婚夫的宠爱，准公公对他们婚事贴心、周道的安排，简直不能更加圆满。然而，看似垂手可得的幸福，因父亲对准公公救助的失败，转瞬湮灭。
　　未婚夫蒋雨轩，将颜父在危境下的无奈取舍（受江难时恶劣的客观条件所阻）视为背叛与放弃，就此生恨，拒不接受颜家父女的解释，并屡次对颜家施加羞辱，视明玉的深情为敝屣，令明玉一度陷入迷惘，甚至动摇了家族传承的信念。
　　曾经对明玉倍加疼爱的义父兼师父任中堂，因水生的身世陷入偏执，连带迁怒颜家，不惜对昔日的兄弟和义女狠下毒手。这一举，将明玉的处境由迷惘推到险恶，直至濒临死亡。任中堂意欲将所有人玩弄于股掌间，亦如他曾经革新救国的真心被玩弄。他对水生父子的仇恨，不过是壮志难酬、郁愤难抒后的连坐。
　　颜明玉却以远超任中堂想象的坚韧，不但与水生一道负起江上救生之责，完成对父亲和祖辈意志的承继，还在任设下的必死之局里，共鸣跨越三生的精神力量，突破了幻境之困。她的生还，既是自身的高光时刻，也让长江的浪滔滚滚与两岸的百姓士绅，又多了一些握手言和的可能。
　　颜父近乎回光返照的逆转性病愈，和再次下江救人、遇难，是作者极擅长，也喜欢运用的隐喻笔法。其作用，完满了颜皓初将一生付之于救生的赤诚，也给了颜家济善数代的善举一个意象的“水祭”。同时，在情节上，还可顺带肃清蒋雨轩对颜家稍显病态的恨意。亦因此，作者克隆了这一场与“当年”近乎完全重叠的江难。
　　《他生》中另有两处耀眼的意象之笔，以几近魔幻的笔法，于精彩纷呈的劈波斩浪间，诠释了颜明玉的内心成长。
　　一处是颜明玉通过梦境，完成对父亲志向的承继。这个意象的重点，是充满仪式感的“继承”。另一处，则是颜明玉中毒，仍凭借如钢的意志，在“梦”中克难搏命。此两处行文华美，场景壮丽，成就了颜明玉英姿飒飒、迎风踏浪的女舵手形象。从此颜明玉执掌救生济世的航船，继续在岁月的洪流下乘风破浪。第二处中，三船合一，脱木为钢，合成新的巨轮、冲破接天骇浪的描写，让人热血沸腾，亦是再次点明三位主人公之间的深厚渊源。
　　作者截取三位不同年代杰出的女性，筑成《三生》的筋骨。她们或有原型为依托，或有史实做支撑。值得注意的是，作者并未刻意将三人设定为都是直系亲属。这恰是小说的微言大义——非为一门一户立传，而是弘扬一方水土孕养出的一脉相承的淳善。似有若无的血脉关联，所隐喻的是镇江这片土地上生息的人们，刻在基因里的大爱，会在需要的时刻鲜焕、铺展，轰轰烈烈地扩张。
　　于、杨、颜在不同的时空里互为辉映，又因糅合了女性的柔韧质地，同修出一脉月光般的清亮。镇江上空，江月年年，代代无穷。月华照见过颜如玉的悲怨，杨淑娴的孤清，于青桦的怀想，更照见了她们的敢作敢为、无畏坚强，也许将来还会照见更多的悲欢离合，更多的高贵与明亮。
　　古人不见今时月，今月曾经照古人。那首老歌还没唱完，女中音仍是悠悠地，远远地吟唱：“难适今夕风光，一片欢欣气象，月照彩云上。熏风轻掠，如入山荫心向往……”

　　2024年6月23日

本主题由陶陶然然于 2025-8-9 11:14 加入精华