小斋即事

风吹锦衣印梨花

爱琴喜弦柔，溺棋知得失。
不用细计较，无需记商音。
龄老愈疏逸，拙技应万事。
有此二物随，何管身外云？

风吹锦衣印梨花

原文。
小斋即事
刘一止〔宋代〕

怜琴为弦直，爱棋因局方。
未用较得失，那能记宫商？
我老世愈疏，一拙万事妨。
虽此二物随，不系有兴亡。

风吹锦衣印梨花

译文
我爱琴只是因为琴弦正直，我爱棋只因为棋盘方正。
我从不利用下棋来计较输贏得失，也不能够清楚记得宫商等五个音阶。
年龄越大越被世俗疏远，一次次正道直行，百事受妨碍，
虽然有琴棋二物相伴，但是与国家兴亡没有关联．

注释
刘一止：宋徽宗宣和三年（1121）进士，曾任监察御使等职，有记载说他曾因“忤秦桧”而被罢官。
怜：爱。
局：指棋盘。
较：计较。
那（nǎ）：疑问代词。哪里；何处。

风吹锦衣印梨花

赏析

　即事为诗，比较自由随便，不象军国大题目那么庄严。小斋即事．当然要与小斋生活情事相关。这首诗即从小斋常具之物琴，棋上着眼。不过诗并没有去描写琴棋生舌，而是借琴、棋二物以写志抒怀．显得机杼独出，别开生面。

　　首联单刀直入，直陈本意。但由于所言均出常情之外，便有一种新颖引入的力量。怜，是爱的意思。爱琴，一般说来，自然是因为喜音，王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸”(《竹里馆》)，是把琴弹出声来，意在音，而不在琴，传说陶渊明抚无弦琴，不一定可靠。即使确有其事，当其抚时，也是在意想中听到了琴声．作者则不然，爱琴不是为了听音，而是为其“弦直”。爱棋，一般说来，自然是为了较智消闲，作者又不然，爱棋不是为了对弈娱戏，而是因其“局方”。“局”即棋盘，方形。二句都是在琴、棋上寻其品。言在物“品”，意在人“品”。“直”就是正直，不邪僻；“方”就是有棱角，不圆滑。作者在宋徽宗宜和三年(1121)登进士第后，曾官监察御史，“封驳不避权贵”，他的为官态度正好作“方”、“直”的注脚。

　　次联二句分承首联，是对首联句意的补说。“未用较得失”承“爱棋”句，因为只爱“局方”，不在对弈，所以没有用它较量胜负输赢；“那能记宫商”承“怜琴”句，因为只爱“弦直”，不在音声，所以没去记宫商五音。有了这两句，上两句句意更加显豁，对“为弦直”、“因局方”具有突出和强调的作用，并非赘语。

　　以“方”、“直”自守，其结果如何呢?便过渡到下两联。

　　前两联言心之所尚，后两联言行之结局。古谣谚云：“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯。”在南北宋之交腐败现实中，方直自然更无容身之地。所以，年纪愈长，世也愈加疏远。不是诗人有意疏世，而是正直乃为浊世所疏，“拙”是与“巧”相对的。便佞应世，自能圆转自如，所以为“巧”；直道而行，百途不通，所以为“拙”。因此，一拙万事皆妨。二句字字是说己，却无字不是讽世，反语藏锋，颇多余韵。

　　末联将诗意再推进一步。虽然琴棋二物始终相随，方直之品持守不变，却只落得小斋独处，无关乎国家兴亡了。感慨由一己浮沉提升到了家国兴亡的高度，诗境更高了。方直主人无关国家兴亡，那么什么样人占据着有系国家兴亡之重位呢?联系到徽宗以来，蔡京等“六贼”当路，国事日非的时局，更可体会到这联感慨之深。但表现上又是多么含而不露．这联同时又回扣首联的琴棋，使首尾紧密关合。

　　全诗主要是以陈述语说理抒慨，这样的诗最不易写好。由于作者抓住琴棋二物生发，便饶有趣味，并赋予琴、棋的品格以鲜明的形象性，构思极巧。吕本中、陈与义曾评沦刘一止的诗说：“语不自人来”，大约也正是感受到了

风吹锦衣印梨花

刘一止（1078～1160）字行简，号太简居士，湖州归安（今浙江湖州）人。宣和三年进士，累官中书舍人、给事中，以敷文阁直学士致仕。为文敏捷，博学多才，其诗为吕本中、陈与义所叹赏。有《苕溪集》。

风吹锦衣印梨花

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笑流沙

诗短，意长

风吹锦衣印梨花

笑流沙 发表于 2025-8-2 07:47
诗短，意长

歡迎沙沙

卧云弄月

学习啦

风吹锦衣印梨花

卧云弄月 发表于 2025-8-2 12:02
学习啦

歡迎臥雲

卧云弄月

风吹锦衣印梨花 发表于 2025-8-2 12:20
歡迎臥雲

好长时间没有欣赏你的诗词啦，路过必看

风吹锦衣印梨花

卧云弄月 发表于 2025-8-3 00:51
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早上好