本帖最后由 有期啊 于 2024-1-3 20:35 编辑
老丑素来是六星有看点的写手。
人极聪明，学啥像啥。
从这篇文章“月落猪啼”的内容上看，作者的生活工作经历阅历丰富，了解山中生活场景，也了解作为政府工作人员的行政下放工作。
从第三段，作者写联合几个村子写了三次报告，到分析野猪的增长率，到开猪情分析会，这种流畅的工作作风虽然多少带着戏谑的成分，这是现实工作极真实的写照。
也姑且认为，现实主义的笔调娴熟生动。
当写实主义被人看不上的时候，并不是写实真的让人看不上。
是写实的人偏离了现实的生活，工作和场景。
其中所写的内容与真正的现实有极大的区别。那是故事中的现实，是人性放大的现实，是心中扭曲或者想象美好的不太现实的不真实。
我们在看檀香刑，在解读檀香刑的时候无限放大和强调，至于失真，至少在现实主义的路上被魔幻化孤立出来。
魔幻现实主义场景和经验不是对现实的平静关照，是对现实的的不了解。
我们在看透明的胡萝卜，少年懵懂的情感和性爱被无限成了冬日太阳下透明的胡萝卜。这也许是艺术表达和关照，是现实的超越。
读者在读小说，是一种选择，一种偏爱。包括对语言的偏爱，对表现方式的偏爱。
对于写实，我更偏爱真实的写实。更偏爱有生活经验和经历的写实。
现实的书斋作家更多是通过回忆，通过第二手资料，包括阅读和道听途说，甚至是通过想象来写实。
假写实是一种现实主义的背离。
回归到这篇文章，言辞笔调简洁流畅，在描写吃饭时闲聊的寥寥数句，让人忍俊不住，却也表现了人情世故。
在围剿野猪的过程中，作者区区数百字，将过程写的有几分血腥，有几分惊心。
终于以我，一个人性的不忍，留受伤的野猪妈妈一条性命。
结局写月下负伤野猪的嚎叫，一个野猪妈妈凄怆绝望，仇恨又无能为力的哀嚎声中，一种生命受到摧残的哀伤蔓延到了小说之外。
如果真的有什么深意或者高潮的话，应该就是人性对生灵的悲悯和敬畏。
文章又几点遗憾，结尾写野猪的哀嚎场景，写的过于直白。
文章太短，在情节上过于简单，没有起伏跌宕。是一篇好的记叙文，很难说是一篇小说。
在大的范围上说，小说也是记叙文，但是不是所有记叙文都是小说。
记叙文是记叙事件，时间地点人物，事件起因经过发展结局。记叙文的六要素。
是少年时代作文的基本要求。
小说最重要的要求是情节曲折，人物形象复杂，社会情境真实合理。
简单地说，如果将一件事情表达的直接，精彩清晰，那是记叙文。
如果把一件事情表达的曲折神叨，那是小说。
为了对标《月落猪啼》，我所谓的记叙文和小说的异同，特意找了白先勇的短篇小说集《寂寞的十七岁》，随意看了一篇《我们看菊花去》，写送神经不正常的姐姐去医院的事情，一件简简单单的事，透露着各种伏笔和可以遐想的空间，一个留过学的女子为何得了神经病，情节不复杂，可留白复杂。
又找来卡佛的小说集《当我们讨论爱情时候我们在讨论什么》，这是一本让人茫然的小说集，不知道它的小说情节在哪，看点在哪。
一篇《洗澡》直接看懵我。八岁孩子在生日时受了伤，躺在医院里，不知道是昏迷还是昏睡，父亲回家洗澡，母亲回家洗澡，然后一个语焉不详的电话结束了全篇。
只能说，留白和悬念，悬而未决的悬念成为了小说本身。
一篇简单的事件的描述，一定要有不可名状的悬念，或者悬而未决的结局，不动声色的诡异，才能是小说。
时间地点人物事件完美地交代清楚，那是一篇记叙文。
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雷达卡
发表于 2024-1-3 15:16
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