陶然在作业专帖链接里特意给我的《窗》作品贴上一行标识来表示自己的不确定：不知是诗歌还是微型小说。
之所以有这样的狐疑，我猜测原因无非两点：一是字少；二有分行。
如果归到诗里面，我是不能苟同的。不是所有有分行的文字都能叫诗，诗歌是有明显的节奏感韵律感的，尤其朗读的时候，另外行文比较飘，想象跳跃游离，形神皆散，不是大白话所能表达的，如果用大白话去写诗，只能说是心有余而力不足，这个力反应出来就是诗的张力，张力就是诗的生命力，没有张力的诗不叫诗，叫做句，句多，敲个回车算分行。而我的《窗》，一眼看去就是大白话，一般人断然不会看成是诗，但陶然是谁啊，他不是一般人，他是小说家。这下问题来了，小说家按理说也是具有一定文字鉴赏水平的人，不可能诗和分行傻傻分不清，但众目睽睽之下，陶然却悉悉索索地摸出一块诗歌的标识牌子来，我不由的长叹一声，人情大过诗。。。
然而小说家终究是小说家，多年积累的文学底蕴还是让陶然下决心赌一把。他摸出了第二块标识牌，上面赫然刻着微型小说四个字，牌面凹凸有致，字体不偏不倚。陶然郑重的把它放在了天平的另一个小盘子里，这下平衡了，陶然满意的看着眼前的架子。
长夜漫漫，辗转了不知许多时光，一觉醒来，窗外已是阳光明媚，楼顶传来几只绣眼的嬉闹声。为了节省出门的时间，我冲了一杯麦片加黑芝麻糊做早餐，顺便又泡了一壶红茶，这茶可是闺蜜送的，我总忍不住去细品。
子曰：腹有存粮，心中不慌。这个早上，除了聊聊诗歌的体会，我感觉还有必要谈谈对小说的看法，来解解陶然的迷惑。
在一般人的眼里，小说的内容就要紧扣主题，烘托主题，这样才是人间正道，才能登文学的大雅之堂，否则便是下笔千言，离题万里，连门槛都不给进。我的《窗》因为格式清奇，风格独特，语言简洁，除了题目，通篇没有一个窗字，便被频频质疑，明里暗里，以为我不知。这是啥？陶然不明，论金不解，估计其他人也是不以为然，为了力挺自己，我不厌其烦耐心讲解，结合现实与虚拟，过去与未来，以天窗也是窗这样的简单常识，动之以情，晓之以理，总算把陶然哄的似懂非懂，还拎起一块板砖砸了论金一下，这家伙不爱动脑筋，常常以钢铁直男自居，遇上这样的学生，老师就算挥汗如雨，他也不为所动，所以对付这种不用教，直接砸，效果更好。
铺垫了这么多话，我谈一下对自个《窗》的理解，也是对小说的一个不成熟的想法。就是针对传统的写法，反其道而行也是可以的，题目里的《窗》可以作为一个主题背景使用，也就是一个场景，先声夺人把场景设定好了再展开再铺叙，让窗去烘托人物，而不是人物围绕着这个窗作文章，环境氛围自然就出来了，而人与物共处，人永远是主角，是视觉主体和视觉重点，当论坛只剩下两个人，窗是什么，它存在与不存在重要吗？而两人的对话既在情理之间，又不一定在读者的意料之中，我不说，他不说，你也不知道是吧？说了你们就知道了，但话不多说，后面还会发生什么，你慢慢想去，读者很重要，但对主人公来说是不重要的，这个世界的真相是，对别人，你永远都不要把自己想的很重要。
谨以此篇为《窗》同题第二次作业，给论金存档，顺便敲一下陶然的榆木脑袋，希望有所开窍。
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雷达卡
发表于 2021-9-7 11:59
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千斤顶
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发表于 2021-9-7 12:03
发表于 2021-9-7 12:04
