锦瑟流年

远烟空沫

闲扯贴

远烟空沫

大爱皮尔斯（葡萄牙女钢琴家），典雅中正，天真浪漫。流年似水，温柔也可以如此深邃。

远烟空沫

心是一个人最大的秘密。

远烟空沫

康德所以创造了物自体这一概念，横在了现象界的彼岸，也许是因为他没有见到上帝，也许是为了帮助暂时没有见到上帝的人们怎样在现象界里自由的实践道德律令。 我和上帝都掷骰子，可我拿起的仍然是上帝之前掷在我心里的那颗。

笔子

进来欣赏远烟的贴子。。。

南天牧云

远烟空沫 发表于 2020-12-1 19:03
康德所以创造了物自体这一概念，横在了现象界的彼岸，也许是因为他没有见到上帝，也许是为了帮助暂时没有见 ...

读这段话，突然有点感动，，难道是因为音乐？

远烟空沫

莫道清风不洗月，从来花雨都湿人。

远烟空沫

生活才是江湖，你必须从风暴中心走出来，隐匿在风暴中。

远烟空沫

曾经我的梦想是一名间谍，世事难料，我成了一名厨子，行走在寂静里，也无风雨也无晴。

远烟空沫

我中了七虫七花膏，你却用十香软筋散来解。

远烟空沫

他们嘲笑你是乡下人，追到底大家都是土里长出来的。其实大智若愚，大成若缺，世间不缺精明，少的是虔诚。你一意孤行地认为瓦格纳会得救，真相上帝知道。（听布七有感）

远烟空沫

在感情的华山里，九阳真经决战九阴真经。

远烟空沫

    林风眠，一只小鸟在天空的风里睡着了。。。

    香冷了金猊，红翻了锦衾，风吹了绮梦。

　　菱花镜里我只轻轻地梳着头，楼前流水，不应念我，终日凝眸。

    我是策马飞扬的女子，不说离合，不诉心殇。

　　沉潜流云，穿越田桑，我的心里始终有一面海，深不可测。

　　小轩窗上映着我的面容，不怨不饰，不惊不怖。

奶茶七分甜

让我搭座桥，去你的心里面瞧一瞧～

远烟空沫

笔子 发表于 2020-12-1 19:10
进来欣赏远烟的贴子。。。

上茶~

远烟空沫

南天牧云 发表于 2020-12-1 19:11
读这段话，突然有点感动，，难道是因为音乐？

我觉得都有 ：）

远烟空沫

奶茶七分甜 发表于 2020-12-1 20:20
让我搭座桥，去你的心里面瞧一瞧～

我敞开了我的怀抱。。。来吧，进入我的存在，直到那登峰造极的孤寂之境。。。

翰林探花

远烟空沫 发表于 2020-12-1 19:57
林风眠，一只小鸟在天空的风里睡着了。。。

    香冷了金猊，红翻了锦衾，风吹了绮梦。

图文并茂，诗心互鉴，灵犀一点，甚是好看。。。。。。

三拳

远烟空沫

    蓝色，天空和大海的颜色。高远深邃，透彻包容。也可以忧郁，蓝调—Blues—灵魂乐。还能平常心，青花瓷、蓝印花布、地中海家居 。

　　康定斯基说，蓝色是典型的天堂色彩。在音乐里，淡蓝色是长笛，深蓝色是大提琴，更深的蓝色是双管巴斯，最深的蓝色是管风琴。

　　声音和色彩都是心灵的产物，文字也是。音乐有时比文字更具穿透力，更有画面感。反之绘画和文字亦然。

　　在能区别清晰的界限之上，打破某种系缚的藩篱，凿开所有的虫洞间隙，像刚刚升起的朝阳模糊了夜与昼的边际，使得天空和大地得以相遇。达到一种无限之美，辽远而又湛然，安宁而又寂静。

小谢青蛙

她的莫扎特也不错

老剑

读小烟的帖子，总是让人不自觉地沉静下来。
有一种读书，叫小烟读书。

小蚊子

锦瑟无端五十弦

远烟空沫

翰林探花 发表于 2020-12-1 21:44
图文并茂，诗心互鉴，灵犀一点，甚是好看。。。。。。

谢谢翰林 ：）

远烟空沫

三拳 发表于 2020-12-1 21:44

远烟空沫

老剑 发表于 2020-12-2 00:29
读小烟的帖子，总是让人不自觉地沉静下来。
有一种读书，叫小烟读书。

读书杂谈嘛

远烟空沫

小蚊子 发表于 2020-12-2 06:42
锦瑟无端五十弦

只是当时已惘然

远烟空沫

小谢青蛙 发表于 2020-12-1 23:26
她的莫扎特也不错

嗯嗯， 绝对高手中的高手

远烟空沫

　　伯格曼《第七封印》和小津安二郎《东京物语》的死和生。同样的黑白质素，一个寂静荒凉，充满宗教的追问。一个平淡隽永，弥漫传统的品质。

　　自由是追求自由者的牢笼。人生而自由却无所不在枷锁之中。大方框套小方框，大鸟笼套小鸟笼。人生是向死而生的存在。 你正视抑或逃避，死亡都在那里。《第七封印》仿佛一个难与逃逸的黑洞，一个一丝风都透不进去的封闭城堡，压抑窒息。伯格曼充满了对上帝和生命的追索疑惑。

　　小津安二郎，让你看了他的片子后会觉得侯孝贤们不再牛B了。

    如果说沟口健二、岩井俊二的电影在某种意义上或某种程度上承载了日本文化中「侘寂、幽玄、物哀」之美，是枝裕和则有日式风雅之美。而小津安二郎这位榻榻米上的电影大师则用永远端庄的固定机位推出来的黑白木格子门窗们营造出了一幅幅水墨山水。

　　微微略仰的低机位，工整对称的构图，细腻整洁的室内布景，空而不空的空镜头，内敛温厚的笠智众，淡极始知花更艳的原节子，共同打造了小津独特的和风物语式影像美学。

　　人生天地间，忽如远行客。

　　榻榻米上的黑白视角折射了人生的孤独，就像《东京物语》片尾那位邻居对着男主笠智众老人说“做人，真寂寞。”

　　他的很多片子如《东京物语》呈现了现代化城市进程对东亚传统家庭结构及伦理观念的冲击，优雅的笔触描摹出了父母和子女及夫妻之间温暖底色上的凉意，又在冷意中由无奈达至释怀。面对生活中的种种不堪报以沉默，如笠智众在老伴去世后面对窗外的景色对孩子们缓缓道了一句真美，一种流年似水里的波澜不惊。这貌似也是是枝人文主义家庭情怀一贯的调子，死者已矣，生者继续。无论怎样日子还要过下去。

　　总之小津的影像，朴素家居，日常琐事，恬淡真挚，婉约淡泊。于逝去传统的叹惋中哀而不怨。似乎不想那么急速地切断与过去的链接，而想安适在从容沉静的氛围里细水长流。往事浓淡，经年悲喜，都于工整细致的方框构图中被不动声色的克制了。

三拳

远烟空沫 发表于 2020-12-2 22:14
　　伯格曼《第七封印》和小津安二郎《东京物语》的死和生。同样的黑白质素，一个寂静荒凉，充满宗教 ...