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评《秋天的瞬间》--祝贺红袖新版 [复制链接]

沛然有雨

主楼

发表于 2020-10-24 11:59 |只看该作者 |倒序浏览 |

与堂姐的一封短信，拿来祝贺红袖新版开张。

**姐，你好，以我的水平，原不够资格来评价人家的文章，大姐还是不要给我“布置”这样的任务，小弟才疏学浅，亚历山大啊。不过，还是那句老话，恭敬不如从命，我会尽己所能全力以赴的，所以今天我多写几句，就这篇短文谈谈读后感，也包括其他关于文字的一些想法。

西方绘画史中有一段逸闻趣事，美术院长雷诺兹在课堂上对学生说，画面不能以蓝色作为主色调，蓝色最冷，而人都是趋暖避寒，画面冷冷的蓝色会给观众带来不适的感觉。然而雷诺兹的老对手----大画家庚斯博罗表示不屑，他画了一幅《蓝衣少年》，让一个十来岁的少年穿上宝蓝色贵族的衣裤，立在画面中间，以此来反驳雷诺兹的观点。这幅《蓝衣少年》成为传世名画，庚斯博罗以高超的油画技法画出了丝绸的质感。按理说雷诺兹的观点没错，但庚斯博罗的《蓝衣少年》又确实是一幅杰作。后人以此来说明美术上立论之不易。今天我审视这幅画（大姐可以百度一下这幅画），可以看出，尽管庚斯博罗在画幅中央用了大面积蓝色，但其他背景部分都使用了较暖的棕色调子，巧妙地中和了一下，其实并没有全然违反雷诺兹的美学原则。

文学其实也一样，写出文章就是给人看的，过于感物伤怀的文字叫人意绪索然而不免敬而远之。人固然终于一死，但文学并不相信眼泪。就像人欣赏着一朵盛开的鲜花，对于这朵花不免凋谢的命运人不免有些惋惜，但并不妨碍人欣赏它当下怒放中所焕发的生命的姿彩。所以我其实并不待见一些老人如周作人、黄裳、邓云骧等人的文章，他们笔下说来说去无非是人生白驹过隙，转眼物是人非，无非是知交半零落，夕阳山外山此类颓唐的调子。其实文学如果只会谈这些内容，一千多年前王羲之《兰亭集序》中把这意思早就说尽了：“俯仰之间已为陈迹”、“修短随缘终期于尽”。人生终究归于幻灭，但作为文字上的表达，我们应该超越感伤而写出人生的真趣。王羲之身后一千年的苏东坡同样是邀友出游，却能在《前赤壁赋》中吟出：“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”这样旷达飘逸的诗句，文学的真谛就在于此。

由此说到这篇《秋天的瞬间》，第一段是作者在窗前感受到深秋带来的苍凉的感觉，第二段，仰望天空，因联想到宇宙邈远而感受到一种孤独感，在第三段，是作者缺乏故乡的归属感。再到后面，是因父母仙逝而感到孤独凄凉，再到最后因听到“我们的田野”这首歌又五味杂陈，《我们的田野》这首歌创作于五十年代，是知青一代耳熟能详的歌曲，可推断作者年龄至少六十开外，人到暮年，追思既往，青春难再，遂不免悲从中来。感慨人生苦短，这是人之常情，但放在文章中，从第一段开始，直到结尾，一阵又一阵的孤独寂寞感扑面而来，满卷萧然，令人窒息。自始至终作者都没有走出孤独的阴影，我相信这是作者的真实感受，但作为一篇文章则不免失之单调，我以为可以从家庭着手，添加一些内容，增加一份暖意。

另外，开头是临窗眺望，到后面忽然从超市归来，场景切换过于唐突。以上就是我的一点看法。