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北斗六星网 六星时事 六星杂谈 好听不过黄梅戏
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好听不过黄梅戏 [复制链接]

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发表于 2015-10-21 16:27 |只看该作者 |倒序浏览 |
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1

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沙发
发表于 2015-10-21 16:29 |只看该作者
奇巧。刚来就看见沙发~~

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板凳
发表于 2015-10-21 16:30 |只看该作者
黄梅戏我喜欢的经典段子是女驸马~~~

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地板
发表于 2015-10-21 16:32 |只看该作者
《风尘女画家》选段:【海滩别】

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5
发表于 2015-10-21 16:34 |只看该作者
再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:32
《风尘女画家》选段:【海滩别】

感觉一般般~~~

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6
发表于 2015-10-21 16:36 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:30
黄梅戏我喜欢的经典段子是女驸马~~~

黄梅戏在清朝曾被禁过,原因是内容多为男女调情。哈哈,他妈的,非得歌颂帝王将相呀?

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7
发表于 2015-10-21 16:37 |只看该作者

你、你简直没有一点无产阶级革命感情!

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8
发表于 2015-10-21 16:38 |只看该作者
再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:37
你、你简直没有一点无产阶级革命感情!

这都啥年月了?你还以阶级斗争为纲~~~就艺术说艺术,行不行?俗不S你~~~~

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9
发表于 2015-10-21 16:39 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:30
黄梅戏我喜欢的经典段子是女驸马~~~

黄梅戏,源于我们湖北黄梅,现在却被隔壁安徽的安庆搞大了。

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10
发表于 2015-10-21 16:39 |只看该作者
再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:36
黄梅戏在清朝曾被禁过,原因是内容多为男女调情。哈哈,他妈的,非得歌颂帝王将相呀?

调的好是情调,调不好是生活,这还成罪过了咋滴~~~

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11
发表于 2015-10-21 16:39 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:38
这都啥年月了?你还以阶级斗争为纲~~~就艺术说艺术,行不行?俗不S你~~~~

套话,说惯了。

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12
发表于 2015-10-21 16:40 |只看该作者
再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:39
黄梅戏,源于我们湖北黄梅,现在却被隔壁安徽的安庆搞大了。

说明你们不具备高屋建瓴、高瞻远瞩的那啥呗~~~

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13
发表于 2015-10-21 16:41 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:39
调的好是情调,调不好是生活,这还成罪过了咋滴~~~

就和有人鄙视赵本山的艺术一样,指责说他拿结巴、聋子等取笑,妈的,非要唱“春天的故事”才高雅、才是艺术呀?

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14
发表于 2015-10-21 16:46 |只看该作者
本帖最后由 再折长亭柳 于 2015-10-21 16:47 编辑
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:40
说明你们不具备高屋建瓴、高瞻远瞩的那啥呗~~~

哼,湖北是不屑。湖北还有沔阳花鼓戏、荆州花鼓戏、三棒鼓、鱼鼓、道情、汉剧、汉调....,连被奉为国粹的京剧都是湖北佬搞出来的。因此,让爱到处卖唱的安徽班子拿点去,算不了个什么!

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15
发表于 2015-10-21 16:46 |只看该作者
再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:41
就和有人鄙视赵本山的艺术一样,指责说他拿结巴、聋子等取笑,妈的,非要唱“春天的故事”才高 ...

大俗即大雅。所谓雅俗共赏,真正的含义,是通俗的东西,只要不庸俗、不低俗,那就具有普遍存在价值。赵本山的很多东西还是蛮不错的,但也有部分确实差强人意~~~~

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16
发表于 2015-10-21 16:47 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:46
大俗即大雅。所谓雅俗共赏,真正的含义,是通俗的东西,只要不庸俗、不低俗,那就具有普遍存在价值。赵本 ...

人无完人,应该看大方向。比如我.....

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17
发表于 2015-10-21 16:48 |只看该作者
再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:46
哼,湖北是不屑。湖北还有沔阳花鼓戏、荆州花鼓戏、三棒鼓、鱼鼓、道情、汉剧、汉调....,连京 ...

你这叫给自己找台阶下。明明是损失了,偏说放手的,还要加个不屑。有打肿脸充胖子的潜质啊~~

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18
发表于 2015-10-21 16:48 |只看该作者
再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:47
人无完人,应该看大方向。比如我.....

你还比较有自知自明哎,知道自个儿的问题和优势~~~~~

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19
发表于 2015-10-21 16:49 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:48
你这叫给自己找台阶下。明明是损失了,偏说放手的,还要加个不屑。有打肿脸充胖子的潜质啊~~

本来嘛,湖北佬都搞出京剧来了,还管什么黄梅戏?

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20
发表于 2015-10-21 16:50 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:48
你还比较有自知自明哎,知道自个儿的问题和优势~~~~~

我这叫有个性、率真,不装。

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21
发表于 2015-10-21 16:54 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:48
你这叫给自己找台阶下。明明是损失了,偏说放手的,还要加个不屑。有打肿脸充胖子的潜质啊~~

你来看看湖北乡镇人民的学戏热情!



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22
发表于 2015-10-21 17:16 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:48
你这叫给自己找台阶下。明明是损失了,偏说放手的,还要加个不屑。有打肿脸充胖子的潜质啊~~

   虽说微班进京为京剧的形成奠定了基础,但演化成京剧还需要有一段历史进程,在这个过程中,汉剧对京剧的形成起了决定性作用。

       汉戏即今汉剧的前身,它是流行于湖北、汉水一带的地方剧种,汉戏历史悠久,剧目丰富,留存至今尚有近700个剧目,以演历史剧和民间传统故事为主,其中西皮戏多于二簧戏。有十大行当(生、旦、净、末、丑、外、小、贴、夫、杂)。表演上有自己独有特色,汉戏的皮簧声腔对京剧有着重大影响,它的西皮腔是由甘肃、陕西一带的秦腔流传到湖北襄阳后,由湖北艺人改制而成,所以西皮腔最早叫做“襄阳调”。至于为什么叫“西皮”?据专家研究,结论是:湖北方言唱叫“皮”,一段唱叫一段皮,因为调式来自我国西部,就叫西皮,即西部唱调之意。西皮腔板式丰富,适应各种情感的抒发。汉戏的二簧腔的板式比起以二簧平板为主的徽戏来说就丰富多了。虽然汉戏有诸多的自身优势,但汉戏演员进京演出都必须搭入徽班,汉戏同其它戏班一样都不得自己组台演出,这是徽班在京的地位所决定的,汉戏进京的时间,据说约在道光8年至12年(1832年之间)。

       汉戏进京城,演员搭徽班,加强了徽班的演出阵容,也丰富了徽班的演唱艺术,汉戏自身的襄阳调(西皮),加上徽班原有的二簧调,皮簧合奏的局面展现在京城观众面前(这种局面其实在汉戏进京前就已在湖北出现了),而且是胡琴、弦子、月琴为演唱伴奏,这种伴唱形式为京剧的形成推进了一大步,再加上汉戏众多优秀演员加盟,如:米应先、余三胜、龙德云、谭志道等,使京城戏曲界出现空前繁荣,有很多享誉剧坛的著名演员,如大家知道的老三鼎甲、余三胜、程长庚、张二奎,其中余三胜在嘉庆二十五年曾被嘉庆皇帝口封“戏状元”,他对京剧生行唱腔的丰富,做了极大的贡献,而且唱得极富韵味。而当时剧坛所谓“时尚黄腔喊四雷”,“喊”说明什么?说明缺少演唱的技巧,说明当时的唱虽“雷”响,但是平直、简单、少旋律,而余三胜在唱腔的创造上,就正在于丰富演唱的声音色彩,加强了唱腔的旋律,创造了许多极富生命力的唱腔。如:“李陵碑”、“乌盆记”、“牧羊圈”中的反二簧均为余三胜所创,流传至今,当时被誉为“时曲巨擎”。由此可见余三胜是位擅长表演,有着深厚艺术修养的演员。谭志道,谭门第一代戏曲演员,工老旦,艺名“叫天”。龙德云工小生,他的演唱方法被称为“龙调”,为后来小生学习的楷模,还有许多优秀的湖北籍演员,就不累述了。

       汉戏带来了这么丰富的声腔,又有这么多的演员,给当时的北京剧坛带来了什么变化呢?带来的变化是非常大的,现归纳为四点:一、众多知名演员加入徽班,加强了演员阵容;二、奠定了以生行为主的局面;三、改造和提高了皮簧曲调,包括两方面内容:1、丰富了声腔旋律;2、板式在唱腔中得以完备,原有的二簧由初时的平板繁衍出了摇板、散板、导板、滚板、快三眼、慢三眼以及反二簧等板式。西皮除上述板式外,还有二六板、流水板、快板等;四、演唱语言上的改造。


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23
发表于 2015-10-21 21:56 |只看该作者
左手之方向 发表于 2015-10-21 21:52
你们湖北好高大上哇~~

楚人快活,胆子大,思想开放.....

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24
发表于 2015-10-21 23:01 |只看该作者
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:30
黄梅戏我喜欢的经典段子是女驸马~~~

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25
发表于 2015-10-22 06:42 |只看该作者
前段时间,我认识了一位搞音乐的老人,介绍了很多戏剧知识,你22楼提及的,我也就知道一些的。。

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26
发表于 2015-10-22 06:42 |只看该作者
本帖最后由 金豆豆 于 2015-10-22 06:46 编辑

柳二你自己静的下来听戏不?

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27
发表于 2015-10-22 06:46 |只看该作者
21楼,大杂烩。。。

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