本帖最后由 徽地文狐 于 2015-4-19 14:55 编辑
有一段时间没在散板乃至六星发言，我开始变得小心，无论作为一名文字爱好者，还是六星大棋盘上的一粒棋子，我都不想太累，更不愿纠缠。在散板，和令箭斗斗嘴，一直比较开心，这老小孩执拗，却没什么坏心眼。有些人，就不想招惹，比如叶子在说，我应该从旁边过，装作没看见。这家伙不疯的时候还可以讨论，疯了的时候就不知道自己是谁。 这一次，我决定先讨论着，如果把人逼疯了，我立马住口。
北原是个好孩子，沉着、冷静、宽阔，字写得也耐看，关键是对我不错。有人说了对我好的就是好人，我深以为然。所以，评论一下北原的文字，她应该不会生气，即使我将她的文字说得很不堪，她也不会纠缠我，拿捏我。
那么，这一篇文字在我眼里究竟如何？首先，我在令箭的跟帖中说到“惊艳”这个词。是的，比如说文章的一开篇“过桥的时候秀珠收拾着步子”，“收拾”这个词就让人看到了作者在叙述上的功力。而且，这样精彩的句式以及用词，在文章后面层出不穷，让人赞赏。还有一些句子，比如“半卧在那揉着纽扣都快崩掉的胸口咧嘴凝眉的”，我和二妞讨论的时候，她说对这个句子很有感觉。我笑了，我懂她的意思，她觉得这种写法，让她觉得有着奇妙的、不可思议的表现。在我来说，就是性感。是的，这个句子太性感了，但它是个病句。或许它只是少了一个逗号，但这也是问题。还有北原在文字中叙述方式的穿插，看似不经意，却不混乱，这一点我极佩服。关于文字以及叙述手法，这里就不多说了，如果这首先不是一篇优秀的文字，那我也不会感兴趣，大约令箭、叶子皆如是。
言归正传，来说说，为啥我说没看懂。 首先，按叶子的说法，捋捋人物关系： 一、叶子说： 铁蛋就是栓柱，是别家的娃，铁蛋是铁林随口叫顺了的名字。 秀珠，十七岁之后可以称为孤儿了，进城后的工作应该跟按摩有关，也有可能涉及过色情服务的行业，回村后被村人歧视。 铁林，独人、瞎眼、对妻子念念不忘、对秀珠有发自内心的理解和关爱。 再来看看叙述手法：倒叙和插叙。
秀珠回村后，村人的风言风语表明她在村里几乎没有了可以沟通的人了，在她的面前，人际关系的桥断了。但是另外两座桥却顺理成章的建立起来了，那就是跟铁蛋和铁林之间的，这种关系是有人情冷暧的，是看得到摸得着的，是有温度且实实在在的。铁林跟秀珠之间的关系更多的是自身处境跟村人之间有差距，因别人的各种有意无意的排挤而慢慢走近的。然而，这样的走近却显示了农村乡邻之情的温馨，尽管看上去有些辛酸。铁蛋既是连接秀珠和铁林的桥，也分别跟这二人形成了桥的关系。最难理解的可能是结尾，一个是铁蛋的称谓突然换成了栓柱，一个是栓柱的哭让人摸不着头脑。我的理解是这样的，铁蛋到铁林家，发现铁林死了，然后不知所措的哭着跑出来。这时候，文章的指向出来了：一个小孩都哭成那样了，村民们不去打探他哭泣的原因，而是嘲笑他哭泣的样子。至此，乡村冷漠和狰狞的一面就血淋淋的跃然纸上了。
这一种提法，我同意，是最合理的解释。但是北原的处理尚有欠缺。我看了全文，要解决这个问题很简单，1、简单的改法：将“对了，铁蛋儿跟铁林没关系，是别家娃，有学名的。”改为“铁蛋儿跟铁林没关系，是别家娃，学名栓柱。”，更加巧妙的改法是：将“栓柱豁地从铁林那窜出来没头没脑地乱跑。几个老娘们儿嗑着瓜子笑他：这逼娃，卵蛋子被扯了咋，哭成那样。”改为“铁蛋豁地从铁林那窜出来没头没脑地乱跑。几个老娘们儿嗑着瓜子笑他：栓柱这逼娃，卵蛋子被扯了咋，哭成那样。”可以和前面“有学名的”作个呼应。
二、我这么试着陈述： 铁蛋不是栓柱，栓柱可能是别家的娃，也可能是秀珠的弟弟。 秀珠，十七岁之后可以称为孤儿了，进城后的工作应该跟按摩有关，也有可能涉及过色情服务的行业，回村后被村人歧视。
铁林，对妻子是愤恨和不齿的(“我倒是不想她的了，眼瞎那年心就死了”铁林在这里讨好秀珠，说不想，也是可能)，因为在隐去的线索中，也许铁林和秀珠娘之间有着不同寻常的隐情（从“哎，你像你娘，那真就是好的了”中，也可以表现铁林觉得秀珠娘也“好”。），于是对秀珠有其他意义上的关心。
秀珠回村后，村人的风言风语表明她在村里几乎没有了可以沟通的人了，在她的面前，人际关系的桥断了。但是另外两座桥却建立起来了，那就是跟铁蛋和铁林之间的，其实铁蛋和铁林之间的桥，是蹊跷的，作者没有一丁点的交代。铁林跟秀珠之间的关系除了自身处境跟村人之间有差距，因别人的各种有意无意的排挤而慢慢走近，还有一层关系，因为是秀珠娘和铁林之间的关系（秀珠听惯了。很多事她心里渐渐有数）。铁蛋既是连接秀珠和铁林的桥（铁蛋在这篇文章中，是打酱油的），也分别跟这二人形成了桥的关系。最难理解的可能是结尾，我的理解是这样的，秀珠的弟弟栓柱到铁林家，忽然发现铁林竟然和秀珠劈了腿，鉴于铁林的淫威（可怵他的人还是有的）不知所措的哭着跑出来。桥断了，来时桥是通的。这时候，文章的指向出来了：村民们早就知道这一点，只能嘲笑这个小逼娃哭泣的样子了。
当然，我还可以编，比如我说后来铁蛋把秀珠和铁林这对奸夫淫妇杀了，忽然害怕，才乱跑。或者，我说铁蛋看见秀珠把想要非礼她的铁林给杀了，所以吓跑了。我这么胡乱说，北原从心底里并不能承认，但是，我想也找不出什么证据能说明这种情况是不存在的。那么，这几种说法，就让小说的指向不明了。
小说确实可以留白，供读者去想象。但一般都是作者故意留出让你可以发挥的想象，而不是因为漏洞，可以随意想象。
这样的小小说中，细节交代是极为重要的，有时候只是一句话，甚至一个词，就能扭转整个小说的指向。所以，我在跟帖中说了自己没看懂，其实是有意和令箭抬个杠，并且表达我对一些表述的晦涩，提一点小意见。
说点题外话：令箭之于小说，提倡走一条新路。这一点我认同，但我以为这条新路是在你熟悉了老路，把老路走得顺畅之后，自我寻求或者演化出的某种抵达，而不是连路还走不好，就去闯所谓新路。令箭还提倡隐晦的表达。我想，隐晦和晦涩只差一个字，把握不好天差地别。比如有一种奇怪的现象，仿佛只要跟文字沾上点边的人，都能头头是道地谈论君特格拉斯的《铁皮鼓》或者卡夫卡的《变形计》，我却不能，我知道它们都是好作品，但我根本没深读过外国文学史，根本不了解其背景，怎么能理会他们设置的隐晦表述呢？
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雷达卡
发表于 2015-4-19 14:55
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