也开一个贴：诗词乱侃

穿越梅岭

很久没有侃诗词了，手生。然忝为本次活动诗词评委，若不操刀一割，有负南亭的各位大佬和来南亭的各位友友，勉力为之，好在都是熟人，侃歪了，也不至于笑话。

穿越梅岭

河水清清《春》浅读

淡黄柳/春

江南渐暖。枝上鹅黄软。引得清风来又远。
兀那珠帘谁卷？帘里应怜绿还浅。

正春倦。青丝绾还懒。罗衣淡、似花面。
乍听些燕语忙睁眼。若个桃红，几时开了，香满黄昏小院？


《淡黄柳》是南宋音乐家兼词人姜夔的自度曲，“自度曲”即词人自己创作之乐曲（因为词在古代是用来唱的，词的这种唱的功能后来失传了）而用为词调便称“自度曲”。清清这首词的最大特点就是风格清新、自然，语言素淡。上片作眼于眼前景物的描写而又不是单一的写景，景中有个我在，下片是对主人公情态的描写而又分明有景在，写法上非常成功，景中有我，我中有景。一般人所作，往往在景中有人，景中有情上用笔，能做到物我合一的难。这首词做到了。唯一不足的是用了去声韵，这个牌虽然是用仄声韵，但以入声为佳，

穿越梅岭

《樱花》
猩红一脉出东瀛，小角亭边耀眼明。
夹道花枝才烂漫。漫天香气已传情。
沉沉月下凝甘露，灼灼风前舞瑞英。
灵木应知高士到，轻铺粉瓣伴君行。
《游园春梦》
春游午后沐和风，粉靥迎阳眯笑瞳。
半亩梅樱飞雪白，几行桃杏落霞红。
枝头鸟噪喜林密，亭外花浓叹路穷。
秀色撩人醇似酒，但求长醉此园中。

上面两首是碧天先生的，第一首咏物，第二首记游。用笔、遣词都很纯熟、老练，首联的破题也深契律诗之法，对仗工稳。“猩红一脉出东瀛，小角亭边耀眼明。”不仅是颜色美，姿态也美。
艺术的品格，首先是真诚，是个人体验过、纵深思考过的东西。小说可以虚构，诗不能以假乱真。读罢这两首诗，给人的感觉就是“真”。

藏经阁里扫地僧

记得当初达人时期调侃过老兄一个帖子，一会儿给帖出来，我找找去{:soso_e157:}

怜花绣屏

侃的好{:soso_e179:}

怜花绣屏

侃的好{:soso_e179:}

穿越梅岭

春归

文、微风

春风牵远念，晴棹动思归。
江岸黄鹂语，田间紫燕飞。
青红枝上笑，儿女锦中回。
忽见童年戏，登高发虎威。

五言诗最易让人看出漏洞来，七言诗写的薄点没什么大碍，五言诗必厚，薄便少味。胡应麟在《诗薮》中说过“作诗不过情景二端。如五言律体，前起后结，中四句，二言情，二言景，此同例也。”对照以上诸点，这首诗写的随手了些。“春风牵远念，晴棹动思归。”起句好，胸中情怀呼之欲出。中间二联纯乎写景，略觉单调。结联说是蛇尾丝毫不为过，好像突然和前面的描写脱节了。梅岭浅读，错了请不要介意{:soso_e160:}

微风

穿越梅岭 发表于 2014-3-21 20:37
春归文、微风春风牵远念，晴棹动思归。
江岸黄鹂语，田间紫燕飞。
青红枝上笑，儿女锦中回。

能得到梅老师的指点，万分感激，岂有怪之之理{:soso_e160:}

临街卖酒

梅老师辛苦了。{:soso_e160:}

种竹人

我来学习{:soso_e163:}

穿越梅岭

微风 发表于 2014-3-21 21:01
能得到梅老师的指点，万分感激，岂有怪之之理

说的不对，请多包涵{:soso_e160:}

穿越梅岭

临街卖酒 发表于 2014-3-21 21:23
梅老师辛苦了。

还请指点{:soso_e160:}

穿越梅岭

种竹人 发表于 2014-3-21 22:51
我来学习

谢谢先生临贴留言，早上好。

栏杆

《樱花》
猩红一脉出东瀛，小角亭边耀眼明。
夹道花枝才烂漫。漫天香气已传情。
沉沉月下凝甘露，灼灼风前舞瑞英。
灵木应知高士到，轻铺粉瓣伴君行。

不看题面，我还真不知写的是樱花，出了第一句有点点关联外，其余全无。

咏物诗往往先从被咏之物的形态或者特点着手，对着题面说话。
咏物诗要注意抓住被咏之物的独特性，不要把此物写得象彼物或者雷同于其它物。
其次 也是最重要的，就是注意由物到所联想、生发的感慨一定要适当，要恰如其分。
这就是咏物诗的度。

其实樱花还是很有特点的。

栏杆

《游园春梦》
春游午后沐和风，粉靥迎阳眯笑瞳。
半亩梅樱飞雪白，几行桃杏落霞红。
枝头鸟噪喜林密，亭外花浓叹路穷。
秀色撩人醇似酒，但求长醉此园中。

半亩梅樱飞雪白 几行桃杏落霞红  颌联和首联有点景隔。

山水记游包括田园风光 最忌讳的是只有山水 没有感触和联想
好比一首登山的，首联要登山，颔联是看山，颈联还是看山，尾联就身在其中不想归
也许作者真的好趣味，可读者读了却味同嚼蜡。

借楼主的贴发点不和谐的声音。

河水清清

穿越梅岭 发表于 2014-3-21 20:01
河水清清《春》浅读

淡黄柳/春

评委辛苦，香茶伺候。{:soso_e160:}{:soso_e160:}

穿越梅岭

栏杆 发表于 2014-3-22 12:58
《樱花》
猩红一脉出东瀛，小角亭边耀眼明。
夹道花枝才烂漫。漫天香气已传情。

咏物诗首重寄托，清代的袁枚曾经说过：咏物诗无寄托，直如儿童猜谜。这首诗少的也便是这个。

穿越梅岭

栏杆 发表于 2014-3-22 13:08
《游园春梦》
春游午后沐和风，粉靥迎阳眯笑瞳。
半亩梅樱飞雪白，几行桃杏落霞红。

本来就是砍吗？欢迎这样的不和谐{:soso_e183:}

穿越梅岭

河水清清 发表于 2014-3-22 14:51
评委辛苦，香茶伺候。

{:soso_e160:}

月下听禅

学习借鉴

穿越梅岭

月下听禅 发表于 2014-3-22 16:47
学习借鉴

问好禅版{:soso_e160:}

三棵树！

这样一侃，明白多了。

穿越梅岭

三棵树！ 发表于 2014-3-22 20:18
这样一侃，明白多了。

问好书兄

穿越梅岭

东风第一枝/春归
河水清清
濂水吹波，远山弄黛，鹅黄染遍新柳。东君跃上枝头，频频向谁招手？
云中燕返，衔些些、绿肥红瘦。歇我窗，问候殷殷，宛转屋前房后。
春如故，葱葱囿韭。人未老，盈盈罗袖。桃拈朵朵芬芳，竹挽竿竿灵秀。
江南烟雨，梦几回、翩翩今又。借一蓑，点化清弦，风情拨来依旧。



词写的很好，上片层层递进，先是濂水吹波，然后是远山弄黛，渐渐的柳条儿也被新发的芽儿染黄了。“染”用的好，足见楼主的炼字功夫。这个时候，春天是真的来了。下片显出楼主胸中似有所待，又似对往日情愫的依恋，全词以柔婉之声写含蓄之情，轻轻写来，很是熨贴。瑕疵是感觉在写景上有些费词。

穿越梅岭

如梦令。惜春

五龙河畔

新月圆疏影扰
柳荫深浮浅笑
梦里觅黄花
枕上薄霜人老
莫道，莫道
落红情深未了

    诗难于绝句，词难于小令。要求在有限的空间用极少的文字将情景完整的表达出来，对于作者来说无疑是个难题，这首小令首二句的33句法很特殊，一般都是222句法，诗词里面的物有的是又做特定的表达意向的，比如冰雪　以冰雪的晶瑩比喻心志的忠贞、品格的高尚。如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）冰心：高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。再如“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”岭南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一样晶瑩、高洁。在比如以折柳表惜别。

　　汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。由于“柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。这一习俗始于汉而盛于唐，汉代就有《折杨柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年柳色，灞陵伤别”的诗。后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句。柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。“笛中闻折柳，春色未曾看”，说的是笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。
那么“黄花”呢，一般多只带菊花，而词是写的春天，那么，这里的黄花就不妥。这样说，并不是就说春天没有黄色的花，是与诗词中的物的特定意向有悖。

愁啊愁

梅老师解得很细，受益匪浅。{:soso_e160:}

种竹人

{:soso_e163:}

端木

静听梅老师侃诗词，学习。梅老师辛苦！{:soso_e160:}

五龙河畔

穿越梅岭 发表于 2014-3-22 21:49
如梦令。惜春

五龙河畔

感谢梅岭老师点评。梅岭老师说的对，“黄花”在古词中一般都指菊花。但也不是绝对的。
春天来了，身边的油菜花少了，我是指菜花。

晋 张翰

《杂诗》

之一：“青条若总翠，黄华如散金。” 唐 司空图

《独望》

诗：“緑树连村暗，黄花入麦稀。” 清 袁枚

《随园诗话》

卷十五：“ 张翰 诗：‘黄花若散金’，菜花也。通首皆言春景。 宋真宗 出此题，举子误以为菊，乃被放黜。”

{:soso_e160:}

桃花灿烂

来听课，梅岭老师好。