弦歌都在山水外 [复制链接]

冷雪独行

主楼

发表于 2013-6-27 18:55 |只看该作者 |倒序浏览 |

弦歌都在山水外

文/冷雪独行

去松花湖，主要是领着老爹去看伪满时期就有的电站，为图八十八岁的老爹怀旧重游，用意早不在山水。

来时，路过稻田、梯田，哥哥指炊烟起处，说老歌里有句“在那遥远的小山村……”，问我记得不，这让我留意了一下他的视野。可不是，见黄白花两只壮壮的牛儿踏在公路边吃草，那个姿态恐怕戴嵩也写生不得，机场低飞的飞机鹰鹞似的，绿水青山，广袤处几道有植被的屏风，山树葱茏处，还真带着“呦呦鹿鸣，食野之苹"那样的清幽。

车环城绕行，多走了一段路，见江水打紧处，湍急的漩涡，对人竟多有不屑之意。鹭鸶无惊怪，江水自滔滔，倒是我做了井底之蛙，用低像素的手机乱捏了几个盲点，匆匆闪过的风景，对我而言，是没多大记性的。

做生意的很会手腕，半路杀来个“浪里白条”，新增智的导航功能，被订餐了。民以食为天，也好，不吃鱼来江边干嘛？于是“一条龙”开始。

龙门吊好威武，江水发电造福一方，丰满了人们的生活，名字特吉祥。

开船喽！船舷之上，感受细雨润了枯肠，江山锦绣，占尽阔达二字，江湖和沧海虽为子女，貌似江上可为家，至于沧海，应该是个冷去处。眼下看江，只觉得山水的距离不太遥远，孤单感弱化，因离汀洲近，夹岸有人家，尚可找到水的依傍。

先有江湖后有人，放怀还在青山外。江边饮酒问答，思路会更开阔，“飘飘何所似，天地一沙鸥”，老杜固然多忧，“露从今夜白，月是故乡明”，与李太白的浪漫不逊殊色。“江畔何人初见月，江月何年初照人，人生代代无穷已，江月年年只相似”，张若虚这几句压倒盛唐之作，恐是写江水到了极点。“酾酒临江”，苏子瞻这四个字把酒放在江前面，骤而“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”，谁还敢“于无佛处称尊”，怕只有黄鲁直敢抖擞精神， “要看银山拍天浪，开窗放入大江来”，“落木千山天远大，澄江一道月分明”。秦少游就柔情了许多，“碧野朱桥当日事，人不见，水空流。飞絮落花时候一登楼，便作春江都是泪，流不尽，许多愁。” 刘禹锡三步就到古人心，“人事有代谢，往来成古今，江山留胜迹，我辈复登临”，孟浩然“八月湖水平，涵虚混太清”，“诗佛”王维把瞳孔缩微成江山蒲团，坐看云起，难得倚山斟水，跏趺一坐。这些角度真是笔墨多奇。隋朝展子虔《游春图》画法是沿江而下，平行透视，近代傅抱石手法风雨交加，张大千从上往下泼彩，唐代郭熙的《溪山行旅图》仰看山溪。李后主的词眼下不适合形容游玩主旨，那种挑战越界了。命世才人的“一江春水向东流”，还有芹溪居士的“湘江水逝楚云飞”。在写了一辈子诗之后，应是划向彼岸的另一对舟楫，红尘摆渡，我们终究凭借什么呢？

金龟岛上稍作停留，石棱险，木亭高，易上难下。枫树的叶片好大，我站那个视角，一片叶恰遮住了半座山，“万树梅花一潭水，四时烟雨半山云”，这个一字，那个半字，哪个算作久远呢？

弃舟登岸，有大禹骑龙兽雕塑，挥青铜铁铲，狂龙背上水瀑訇然，感觉人与自然的较量凭借精神，英雄气场与江水很搭。雕塑下留个影，也顶起一个英雄背景。

不太习惯江边上累脖子的高楼，然而，这时代的风骨是必须立起的，包括气吞虹霓的高架桥，都有父辈们扛起的基石。“神十”上会锁定这片土地，“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，几代人沿江寻路，路在延伸，这就是出师有名。

此行为了八十八岁的老爹，让他看看曾经的记忆。日本鬼子抓过他的壮丁，那时的壮年压着一个火，这片土地，是他最想拥抱的地方，尽管，他佝偻的身躯几度喘歇，并用上了一点救心丸，但他稍事休息，疏松的钙质仿佛又神奇的凝聚，五个儿子慢慢扶起他，他笑了。“拿昔日的青春赌到了今天”，只剩一丝光亮的眼睛看到了那条熟悉的家乡水，这也就不虚此行。

鱼宴。亲人陆续就坐。

我先扶着老父去洗手，他两眼视力衰退，战战兢兢，路过渔村篱笆，一株老山楂树，旁有荆花缠绕而生，我捏着老爹的手，分明触碰了他那份依赖。这换了角色的牵引，让人想了很多，心意早游离了风景。

席上，达观的老爹跟我们五个孩子开玩笑说：“一辈子输赢好多，‘和’了多少局子，不如儿子领我看两个湖”，哥哥接过话来，那是“才喝查干酒，又吃松花鱼”。老爹笑着表示能听懂，众人也皆笑。我也古风勾勒一个水天轮廓，怕不可口，更怕有不妥，没敢拿出手，且留与一个独特空间，以作他年带泪的记忆：

坝上伛偻携父行，耄耋相搀倍珍惜。

弦歌都在山水外，蓑衣披在云起时。

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