我看《赵氏孤儿》：当传统文化披上现代演绎的别扭外衣

夜河鱼

我看《赵氏孤儿》：当传统文化披上现代演绎的别扭外衣

     如果说，在中国有什么故事可以和欧洲文艺复兴时期的人文大剧《哈姆雷特》相媲美，那无疑就是“程婴救孤”了。同样都是复仇的主题，同样都是为正义，为信仰的自我牺牲，所不同的是，后者体现了东方传统里忠君护义的士人文化，也因多了君子报仇十年不晚、被冤枉等等忍辱负重的情节而更具浓厚复杂的悲剧色彩。

     可惜的是陈凯歌将这种传统信仰的演绎换装成了现代人性心理冲突的外衣，精心编织，看似符合人性，却违背了真正的历史，且细节别扭虚假。

     就是很多观众看好的上半部情节，也有好多别扭之处。

     别扭之一：本来一开场屠岸贾的奸人嘴脸刻画还不错，但赵氏父子的张扬得势，却无形中将一场邪恶对正义的故事变成了一场宫廷的权力角斗，赵相国那得理不饶人的架势，让人觉得屠岸贾若不除之，自己便也无立足之地了。据此也就顺带削弱了程婴和公孙杵臼等人自我牺牲的意义。但我又不得不承认，老陈导演这次延续了《霸王别姬》里好的叙事习惯，在前半部里情节紧凑，不拖沓，迅速展开的矛盾很抓人。

     别扭之二：程婴的身份设计，很是古怪，且不说一个平头百姓的小郎中如何能走入宫廷贵妇内阁，其做为局外人的身份同时也抹杀了“士为知己者死”的牺牲精神和被冤屈后忍辱负重的悲剧色彩。至于最后，那恍恍惚惚捂住伤口走到街上去怀念妻儿的煽情又怎能比得上沉冤昭雪之后，万念俱灰以死痛悼妻儿的惨烈呢？

     别扭之三：另外一个配角韩厥的设计也是匪夷所思，若沿着传统文化理念，对一个违背了自己主人意志的叛徒，能苟且活命已经是不错的了，怎么还会为了区区一刀而掉过箭头，他到底是为了正义还是为了一己之私？一句引起笑场的台词可能回答了这个问题：“那对我是公平的吗？”听到这句我没笑，而是大失所望。本来有个好机会能铺垫这个人物转变的，那就是庄姬牺牲自己的情节，完全可以处理得更细腻点，也能冲淡韩厥转变的突兀，比方交待点这个人物不得已而为之，在忠奸之间的内心挣扎，将庄姬在其背后的自裁变为迎接其刀锋的震撼，多少可以让这个人物更令人信服。

     别扭之四：现在该说下反面主要人物屠岸贾了，他前后判若两人的表现，让影片也断截成了两撮。一个阴险毒辣的奸臣突然因为一个孩子成了个充满父爱很温馨的角色。这个实在让人诧异，而且以其老奸巨滑的个性，居然看不出那么一对普通夫妇战战兢兢的遮掩，若按照他做事毒辣果决的性格，合理的应该是对两个到了手的都有疑点的孩子一个不留才对。还有其后对程婴来投的放松和毫不怀疑也让人费解。

     别扭之五：程妻之死模糊得有些莫名其妙，我们看到的是一个悲伤的母亲抱着已死的孩子趴着去够地上的剑，然后很快就被一个士兵一刀解决了。这士兵难道是公孙门下的？怕暴露秘密，连忙灭口？不得而知了，导演估计是故意不让我们知道程妻的下一步动作，无论是自杀，还是复仇都无疑前功尽弃。

     别扭之六：赵孤被塑造成聪明勇敢的角色无可厚非，但其在听到其母死于干爹之手时的无动于衷就让人不解了，陈导演不正是力图刻画人性么？难道杀母之仇小于杀父之仇？难道女人的生命无足轻重？难怪屠岸贾可以那么放松地接纳程婴了。

     其实说白了，所有这些别扭之处都源于导演力图换下传统，上演现代人性故事的总体构思框架，也不得不说，陈大导演人文悲悯情怀的努力态度总算还是比较卖力和认真的，加之葛优、王学圻这些老戏骨表演功力深厚的演绎，以及大手笔的场面，精致布景服装气氛等等细节，尤其是庄姬死亡造型的绝美让人印象深刻，算是部好看的戏，仅此而已，总算好过《无极》的虚空，踏实多了，这也是陈大导演继《霸王别姬》高峰之后，一个比较正确的方向，只是对东方文化还欠缺更为深厚更有层次的理解而已。

夜河鱼

商业片只抓眼球，然后再弄点噱头。如果要求它去尊重历史，不仅拍的人没有新意，看的人估计也不会起兴。
赵 ...
色妞妞 发表于 2011-2-18 19:06

颠覆，创新，你提到非常好的两个概念，但事实上这两个概念都是建立在对传统精髓的深邃理解之上的，否则不存在着颠覆，更不存在着创新，只能叫“虚构”

冷笑

早就说过陈凯歌拍电影就是大炮打蚊子。

冷笑

艺文水浅，似乎难养大鱼。

夜河鱼

艺文水浅，似乎难养大鱼。
冷笑 发表于 2011-2-18 20:58

呵呵，我早说了我不适合六星，只能当个凑热闹的人，看看稀奇，打搅大家雅兴了。

刘易斯

点评的深入而专业。。欣赏学习了

肥田老鼠

有商业的地方，神马都是浮云。

精髓只能在梦里。

若离

赵孤看了,很失望,对剧情的篡改更是费解，电影抹杀了传统故事的壮烈与牺牲精神，显得啰嗦，人物形象没提升起来。我是冲陈大导演的名字去看这电影的，结果只能说，他老人家太能编了！