读书杂记之高启

阿湘

      读《高青邱集》过半，回头看了一遍序言，见到序言作者对高启诗歌优劣的评定，心里颇有所见略同之感。至于对高青邱历史地位的论断，我现在不熟悉他所处时代的历史和诗家，对别人的说法就只好多闻阙疑了。开卷有益，以此私淑于前人也就当是一种幸福吧.我也想闲说两点观感和自己从中得到的启发：
      一是古体歌行，记得当年被高启电到就是他那首名作《登金陵雨花台望大江》，大江来从万山中，读第一句就觉得他出语洒脱不凡，现在读全集，依然觉得旧体歌行是他诗作精华。他的古体佳作甚多，禁不住随意拿两首出来赞叹一下：【送袁宪使由湖广调福建】，作者就是把友人沿途所见风光堆砌起来，只在最后作者用四句表达送别的感概：嗟余恋故乡，不肯涉津梁，把酒看君去，相思空断肠。诗章采用五言体式，音节词彩流丽动人，“千峰汉阳晚，一叶洞庭秋”这类句子很使我惊艳。《听教坊旧妓郭芳卿弟子陈氏歌（时至正己亥岁》后一段是：从此飘零出教坊，远辞京国客殊方。闭门春尽无人问，白发青裙不理妆。相逢为把双蛾蹙，《水调》、《梁州》歌续续。江南年少未曾闻，元是当时供奉曲。朝使今年海上归，繁华休说乱来非。梨园散尽宫槐落，天子愁内宴稀，始知欢乐生忧患，恨杀韩休老无谏。伤心不见昔人歌，汾水秋风有飞雁。此日西园把一卮，感时怀旧尽成悲。含情欲为秋娘赋，愧我才非杜牧之。其实，很多诗人的此类古体都写得潇洒高妙，《琵琶行》，《长恨歌》《秋娘词》《圆圆曲》等就是千古绝唱，说到底，这种作品手法都是大同小异，心中细想，我的赞赏多是因为对作者才气的钦服，而杜甫《彭衙行》之类，写实更多，我叹赏更多则是由于受作者本人思想，情怀的感染。曾经沧海难为水，每见一人，我自己都不自觉的拿他与胸中的丰碑相比较的。
      二是说一下律绝，高启的律绝写得好吗？好！四平八稳，首首俱佳，可就是找不到有特色让我印象深刻的篇章。律绝经过一段时间的发展，真是江河日下：几乎固定的形式，内容和技法都被前人发挥殆尽，后来者很难在如此狭窄的篇幅里彰显个人特色。加之酬唱之风日盛，次韵步韵之作渐多，律绝越来越沦为了一种游戏的形式了。唐人诗歌的神韵在于一以意兴为尚，后人或多或少把技巧的探求当成一种学识，我以为高下之分实源于此处。从最近读到的几个诗集意识到，律绝在他作品里所占的比例直接影响我对他的观感。难得的是，高启有种潇洒不拘的诗风词彩，不长的人生经历，就能成为明代巨匠，仅此一点就足以使我虔诚敬仰。所以从诗文流露出来的思想，我就略而不论了。
      高启，江苏苏州人，生于1336年，1374年被处以极刑，享年39岁。

刘创驾到

隐香 发表于 2016-4-26 09:30
这人让你惊叹的地方还很多的
我可以说在六星像他这样能安心读的进那些竖排字儿的人不多。
感 ...

求引荐

榆园书话

阿湘 发表于 2016-4-25 21:26
这个写了两年了。今天回头看，我觉得我没有去评价他的乐府：高启的乐府本意居多，没有什么突破，这个比白居 ...

又看一遍。

阿湘

归隐宋朝 发表于 2016-4-27 11:01
这篇字篇幅虽小，内涵却很丰富，对高启的注释及对古体诗歌推介均有登堂入室之感。
曾经，六星论坛也有几位 ...

对传统文化，我现在保留五分的热爱，余下的一半，留给悄然地远望与思量。

归隐宋朝

这篇字篇幅虽小，内涵却很丰富，对高启的注释及对古体诗歌推介均有登堂入室之感。
曾经，六星论坛也有几位玩古体诗的高手，可惜——

欢迎阿湘！继续风雅！

榆园书话

隐香 发表于 2016-4-26 09:30
这人让你惊叹的地方还很多的
我可以说在六星像他这样能安心读的进那些竖排字儿的人不多。
感 ...

还有个曲高和寡的问题。

太深奥，别人插不上嘴

榆园书话

隐香 发表于 2016-4-26 09:30
这人让你惊叹的地方还很多的
我可以说在六星像他这样能安心读的进那些竖排字儿的人不多。
感 ...

竖版繁体字里，有一种雅致，仿佛与旧时代的人对话。

隐香

榆园书话 发表于 2016-4-25 22:42
感觉你对古典文学读的比较深了。

比如汉赋，读到庾信，已经很可以了。

这人让你惊叹的地方还很多的
我可以说在六星像他这样能安心读的进那些竖排字儿的人不多。
感觉他已经完全无阻碍的看那些书。更难得有自己的思考。
若你知道他这个人，在什么情况下读书，而且年纪不大。
我虽然比他大几岁，但是，对他还是从心里出来的敬意。

榆园书话

感觉你对古典文学读的比较深了。

比如汉赋，读到庾信，已经很可以了。
而诗词，读到高启，却是常人所不及。

榆园书话

说实话，我都不知道有这个人。

学习。

阿湘

这个写了两年了。今天回头看，我觉得我没有去评价他的乐府：高启的乐府本意居多，没有什么突破，这个比白居易差远了。后者的成功是用乐府的体裁写新的内容。