也许肥瘦合体，借一套元曲服装穿穿

重磅企鹅

       作业交出后，铁舞让我结合作品具体说说这次的创作来由。你那是元曲，至少要谈谈元曲的活性和当下诗性的对接关系；这样做和不这样做有什么区别，诗怎么分行，突出实验性。
      于是简单聊了几句。
      我越来越懒了，还喜欢认真，琢磨不透的东西轻易不多说，一旦琢磨透了，反而又不想说了。对于工坊这样的实验我是赞同和认可的。中国诗歌从诗经一路走来，后来又经历了唐诗宋词元曲的演进，我一直以为这不是诗歌形体的简单变化，除了语言和审美的发展需求，应该还有社会意义上的多元互动和深层因素。早年我曾在古诗词基本句型结构上尝试过装扮新诗的模样，如《黄昏的绝句》：

                     其一
             黄昏肯定是落在西域的某一个角落
             黄昏的云，恰似一领五彩锦斓袈裟飞落，背面有高手点拨
             敦煌以西，再向西，需要腾出一方戈壁的苍凉
             那些来自山谷的风，暂停了雕刻，献上云朵一样柔软的触摸   
             其二
             氢原子钟定时，北斗卫星导航，降妖伏魔不用再起五更
             黄昏掩映的古道热肠，老屋青藤，招架的日子还得步步为营  
             再穿过公格尔山峰，佛衣禅杖缀满五色七彩的炫耀
             巴西的蝴蝶，感动于十八相送，我看见敏感的混沌系统中卧有小小莲心

      显然，这是绝句的扩张，从新诗角度看，放弃了古诗词平仄相间和相对原则，诗歌的紧张节奏得到了缓和，但我刻意保留了韵脚的张力。古诗词的规制和韵律的力量，我们从近期乡村抗疫宣传口号或标语中能充分感知，这一点新诗早已无法掠美。而《武汉战疫》动笔前，我首先想到了借用元曲（散曲）的“身段”；相对而言，自觉元曲的情感表达离我们最近，其生命力的体现首先来自民间新声。之所以选择《蟾宫曲》曲牌，不仅因其由唐宋词牌演变而来，也因其具有多变格的性格，更缘自前些时正好读过奥敦周卿的《双调•蟾宫曲•西湖》。触动我心思的是：奥敦周卿乃女真人，应是具有刻苦学习和努力创新精神吧，仅依存世寥寥三两首作品可得“词林英杰”称号。
      既然只是取“身段”，又要有新诗风格，在借用双调•蟾宫曲时，我没有考虑押韵问题，因而门脸成第一段模样，而写完第二段才发现不自觉中又有了押韵的味道。也没打算改了，心想这兴许就是诗歌优秀传统挡不住的力量，因戏称“双变调”， 就当穿马褂扎领带了，以为实验标签。虽然全诗有些不伦不类，但体现了写作工坊的实验性。
      中华文明上下5000年且绵延不绝，古今文体一脉相承，尤古诗新诗基因序列相似度高达99%以上，打断骨头连着筋，现代派“诗体”实验场意义大焉。

重磅企鹅

元•奥敦周卿《双调•蟾宫曲•西湖》

西山雨退云收，缥缈楼台，隐隐汀洲。
湖水湖烟，画船款棹，妙舞轻讴。
野猿搦丹青画手，沙鸥看皓齿明眸。
阆苑神州，谢安曾游。更比东山，倒大风流。

西湖烟水茫茫，百顷风潭，十里荷香。
宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆。
尾尾相衔画舫，尽欢声无日不笙簧。
春暖花香，岁稔时康。真乃上有天堂，下有苏杭。

座有兰言

我有一位文学朋友  目前我个人认为   我所看到的作品  没有超过他的    他看我的东西   总说一句话   你能不能不按着韵写   

重磅企鹅

座有兰言 发表于 2020-2-12 15:46
我有一位文学朋友  目前我个人认为   我所看到的作品  没有超过他的    他看我的东西   总说一句话   你能 ...

韵分宽窄有狭广义，坚持寄几风格写好寄几的东东，不要走极端哈。
不过玩韵新诗的确不是旧诗对手，新诗玩玩现代后现代之类可。

一水天涯

受教，喜欢看这种作者的自我解剖，那首新诗很不错啊

重磅企鹅

一水天涯 发表于 2020-2-14 21:44
受教，喜欢看这种作者的自我解剖，那首新诗很不错啊

一水好
也不知道从小学到大学，新诗已经苦读几年了，甚或正准备幼儿园中班升大班？