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不管你们愿意不愿意,高兴不高兴,余秋雨,都是研究中国当代文学不可忽视不可或缺的重要作家、学者、教授之一。余秋雨就是高雅文学的符号,就是大散文的代名词,就是名副其实的文学戏剧大师。没有余大师的中国文学将是不完整不客观,没有余大师,中国文学将黯然失色乏善可陈。正是因为余大师的存在,才使得中国的文学异彩纷呈,徇烂多姿,正是因为余大师的存在,在世界文学史上才有了中国文学的一席之地。
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且不说余秋雨大师那不同寻常的人生履历,那一连串炫人耳目的头衔无人能及,仅仅是著作等身一项,在当今中国,又有几人能做到?从八十年代的《戏剧理论史稿》《中国戏剧文化史述》、《戏剧审美心理学》、《艺术创造工程》、《SomeObservationsontheAestheticsofPrimitiveTheatre》等一系列学术著作到九十年代的《文化苦旅》、《文明的碎片》、《山居笔记》、《霜冷长河》再到2000年以后的《千年一叹》、《晨雨初听》、《借我一生》、《笛声何处》、《寻觅中华》、《摩挲大地》、《历史的暗角》等等大散文系列,哪一部不是脍炙人口?哪一部不是洛阳纸贵?就连你们艺文视点的子栏目,不也是盗用了余大师的书名《行者无疆》?
据权威部门统计,近十年来全国最畅销书籍前十名中,余大师一个人的的作品就独占四本。2006年,余大师仅版税收入,就高达1400万,荣登2006“中国作家富豪榜”首富宝座,余大师的著作获得过鲁迅文学奖、中国出版奖、上海优秀文学作品奖、台湾联合报读书人最佳书奖(连续两届)、金石堂最有影响力书奖、台湾中国时报白金作家奖、马来西亚最受欢迎的华语作家奖、香港电台最受欢迎书籍奖等。他的近作《借我一生》又创立了“记忆文学”的新体裁,被香港《亚洲周刊》评为年度“全世界十大最重要的书籍”之一。诸多奖项数不胜数。如此骄人的成就,放眼当今文坛,舍余大师其谁?
余大师的文字涉及到戏剧、美学、哲学、玄学、历史、地理、人文、思想、古今、中外等各个层面,学识渊博,无所不晓,触类旁通,引经据典,洋洋洒洒,下笔千言,有的放矢,言之有物,看似信手拈来,通俗易懂,其实都是深入浅出,雅俗共赏,无深厚的文学积淀,文学素养,非大才情不能为也。
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很多批评攻讦甚至不惜造谣生事诋毁余大师的人,一方面是出于嫉妒,见不得余大师鹤立鸡群,才情俱佳,另一方面则是故意哗众取宠,标新立异,装伪精英,扮道德楷模,用自私自利的道德大棒排除异己,意图唯我独尊。更有其他纯是为了借余大师之名炒作自己,剑走偏锋,其实不过都是蚍蜉撼树、痴心妄想、雕虫小技。
对于这些人,余大师早有精辟的论述:真正的文化精英是存在的,而且对国家社会非常重要。但是这些年来,由于伪精英的架势实在是太让人恶心了,结果连真的精英的名声也败坏了。真精英总是着眼于责任,伪精英总是忙着装扮;真精英总是努力地与民众沟通,伪精英总是努力地与民众划分,这就是最根本的区别。
凡是文化程度不高的群落,总是会对自己不懂的文化话语心存敬畏,正是这种敬畏心理被一些投机文人利用了。在中国大陆改革开放这二十几年里边,伪精英文化的发展好像有那么几个阶段,第一阶段是可以称为假洋鬼子阶段,第二阶段是所谓拒绝世俗的阶段,第三阶段是所谓咬文嚼字的阶段。
在文化上,无效必然导致无聊,无聊又必然引来无耻。但是,即使到了这种“三无”的低谷,也不必过于沮丧。因为只有低谷,才能构成对新高峰的向往。当今天下百业,文化最大。当今天下百行,文化届最小。那么,岂能再让一个日渐干涸的小池塘,担任江河湖海的形象代表?我看到,被最美丽月光笼罩着的总是荒芜的山谷。我看到,被最密集的“朋友”簇拥着的总友情的孤儿。我看到,最怨纷的苍老叹息总是针对早年的好友。我看到,最坚固的结盟大多是由于利益。我看到。最坚决的分离大多是由于情感。我看到,最容易和解的是百年血战。我看到,最不能消解的是半句龃龉。我看到,最低俗的友情被滔滔酒水浸泡着越泡越大。我看到,最典雅的友情被无知的彩笔描画着越描越淡。我看到,最早到临终床前的总是小人。我看到,最后被告知噩耗的总是挚友。
余大师的论述,入木三分,鞭辟入里,刻画出这些小人的阴暗居心,洞穿了这些小人不可告人的目的,揭穿了他们虚伪的假面。人啊,为达目的,无所不用其极,实是可悲可叹。
余大师,左手写散文,不流之于浅薄;右手撰述艺术理论,也不失其丰赡高深。
余大师,字字珠玑,篇篇锦绣,高山仰止,大家风范!
引用一句古诗,送给那些诋毁余大师的人:尔曹身与名俱灭,不废长江万古流!
纵论江湖的余大师 |
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