扯扯莫言 [复制链接]

徽地文狐

主楼

发表于 2013-2-12 23:13 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由暮雪于 2013-2-13 18:57 编辑

　　扯扯莫言
　　
　　很高兴，暮雪选择了让我扯扯莫言，而不是陈忠实。因为我压根没看过《白鹿原》，更谈不上评头论足地比较他们。其实，扯莫言我也扯不上路，我看过他很多作品，但都不能深入，仿佛一个孩子在海边采集贝壳，却思考着鲸鱼究竟是什么样子，或者马里亚那海沟究竟有多深。是的，我想说的就是，我这个小作者相对于莫言，就是游兵散勇，这绝对不是妄自菲薄。是我的诚实。
　　
　　莫言得奖，我很开心。至少，我喜欢莫言胜于王蒙。诺贝尔文学奖作品，我看过一些，认为它们多少有些局限，这个局限跟政治有点关系，也是我极不喜欢的。
　　
　　莫言获奖，网络众说纷纭。我得承认，世界色彩应该繁复。在这个开放的年代里，言论也是缤纷的，特别是国人之于网络，每个人都想做牛逼中的战斗机，语不惊人死不休。但我也讨厌许多非理性的言论：如果把社会看成一幅画，色彩固然重要，但杂乱无章决不是一幅好作品。
　　
　　中国人得诺贝尔文学奖之前，常听到有人在叫嚣：“中国没有好作家。”对于这个论调，我很反感，不知道他们所指的“好作家”究竟是什么样的，有着什么样的标准。也许，他们自己都没有标准，说月亮只有外国的圆，目的只有一个：贬低国内作家。他们有的只是自卑与嫉妒，这次莫言获奖，无疑给了他们一个响亮的巴掌。但这群人的嘴可以翻云覆雨，现在转而批评获奖作家，真是可笑之极。他们的心中，根本没有一把尺，或者一杆称。根本连二师兄都不如，至少我认为猪只是傻而已，不会是个知道嫉妒与恶毒的傻子。
　　
　　刘震云说：莫言能获奖，表明中国至少有十个人也可以获奖。请注意，刘震云说的是“十个人”而不是“一百人”“一千人”或者“人人”。所以，虽不能说因为莫言获奖，他的文章就是天下第一、中国第一，因为自古“文无第一、武无第二”，但毋庸置疑，莫言是中国作家里的“翘楚”，是金字塔的尖顶。但有些人认为莫言是个菜鸟，甚至有人认为他在六星也不能第一，那么这就有些操蛋。
　　
　　但暮雪要我拿“莫言”与国内那些名作家比较，我觉得也没有什么意思。萝卜青菜各有所爱，我不太喜欢比较他们，同一水平线上的作家，一定各有所长，好比火宫殿的臭豆腐和王兴记的小笼包，就不好比。
　　
　　暮雪所说的“文学女青年”的爱好算不得“文学”，只能是个文学边缘的爱好者，这一群爱好者中，大部分是小布尔乔亚，是习惯于叶公好龙的。我知道论坛上的人多喜欢轻松的小品文，看不了长篇，觉得毫无意义，其实他们喜欢的永远只能是周星驰式的无厘头。但我一直为自己写不了长篇而懊恼，我甚至以为自己写的那些小小说根本算不得小说，只是一个个苍白的、无聊的段子，是炫耀某个小测验的百分，而不是期终成绩。
　　
　　长篇才是期末考试。年前的几天，有幸被某作家请去参加其新书发布会。作协一干领导对我说些不着边际赞誉的话，作家恭恭敬敬地在新书扉页上提笔：请徽地文狐老师雅正。我感到莫名地满足。但师妹极不合时宜的提问，让我彻底泄气：师兄，你啥时也出一本？我很不甘心地从牙缝里挤出几个字：写不了这么长的。静坐下来看这个作家，一脸害羞，以至于有些木讷。也许，我的文字都从嘴上溜走了，而他则把它们截流下来，所以于我而言，小测验有时候我可能得了小红花，考上大学的还是这位作家。
　　
　　关于小说应该考虑什么，我曾告诉别人：一部小说首先不是写给别人看的，首先应是有写的欲望，其次加上有叙述的能力，才能成就一篇小说。如果一开始就考虑写给别人看，那么这个“别人”到底是那个人，那些人，那群人？我喜欢王小波的时候，妻子喜欢安妮宝贝。那么请问是王小波没有考虑我妻子的阅读，还是安妮宝贝没有考虑我的喜好？都不是，他们只是履行了一个写作者的职责，至于喜好，则由读者选择。
　　
　　最后来说说莫言。我不能多说，多说就如令箭所说，那是强我所难。莫言的作品我看过一些，《蛙》是最后一篇，以前我看过《檀香刑》、《生死疲劳》等，但都只匆匆看过一遍。我以为他是个真正的作家。《生死疲劳》首先让我感到意外的是一个章回体小说，莫言对这种古典写法游刃有余，让我颇为佩服。《生死疲劳》其中关于六道轮回的描写费尽笔墨，但一点也不凌乱。所以当看到有人批评莫言的小说“杂乱无章，没有结构”时，我哑然失笑。这样一部小说，除非你不能深入，否则根本没办法批评它的结构，条线极其复杂，却井然有序，时空精准，被人称誉的有数学家小说之称的《包法利夫人》也不过如此。《生死疲劳》中的生死、人畜、土地上的慈悲与苦难都让人难以忘怀，某种程度上还原了某个特定时期的原样。《檀香刑》是一部民族化小说，却不同于坊间流传的历史小说，它以一种骇人听闻的酷刑（也就是“凌迟”）和一个爱情故事撑起一个骨架，从容地完成一个千头万绪的故事。我最惊奇他对于“檀香刑”的了解以及叙述的逼真。记得莫言年轻时顶撞某老作家的故事，信服于他确实不在放空炮。《蛙》是我最近才看的，我觉得这部小说虽然获奖，但不是莫言最好的作品。《蛙》的开头采用了书信体，这并不是看不下去的理由。我记得被誉为“爱书人圣经”的小说《查令十字街84号》就是一部书信体小说。一开始也不知所述，到后半部才渐入佳境。《蛙》说的是一个家喻户晓的计划生育的故事，故事采用离奇、夸张的手法，却让人感觉到切合事实，由此对作家的功力也略见一斑。《蛙》采用书信体以及最后采用戏剧的编排，无不是作家对于突破的思考，不能算很成功，但毕竟是一种突破，是一种不破不立的态度。
　　
　　所以，莫言最让我佩服的是：他的想象力与事实的并轨。你以为他写的是一个魔幻的故事时，你咀嚼的却是现实；当你以为他只是做简单的民间叙事时，分明看见的是一部惹人深思的小说；当你以为他古典，他又是新潮的，是做出了各种有益尝试的。
　　
　　我对于莫言，只能说这么多。因为莫言的作品，我都只读过一遍，有些记不真切了，且都由于浮躁而不能深入。另外，我对于莫言的小说有一种敬畏，他的小说虽然看似魔幻，但无不从土地中立起，一言一行都不曾凌空蹈虚，这是我不能达到的境界。相比之下，我的局限在于，不能如大师般将杀猪杀狗般的感受使用在战争上、杀人上，也就是说我的想象力仅限于情感，这一点令箭就比我强，他做过许多尝试，虽然我不觉得他成功了（甚至我觉得令箭对于土地的描写，徒有空壳，实质无存），但我觉得就想象力来说，胜我很多。
　　
　　最后，无论我如何在论坛狂妄、自恋，但对于莫言，我只能说：他是个伟大的作家。至于有人不能阅读，这也不是你的错，正如我们批评余秋雨点评歌手：为什么作为一个歌手，一定要知道历史？
　

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