【红粉&小说专栏】

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三，羊群效应

羊群是一种很散乱的组织，平时在一起也是盲目地左冲右撞，但一旦有一只头羊动起来，其他的羊也会不假思索地一哄而上，全然不顾前面可能有狼或者不远处有更好的草。在经济学上这种现象叫做盲从心理。若体现在小说阅读和创作上，一百个人有有一百个偶像等着去模仿。一旦哪种文体成为时尚，紧跟着就有一大堆的观点相近的作品问世。失去自己的独立判断是可以理解的，文化已经不是立国之本，而只是被当做一个产业来发扬光大。形而上的取舍之道就如一只头羊，熙熙攘攘跟着走就是了。各种企业冠名的小说比赛假借文学的名义为土豪劣绅们贴金，早外被狼吃掉是个宿命。

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四，青蛙现象

    十九世纪末，美国康奈尔大学曾进行过一次著名的“青蛙试验”：他们将一只青蛙放在煮沸的大锅里，青蛙触电般地立即窜了出去。后来，人们又把它放在一个装满凉水的大锅里，任其自由游动。然后用小火慢慢加热，青蛙虽然可以感觉到外界温度的变化，却因惰性而没有立即往外跳，直到到后来热度难忍而失去逃生能力而被煮熟。 科学家经过分析认为，这只青蛙第一次之所以能“逃离险境”，是因为它受到了沸水的剧烈刺激，于是便使出全部的力量跳了出来，第二次由于没有明显感觉到刺激，因此，这只青蛙便失去了警惕，没有了危机意识，它觉得这一温度正适合，然而当它感觉到危机时，已经没有能力从水里逃出来了。

    作家在某个时候曾经被称为社会的良心，笔锋直指社会之丑陋，但这种事在当今基本绝迹了。不能说没有，但都是边缘化的非主流声音。这里面有很多非常大的锅，那就各种层级的作家协会，而作家们就是青蛙。关注社会关注民生的触角神经元被煮死早晚都是各级作家协会的功劳。人是懒惰动物，性情喜欢舒服，作家们也不例外。在作协领着工资，闲了用文字粉饰下太平或不疼不痒挠两下痒痒肉。除了那些跳出大锅的，比如洪峰，比如韩寒，都痛痛快快晕死在温柔乡吧。

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五，破窗理论


    一幢有少许破窗的建筑为例，如果那些窗不被修理好，可能将会有破坏者破坏更多的窗户。最终他们甚至会闯入建筑内，如果发现无人居住，也许就在那里定居或者纵火。一面墙，如果出现一些涂鸦没有被清洗掉，很快的，墙上就布满了乱七八糟、不堪入目的东西；一条人行道有些许纸屑，不久后就会有更多垃圾，最终人们会视若理所当然地将垃圾顺手丢弃在地上。这个现象，就是犯罪心理学中的破窗理论。这个理论说明，社会环境中的不良现象被忽视被放任，就会诱使人们仿效。它和羊群效应有相同点，但更加清晰化。

    体现在文学理论中，一些陈腐的过时的小说理论和小说评价理论一旦被名师大家推崇，那么羊群效应就出来了。好不好，你看名家都这样说，大学讲义也这样讲，你的理论算老几？反过来，一些小说思维比如王小波的小说理论一旦被掌握话语权的名师大家批驳，那么恶言浊水就如瓢泼。王小波活着就没有在本土出版著作，死了才洛阳纸贵。扼杀天才的罪恶之手，那些牛逼玩家难辞其咎，那些狗腿子更是可恶。

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六，鳄鱼法则

    鳄鱼的吞噬方式：猎物愈试图挣扎，鳄鱼的收获愈多。假定一只鳄鱼咬住你的脚；它咬着你的脚并等待你挣扎。如果你用手臂试图挣脱你的脚，则它的嘴巴便同时咬你的脚与手臂。你愈挣扎，就越陷越深。所以，万一鳄鱼咬住你的脚，务必记住：你唯一生存的机会便是牺牲一只脚！有经验的炒股朋友都会有自己的止损点线，这在小说理论中也有适用的地方，那就是你可以退出写作。

    此前看到过一句话，狐狸精都是天生的，练不出来。其实写小说也一样，你若不是写小说的料不如及早退出。就算写作的欲望很强烈，写作的纸媒贴出率很高，若没有天分，想出几个精品小说，坚持多久也没用。在人人都能写的时代，适时的退出不失为一个明智举动。一些自娱自乐当然和以写小说为业当然不是一个概念，要不然死了的活着的文学论坛怎么办。

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七，刺猬法则

    刺猬在天冷时彼此靠拢取暖，但保持一定距离，以免互相刺伤的现象。这个比喻来自叔本华的哲学思想，它强调的是人际交往中的“心理距离效应”。有一首诗歌据说是泰戈尔的《世界上最遥远的距离》，但考证者说并未见泰戈尔文集收录，但很优美。或许这个法则，对于文学理论的分歧是有益的。若不能互相代替各自成立的理论，那就学学刺猬吧。

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八，手表定律

    只有一块手表，可以知道时间；拥有两块或者两块以上的手表并不能告诉一个人更准确的时间，反而会制造混乱，会让看表的人失去对准确时间的信心。这就是著名的手表定律。深层含义在于：每个人都不能同时挑选两种不同的行为准则或者价值观念，否则他的工作和生活必将陷入混乱。

    这是小说写手也会遇到的问题。从大学官方教材文学概论里走出来的人，想改变初衷是很难的。目标的唯一性是写作的基本原则。在很多时候，反倒是非中文专业的人更有成就。这里面有一个有趣问题，那就是目标正确选择的唯一性被审美的多样性彻底击溃。另一方面说，多样性选择下的一块手表之间相比较，孰优孰劣是选择手表的人没法预期的。两块或多块手表的假定既然是糟糕的选择，那么一块手表的有机成分获得的偶然性，真的让这小说作家们不知焉知祸福。谁知道什么是更适合自己的呢。谁也说不清当今那些名家是不是真的匹配论的受益者，是不是一块手表的受益者。

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九，二八定律


1897年，意大利经济学者帕累托偶然注意到19世纪英国人的财富和收益模式。在调查取样中，发现大部份的财富流向了少数人手里。同时，他还从早期的资料中发现，在其他的国家。都发现有这种微妙关系一再出现，而且在数学上呈现出一种稳定的关系。于是，帕累托从大量具体的事实中发现：社会上20%的人占有80%的社会财富。

关于群体理论中，这是个比较重要的社会现象。如何处理群体问题是现在和将来都比较棘手的一个问题。少数和多数带来的非正比例效应会一直困扰人类本身。这也可能是给文学家们带来的另样挑战，那就是如何看待少数和多数的各种社会衍生问题。

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十，木桶理论

    木桶效应是指一只木桶想盛满水，必须每块木板都一样平齐且无破损，如果这只桶的木板中有一块不齐或者某块木板下面有破洞，这只桶就无法盛满水。是说一只木桶能盛多少水，并不取决于最长的那块木板，而是取决于最短的那块木板。也可称为短板效应。
    小说人的短板可能是不一样的。无论你各方面都显得如何精彩绝伦，那都是外人的观感，而你自己本身对于短板是很清楚的。或可能在出离瓶颈的那些思考里，应给与你的短板更充足的重视。可能这不仅仅是勤奋和懒惰的方法问题，而是一个小说人严谨的文学思维了。

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十一，马太效应

马太效应指强者愈强、弱者愈弱的现象，广泛应用于社会心理学、教育、金融以及科学等众多领域。圣经《新约·马太福音》中的一则寓言： “凡有的，还要加给他叫他多余；没有的，连他所有的也要夺过来。”

体现在小说领域，名家垄断资源，这不仅体现在出版权的优先上，而且创作理念一旦形成标杆，对于那些试图对陈腐创作理论和表现手法有冲击力的小说形成集体无意识的打压伤害。突破几乎是不可能的，有序、守规矩会成为一种传承，任何尝试都只能在能够容忍的范围内进行，这就会对小说本身造成矮化。名家不点头，新人没法出头。

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十二，多米诺骨牌效应

多米诺骨牌效应也是一种能量转化的现象，和蝴蝶效应类似。在小能量转化为大能量的现象中，它更强调过程的连锁反应特征，而蝴蝶效应更看重微小力量经过转化形成的巨大变化后果。

在观察小说素材的基础材料中，素材的关联性是极其重要的。因果的必然性关联成为最关键的观察视角。任何一个素材都不是空穴来风，不可能静止存在，细节之处会产生连锁反应。这不仅仅是拿来主义观察素材特征，而是要有必要的历练或缜密的逻辑分析。任何不成熟的素材成为小说的选择都是不理智的。演绎素材的过程中，任何对连锁细节不重视的写作都是糟糕的，不真实的。

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十三，丁蟹效应
丁蟹效应，股票市场的一个奇特现象。从香港艺人郑少秋于1992年在《大时代》中饰演丁蟹开始，凡是播出由郑少秋主演的电视剧，恒生指数或A股均有不同程度下跌，股民损失惨重的现象。从科学角度来说，这只能算是一连串的巧合；但仍有不少人认为丁蟹效应真有其事，甚至连跨国证券经纪里昂证券也于2004年3月曾为此发表研究报告。2013年4月4日郑少秋新作电影《忠烈杨家将》清明节上映，加上今年欧债危机火头春风吹又生，香港股民更是胆战心惊。


丁蟹效应其实就是说不清的心理预期或暗示，体现在小说创作里应用很广泛。神秘性和不可控的未知性，可以将计就计被作家拿来完成自己的暗喻或选择性倾向。比如儒释道故事，比如外星人，比如占星瓜卦，等等。一而再，再而三的验证，成为耳闻目睹的相同结果印证。即使是反科学的，但在文学创作上却可以充分利用。

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十四，瓶颈现象
瓶颈现象又称瓶颈产业或短线产业。指产业连锁中成为缺口的产业部门。这些产业部门由于供给能力过弱，成为产业结构合理化及国民经济增长的瓶颈。瓶颈的存在说明产业结构的不合理，因为伴随着瓶颈现象出现必然有其他产业的闲置和浪费。瓶颈产业并不一定是主导产业，但却是国民经济结构中发展跟不上的产业，因而也是关键的产业。

限制延续性，是瓶颈现象的显著特征。刚写小说的人，其瓶颈在于字词句的熟练性。小说词素词组句式的理解精度，直接会给小说语感造成冲击。文字多样性出现在各种应用写作和其他文体中，和小说语言混杂期间，彻底择干净什么是小说语言实在不是一件简单事情。这就是初写者的瓶颈。而那些高端的写手早已脱离字词句困扰，只是他们的瓶颈在于谋篇的困扰。同样更高端的写手有为什么写和写什么的瓶颈困扰。这里面的原因可能是多种多样的，以至于没法说服自己而自杀的那些日本作家都是因为创作瓶颈无法解脱，但遭遇创作瓶颈人人都有，只是不一样。

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十五，鸟笼逻辑
鸟笼逻辑，人类无法抗拒的10种心理之一。 挂一个漂亮鸟笼在房间最显眼地方，过不了几天，主人一定会做出两种行为：把鸟笼扔掉，或者买一只鸟回来放在鸟笼里。这就是鸟笼逻辑。过程很简单，设想你是这房间的主人，只要有人走进房间，看到鸟笼，就会忍不住问你：“鸟呢？是不是死了？”当你回答：“我从来都没有养过鸟。”人们会问：“那么，你要一个鸟笼干什么？”最后你不得不在两个选择中二选一，因为这比无休止的解释要容易得多。鸟笼逻辑的成因很简单：人们绝大部分时候采取惯性思维。

小说的思维也是这样。一个鸟笼的关联性或者说最重要的特性是养鸟，基本没有材质和古董价值的探究欲望。小说一旦被前人界定是个什么东西，它只能是什么东西。要么你不写，要么按照前人的界定去写。这就是循规蹈矩的鸟笼写作态度。小说思维的发散特征被禁锢，没落就是一定的。

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十六，责任分散效应
责任分散效应也称为旁观者效应，是指对某一件事来说，如果是单个个体被要求单独完成任务，责任感就会很强，会作出积极的反应。但如果是要求一个群体共同完成任务，群体中的每个个体的责任感就会很弱，面对困难或遇到责任往往会退缩。因为前者独立承担责任，后者期望别人多承担点儿责任。用一句话来表达，那就是三个和尚没水吃。

小说素材的多样性远比归纳出来的东西丰富的多。责任分散效应的分散特性都会因众人的不同品格显示不一样的人物形象。这类社会现象可能没法给出管理学更有趣的东西，而能给小说提供临摹的样板。众人的推诿各有原因，这就给写手一个软的条件，精彩纷呈是每个写手显摆的理由。

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十七，帕金森定律
官僚主义或官僚主义现象的一种别称。源于英国学者C.N.帕金森所著《帕金森定律》一书的标题。常常被人们转载传诵，用来解释官场的形形色色现象。

中国官场小说有一阵子曾经很热，但他们有一个普遍的特征，那就是一旦涉及官场核心价值，都闭嘴了。文学一旦遭遇政治，写手们能分清楚该写什么不该写什么。官场小说也就成了欢乐场，你好我好大家好，只有一人太糟糕。官场类型小说写不出帕金森定律，只能使用鸟笼效应。要么你不写，要么你规规矩矩写。

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十八，晕轮效应
晕轮效应，又称“光环效应”、“成见效应”、“光晕现象”，是指在人际相互作用过程中形成的一种夸大的社会印象，正如日、月的光辉，在云雾的作用下扩大到四周，形成一种光环作用。常表现在一个人对另一个人（或事物）的最初印象决定了他的总体看法，而看不准对方的真实品质，形成一种好的或坏的“成见”。所以晕轮效应也可以称为“以点概面效应”。是主观推断的泛化、定势的结果。

心理学上有个现象，一见钟情。基本和晕轮效应是一样的。只不过晕轮效应是一种模糊概念不被认同，比如脑白金广告，而一见钟情现象在生活中是屡见不鲜的，并不因为并不知悉他或她的文化素养、经济条件和社会地位就阻碍了一种感情的迅速升温。小说素材里，这类现象更多。不一样的一见钟情会有不一样的结果，甚至生死相许。这说明，这种并没有具体成员因的心理学现象竟然是非常合理的。

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十九，墨菲定律

墨菲定律是美国的一名工程师爱德华·墨菲作出的著名论断，亦称莫非定律、莫非定理、或摩菲定理，是西方世界常用的俚语。墨菲定律主要内容是：事情如果有变坏的可能，不管这种可能性有多小，它总会发生。若是用通俗的话来理解，那么就是：不要和傻瓜吵架，别人会弄不清到底谁是傻瓜。

小说宗派挺多，各说各道理是没错的。若试图，以自己的审美观点去说服任何不同意见的人，至少他不知道墨菲定律是怎么一回事。各种文论存在的合理性，并不因为墨菲定律而变糟，但那种总以为主流的倾向一直会被演绎下去，除非小说死了。

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二十，彼得定理
　彼得原理其具体内容是：“在一个既定单位中，每个职工趋向于上升到他所不能胜任的地位”。彼得指出，每一个职工由于在原有职位上工作成绩表现好（胜任），就将被提升到更高一级职位；其后，如果继续胜任则将进一步被提升，直至到达他所不能胜任的职位。由此导出的推论是：“每一个职位最终都将被一个不能胜任其工作的职工所占据。层级组织的工作任务多半是由尚未达到不胜任阶层的员工完成的。”

小说素材里，一直不缺乏滥竽充数的人。比如喜欢作秀的专家教授，他们的惊人之语经常震骇大众常识判断。说他们都是未能胜任教授专家工作是很合理的判断。依据彼得原理的生成细节，他们只不过有一件专家教授的大衣，而胜专家教授工作并未这个群体带来声誉几乎是不可能的。

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21，不值得定律

最直观的表达为：不值得做的事情，就不值得做好。 这个定律反映出人们的一种心理，一个人如果从事的是一份自认为不值得的事情，往往会持冷嘲热讽、敷衍了事的态度。不仅成功率小，即使成功，也不会觉得有多大的成就感。

写小说不是什么恶心的事，也不是什么荣耀的事，只是因了心里的喜欢。刨除这个因素去写小说，不管面上这样那样光鲜，都是没有好的小说的。写好不是那么容易的，但没有了喜好的欲望，所有的小说念想都是空中楼阁。指望神助，想也别想。

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22，狼群效应
狼攻击目标既定，群狼起而攻之。头狼号令之前，群狼各就其位。欲动而先静，欲行而先止，嚎声起伏而互为呼应，各司其职，有序而不乱，默契配合。头狼昂首一呼，则主攻者奋勇向前，佯攻者避实就虚，助攻者严阵以待，后备者厉声而嚎以壮其威。狼单打独斗不敌虎、狮、豹，但群体协作却可以战而胜之。这就是狼群效应。

在小说里，对场景构造无论是万维的或是矩阵的，每一个细节都构成不可或缺的小说要素。无论是必要描写，或是闲笔轻描，都构成相对完整的一个微系统。人物安排也是一样道理，尤其是多人安排。每个人的出场都有内定的意义。若有多余的人，和必要的隐藏、省略眼光发生冲突。那么这个人的存在就是不必要的，留下必然会对小说系统有伤害。

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23，霍桑效应
社会心理学家所说的“霍桑效应”也就是所谓“宣泄效应”。霍桑工厂是美国西部电器公司的一家分厂。为了提高工作效率，这个厂请来包括心理学家在内的各种专家，在约两年的时间内找工人谈话两万余人次，耐心听取工人对管理的意见和抱怨，让他们尽情地宣泄出来。结果，霍桑厂的工作效率大大提高。这种奇妙的现象就被称作“霍桑效应”。


小说奖项设置和工厂的奖金奖状一样，给人一种受重视的感觉。无论这奖项多么的微不足道，但给人满足感却是异乎寻常的。六星小说比赛奖金并不多，但那种认同感和荣誉感比一点奖金更有价值。

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24，首因效应
首因效应与近因效应是由美国心理学家洛钦斯首先提出的。它们反映了人际交往中主体信息出现的次序对印象形成所产生的影响。首因效应是指人际交往中给人留下的第一印象至关重要，对印象的形成影响很大。

小说的第一印象应该是什么？我觉得相对而言，标题不是太重要的，一个好的开头太重要了。任何形式的小说描述都是用文字来完成的，而一个小说的语言从头至尾不可能是割裂的。在很局限的空间里，小说第一句或第一段节本就体现一个小说的语言特征，也就决定了小说是否能被继续阅读。首因效应是个应该谨记的小说原理。

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25，丛林法则

    丛林法则是自然界里生物学方面的物竞天择、优胜劣汰、弱肉强食的规律法则。它包括两个方面的基本属性。一是它的自然属性；另一个是它的社会属性。自然属性是受大自然的客观影响，不受人性、社会性的因素影响。自然界中的资源有限，只有强者才能获得最多。它体现在植物界方面。它的社会属性一般体现在动物界。人作为高等动物，他可以改变丛林法则的自然属性。这也是人类社会要遵守的生存法则。大到国家间、政权间的竞争，小到企业间、人与人之间的竞争，都要遵循丛林法则，至于竞争结果，那就看各自的实力、智慧、手段和改造世界的能力了。


小说往往有一个重大问题，那就是你想写什么？什么才是你感兴趣的写作方向，这确实考验一个人对社会自然的深刻理解。两个人的关系是情感表白，多人间的关系则是社会属性观察了。丛林法则在自然界是很自然的现象，而在人类发展道路上是该逢迎或唾弃，这就是每个人的选择了。对错本身就是相对的，何差写作倾向的复杂表述呢。只能说这些东西给人的感悟有多面性，你可以支持，你也可以反对。

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26，习得性无助

    习得性无助”是美国心理学家塞利格曼1967年在研究动物时提出的，他用狗作了一项经典实验，起初把狗关在笼子里，只要蜂音器一响，就给以难受的电击，狗关在笼子里逃避不了电击，多次实验后，蜂音器一响，在给电击前，先把笼门打开，此时狗不但不逃而是不等电击出现就先倒在地开始呻吟和颤抖，本来可以主动地逃避却绝望地等待痛苦的来临，这就是习得性无助。体现在人身上，有一个词汇很直观，“破罐子破摔。”

    困扰小说写作的原因很多，比如投稿失败。这类情况最直接的一个原因可能是小说不是足够好，但这不是唯一的原因。若过于强调其他因素对小说水平提高不利，过于强调写作小说水平低劣则容易陷入习得性无助怪圈。做一个自我的人，写好自己的小说，那不是一件容易事情。

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27，皮格马利翁效应

    皮格马利翁效应也叫罗森塔尔效应，由美国著名心理学家罗森塔尔和雅格布森在小学教学上予以验证提出。暗示在本质上，是人的情感和观念，会不同程度地受到别人下意识的影响。人们会不自觉地接受自己喜欢、钦佩、信任和崇拜的人的影响和暗示。这是教育心理学上的“偶”“粉”发现。

   偶粉现象的形成在某种程度上也是一种文学传承。莫言作品早期受肖洛霍夫影响很大，而王小波受赫尔博斯和马尔克斯影响很大，但都自成一家之言。至于文字异化的程度有多深，见仁见智了。每一个人都可以选择自己内心喜欢的作家，成为写作的追求方向。至于能不能脱颖而出，追求偶的光晕而不迷失粉的本真，那就各看各慧根了。

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28，虚假同感偏差

    虚假同感偏差又叫“虚假一致性偏差”，指的是人们常常会高估或夸大自己的信念、判断及行为的普遍性。当遇到与此相冲突的信息时，这种偏差使人坚持自己的社会知觉。1977年，斯坦福学院社会学教授LeeRoss进行实证研究，证明了虚假同感偏差是如何影响人们的知觉和决策的。人们总是无意间夸大自己意见的普遍性，甚至把自己的特性也赋予他人身上，假定自己与他人是相同的，自己有疑心，就认为社会上的人都是疑心重重；自己好交际也认为别人好交际。这种虚假同感偏差使你通过坚信自己信念和判断的正确性，获得了自尊和自豪感，但同时也给你带来了决策和选择的错误。在中国有个成语很适用这个现象，“刚愎自用”。

    评论家及写手因为自身的文学情感差异和审美感觉的偏好，往往会对自己曾经弃若敝履的文学美学观点有意排斥。会认为自己代表的是伟大正确的方向。这就是文学时代变迁中各个流派你方唱罢我登场的深层次原因。每一个文学情感既有独特的审美因素，同时不可避免会有虚假同感偏差同时存在。这样的话，就要需要宽容来出面了，而不因为我粉而排斥。

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29，培哥效应

    在有些电视节目中，曾有人做过所谓奇特的记忆表演。一般都是在舞台上立一块黑板，然后随意让观众说出一些词语、数字、节目名称、公式、外语单词等等，并按序写在黑板上。表演者在这一过程中不看黑板，但他却能根据观众的要求准确地讲出其中的任意一项内容，甚至还能把全部内容倒背出来。这种记忆方法叫做培哥效应。


    很早有句话叫做，熟背唐诗三百首，不会诌词也知韵。现代小说写作多有语言逻辑支撑，大白话能懂是个显著特点。但若用典，知识储备就成为一个刚需，总不能一边写一遍翻书或百度。知识储备过程中，诗经汉赋唐诗宋词和各国文化典藏作品对每个人的写作是一次文化再教育。下笔从容，就不难理解了。

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30，250定律

    250定律，由美国著名推销员乔·吉拉德在商战中总结而来。他认为每一位顾客身后，大体有250名亲朋好友。如果您赢得了一位顾客的好感，就意味着赢得了250个人的好感；反之，如果你得罪了一名顾客，也就意味着得罪了250名顾客。乔·吉拉德是世界上最伟大的销售员，连续12年荣登世界吉斯尼记录大全世界销售第一的宝座，是全球最受欢迎的演说家，曾为众多世界500强企业传授他的宝贵经验，能够在短短三年内爬上世界第一，并被吉尼斯世界纪录称为“世界上最伟大的推销员”，连续15年成为世界上售出新汽车最多的人。


    有一个现象是，很多高端雅致的书卖不出去，有很多粗制滥造的书却卖得火爆。这种现象说明什么问题呢？那就是一个作家的写作方向既定问题。有人寻求只要一个人懂，比如再别康桥；有人寻求大家都来懂，比如哈利波特。传统文人们受儒家影响深重，总会以高贵的士人态度描绘世界，这是没错的，尽管丧失了一人背后250人的阅读。而那些深受外来文化影响的文人则以各种下里巴人的面目入世，赢得一人，也赢得250人。不能说谁的追求是对是错，都有存在基础。

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31，黑天鹅效应
    在18世纪欧洲人发现澳洲之前，他们一直相信天鹅都是白色的，所以在当时人眼中，天鹅没有可能不是白色的。直到欧洲人发现澳洲，看到当地的黑天鹅后，才发现自己的无知。这一事件证明了人们的认知具有局限性：虽然你是在观察了几百万只天鹅之后才得出了“所有的天鹅都是白色的”结论，但只需要另一个发现就能将它彻底推翻。黑天鹅效应，指不可预测的重大事件。它罕有发生，但一旦出现，就具有很大的影响力。几乎一切重要的事情都逃不过黑天鹅效应的影响。

    人类对世界的认知是逐渐提高的，在没有发现新的归类之前，一些结论都是相对正确的。一切天鹅都是白色的这个论断在某个时期是正确的，但不是无限正确的。认识的进化适用于文学观也是一样。没有任何绝对权威的主张是不能改变的，只是相对的正确保持了相对稳定的文学观点和主张。

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32，贝勃定律
    贝勃定律是一个社会心理学效应，指当人经历强烈的刺激后，之后施予的刺激对他(她)来说也就变得微不足道，就心理感受来说，第一次大刺激能冲淡第二次的小刺激。

    在小说技巧中，有个很重要的对比手法。但明显的对比很可能会造成一种浅薄，但那种比较隐蔽的对比就能让被比较的人容易接受。那就是把一种对比植入习惯的思维中，达到某种写作目的。甚至，对比的某种荒谬性存在合理推断中，是经常用到的幽默或黑色幽默。