【红粉&小说专栏】

令箭

关于对小说异见问题，各说各话，写手自然会有自己的判断
我不会对再评论进行反驳，只用贴在那儿，别人看了会有自己的爱好选择
黄建国据说是西安某个大公司的老总，爱好文学，喜欢写作
当然，我没看过他太多东西，也不大愿意看，这文字被人推崇了才说两句
文章想表现什么？作者想说什么？
一个回家的场景再现，一个回家的心理临摹，一个烦乱的近乡情怯的七嘴八舌
有人提出质疑，说这就是妓女？难道就不能是别的职业？
那么为什么不敢走近村庄，为什么有意等到天黑才敢回家？上城打工就那么丢人？
黄建国没有写一个关于妓女的词汇，却给了一个傻逼犟嘴机会，这是很可笑的
他写妓女这样浪漫，我觉得他是有恻隐之心的，至少是同情的
我对他这样写没有任何反感，只是反感这样平庸的东西被推成什么十佳
妓女现象的社会成因是什么，那才是需要关注的，只是就事论事，丝毫不敢触及成因，只能是平庸
掩盖罪恶的主观意图很明显，那是作者的有意选择，只对妓女有同情，却对这存在三缄其口
主流价值观的忍耐和顺从，基本已经成为常态，妓女可以无奈，但作家不能无耻
小说可以不好，一个观点展示而已，但被人夸成一朵花，那就是可耻的
视点比赛就要开始展评，我希望那些变态的有意隐藏观点的扯虎旗张威风的现象少点吧

令箭

我喜欢的几个作家

风之舞.

令箭真是一个不一般的人！{:soso_e179:}

藏经阁里扫地僧

老玫瑰的代表作还真难说。

临街卖酒

令箭老师，您六天没更新了。我们等着看呢。{:soso_e160:}

令箭

                                     麻雀


    爷说，雀雀是好东西。
    我小时候就会问哪儿好。大了，也就没了兴趣，知道他躲在避风旮旯里咂吧麻雀美味。那群老家伙都吃过，也都点头，说是好吃，不像汪麻子家架子上那猪肉酸腥。

令箭

小巷春秋



    南京城里有条河，它叫秦淮河；也有个小巷，它叫鸡鹅巷。
    1945年冬天，有个人来到这个破烂的小巷口，跪在地上嚎啕大哭。他身后那群人都脱掉军帽，默默看着听着戴老板都不出声。
    那是怎样的情感，没人说得清，小巷也说不清。

令箭

{:soso_e113:}
又到冬眠时间了
打个呼噜去

不爱和尚

令箭 发表于 2013-12-4 21:23
又到冬眠时间了
打个呼噜去

{:soso_e101:}
两天后必须苏醒!

令箭

入戏女人

    翠花嫁到赵村，好多人都说她很会唱戏，说着这话的脸上似乎都开了菊花。

令箭

难为女人


    还是河边，她被团长一枪射中那一刻，突然觉得班长可能算是幸福的。

令箭

幸为女人

    民国三十二年，齐艳蓓奔赴延安。

苏薄荷

{:soso_e160:}

红粉

这个专栏不再多贴小说，可能要以评为主了
觉得这样可能符合专栏特征

不爱和尚

{:soso_e163:}

令箭

                                                                      繁体的才是真实的


        刚看到这个小说，我就忍不住笑了。老狐狸这货到底忍不住寂寞，看到惨不忍睹的那些作品心里不免就愤慨，他要证明什么才是小说。就像飘零江湖的刀客看到街上的杂耍艺人，心里鄙夷却忍不住想显摆一下。

        我一直对小说的形式感心存疑惑。究竟怎样的叙述才是看上去很美的呢？无论自己怎样置身其中或旁观冷笑，一个小说的完整性看上去才不显得那样虚假造作？这确实是个问题。不懂的人总会觉得小说是编出来的、虚构的，但懂的人都明白虚构只是一个借口，那些文字其实就是活色生香或血淋淋的情感表达，甚至是不被官方认可却被草根认同的一部部野史。

       我有这样的疑惑是因为老狐狸的这个小说以及其他的作品，都是以横切的姿态杀入生活。尽管这种叙述方式不可避免有王小波的专利发明，甚至有赫尔博斯卡夫卡的发明影子，但毫不疑问，老狐狸的娴熟技法已接近甚或超越了王小波的完美表达。就像宋朝兄笔下那个令人心碎的女人抱着芬尼根的守灵夜译稿去面对戴从容一样，老狐狸既是荣耀的也是悲催的。

       老狐狸编写了六个人，从这些人身上的一个爱情线索完成了一个操蛋的认知过程。这认知过程之所以操蛋，是因为这世界上发生的绝大部分故事都是苦逼屌丝萌妹娘炮演绎的，但同时这些故事就像一盘狗肉香而不腻却上不了台面。就像罗密欧朱丽叶的悲情只是白手套们闲情偶寄，该去日名模明星还去日，该去掠夺珠光宝气还去掠夺。白手套们不在乎，蓝裤子们也似乎没心在乎，就这样，无关痛痒却又悲怆凄惨的爱情文字一直在上演，一直被遗忘。

        什么样的爱情才是合理的？张宇爱上了李晓丽是不是合理的？我和马文是有看法的。一个好不容易离婚成功的男人去爱上一个妓女，不符合一般人的伦理观点，那就是：你日她可以，你摸她可以，但别惦着过日子。这样的行为冲突构成小说主要线索。但这样的爱情故事发酵仅仅是一个爱情的演绎？看到最后，我心里特别特别难受。就算爱上妓女是一个变态爱情，但这样的爱情也要被人夺走。阿武的出场和死掉寥寥几笔，但那已经印证了年少抵不过多金的道理。道德沦丧的真实感似乎于我们已经麻木了，车祸的惨不忍睹却给了我和马文略微的快感。但这种快感就像目睹那些贪犯的房子票子被国家收缴一样，于我们并没有太直接的利益斩获。

        存在感的焦虑是很多作家演绎的方向，因为那是真实发生的感觉。被掠夺、被抢劫、被骗取、甚至被莫名奇妙抓捕或杀掉的不安感觉始终存在，这也是那些伪大师们要求人们忍耐的依据，是那些要求人们食肉糜的幸福指标，是那些年人均收入一点九万美元的快乐标签。当我和马文拿出几百块给家里寄钱，张宇的带入让我们见识了这社会的一个断面，那就是一个小城的几十家娱乐城夜总会。我们是小小浪花，很轻易就会被拍死在沙滩上。爱情在某些时候太奢侈，即便是和一个妓女的相爱也是要被夺去的。下一步应该怎么办，结果其实很明了，不需要剧透也能预测人生轨迹会在哪里偏移，这几乎是没有任何悬念的，希区柯克来也不会神秘。
      
        老狐狸的这个小说是来参赛的，但字数超了。老狐狸本来就不是来参赛的，只是来显摆的。可以这么说吧，六星没有了老狐狸，小说整体水平会大打折扣。谁不信都可以，但我信。


        我对老狐狸的笔力深信不疑，但对他的主张嗤之以鼻。比如他主张朴素的原生态叙述，但他自己的文章中总会出现一些乖张的句子。从某个方面说，这些句子具有诗歌的张力，令人充满快意。问题是，他自己演绎这些闪光的有情趣的富有想象力的句子，却赞赏别人去朴素，这不是装逼吗？为此我要说，老狐狸，你忒不是东西！

       繁体汉字在港台地区一直使用。陈水扁被羁押的判决书，香港议员厉声质问官员的文字记录，我相信都是繁体的。这篇小说写到，有了女人的小城，才是繁体的，不是简体的。废话不废，我想起了鲁迅的两颗枣树，因为那太真实。


小说《繁体的爱情》链接地址：
http://www.bdlxbbs.com/forum.php?mod=viewthread&tid=433257&extra=page%3D3

临街卖酒

中间有几个怎么没填坑呀，老玫瑰不能偷懒！

茉莉佳人

令箭 发表于 2013-10-31 17:33
和尚这是硬逼着我犯错误啊，说不厚道吧，已经那么胖了，说厚道吧，又是首要流氓头子，难呐
总觉得视点是荒 ...

明明是个糟老头子
却总喜欢把自己打扮成年轻妖娆的女子
还赤裸
一如你赤裸的文字
意淫着你嘴里那些所谓的“妹妹”
多么的骄傲


明明已经老得不能再勃起
却喜欢在裤裆里藏根筷子假装没有阳痿
干花是什么？花花又是什么？
干花花？
你真能干


明明很烂很色的小说
却被奉若神明
但我从不读你的小说
就像对一只干瘪的奶头失去吮吸的兴趣


明明很猥琐
你却装扮得高高在上
你亵渎了一个姑娘她叫文字
你沾污了一个美女她叫文学

茉莉佳人

令箭 发表于 2013-10-31 17:33
和尚这是硬逼着我犯错误啊，说不厚道吧，已经那么胖了，说厚道吧，又是首要流氓头子，难呐
总觉得视点是荒 ...

明明是个糟老头子
却总喜欢把自己打扮成年轻妖娆的女子
还赤裸
一如你赤裸的文字
意淫着你嘴里那些所谓的“妹妹”
多么的骄傲


明明已经老得不能再勃起
却喜欢在裤裆里藏根筷子假装没有阳痿
干花是什么？花花又是什么？
干花花？
你真能干


明明很烂很色的小说
却被奉若神明
但我从不读你的小说
就像对一只干瘪的奶头失去吮吸的兴趣


明明很猥琐
你却装扮得高高在上
你亵渎了一个姑娘她叫文字
你沾污了一个美女她叫文学

茉莉佳人

令箭 发表于 2013-10-31 17:33
和尚这是硬逼着我犯错误啊，说不厚道吧，已经那么胖了，说厚道吧，又是首要流氓头子，难呐
总觉得视点是荒 ...

明明是个糟老头子
却总喜欢把自己打扮成年轻妖娆的女子
还赤裸
一如你赤裸的文字
意淫着你嘴里那些所谓的“妹妹”
多么的骄傲


明明已经老得不能再勃起
却喜欢在裤裆里藏根筷子假装没有阳痿
干花是什么？花花又是什么？
干花花？
你真能干


明明很烂很色的小说
却被奉若神明
但我从不读你的小说
就像对一只干瘪的奶头失去吮吸的兴趣


明明很猥琐
你却装扮得高高在上
你亵渎了一个姑娘她叫文字
你沾污了一个美女她叫文学

令箭

       小小说人物究竟应该是怎样的，我至今没找到一个合理的令人信服的解释。

       这并非我的眼界有多么高端，而是一个问题至今困扰于心，那就是小小说的人物相对于小小说逼仄的情节框定，相对于小小说思想表达的精悍特征，相对于那根弦外之音的自然寻觅，小小说人物的重要性是不是要像短篇小说那样旗帜鲜明，这在我是肯定的，但与之相对应的阅读意识是不是默契的，确实是个问题。

        我可能是个执拗的人，对于小小说人物的理解是少数派报告的估价几乎是一定的。但这样的悲情主张是不是就是无聊无耻无理取闹的，估计会是个否定的结论。从皓首青丝们对中长篇小说的热望上说看，小小说本身价值的存异都是很成问题的，且不说小小说人物论点的兴废更令人齿冷了。可能小小说于我在以前是个娱乐，至今变得有趣，很难说以后是不是一个极其优秀的超重量级推手了。

       小小说的价值且不论，只说这种价值的存在根源就是众说纷纭的。各种各样的小小说定义以宗师大家的名义出笼，谁敢说那是假道统？但那就像冬虫夏草的萃取炮制一样，就算是行家里手能品味出其中营养有几个呢？若仅仅是追求看上去很美很朦胧，用一种形式上的文字美感完全遮蔽小小说原生态的审美基础，那不仅仅是假传万卷书的意义了，而是一种无法原谅的积弊难返的恶习。

       小小说人物的动态把握可能是最难的。在某个一定的范围中，出一个超新脱俗的人物不是那种变态的狭窄思维所能想象的。太多的作品都是静态的人物性格归纳总结，似乎人物也可以遵从数理逻辑，成为一个流水线作业的模式。这显然是极其可笑的。世界历史长河中，李陵碑是不是很可耻的？俄国沙皇尼古拉是不是卑鄙的？唐伯虎是不是高尚的？这会成为一大群作家根据需要取舍的素材，遑论非作家群体了。我佩服日本作家的原因就在于动态的细微精雕文字的传承一百多年来长盛不衰，而不是像某些个作家群体人物去精细化 ，把自己的观察粗陋隐藏在宏大的叙事里，人物似曾相识，换掉服装语言，脱光了几乎都是一个人。很有意思。

       王蒙这个人有点才气，但他宁愿给郭四娘说点恭维话，也不愿意承认金庸的巨大成就。这对他的声誉可能是个损失。新武侠小说的成功相对于老家伙们坚持的纯文学，娱乐固然是个重要因素，但对前瞻性小说人物的描摹开创了一个新的写作方向。一个人物是不是要框定于武侠作品才有生命，这个可以讨论，但从金庸人物临摹上，新武侠的新概念人物的前瞻性特点即使在纯文学中也是很有价值的。比如东方不败这个人物，若无泰国人妖的启发，练就葵花宝典就毫无新意；比如乔峰这个人物，若无新女性元素，这个人物若仅仅因为民族因素的纠结，这个人物就是失败的。以现代人视角赋予前朝人物新的性格是不是应该成为一个必要考虑不太重要，重要的是这个古人能给现代读者带来什么。从更细致的语音训诂出发，可能任何一篇关乎历史的小说都是经不起推敲的。现代审美观点与古代种种元素发生矛盾时候 ，我更倾向于尽量保持原汁原味的古代元素成文，只是那人物过于照顾其他元素而忽略了前瞻性，得不偿失。

       汪曾祺先生的小说人物有一个很好的临摹特征，那就是小说人物的中庸标签。你很难说他笔下的人物是好是坏，他们只是一个存在。他在1947年写的鸡鸭名家和1981年的大淖记事一样，你甚至看不到历史烟云的一丝气息，而那些人物就那里立起来了。避世和出世是很有观察价值的，但那只是非小说人的事情。小说人从他小说人物上体味到中庸的小善小恶的那种个体感受，那可能才是最有价值的。袁崇焕被凌迟以前是文人的赞美对象，被凌迟于市让文人们噤若寒蝉，这是什么现象？一个人物别说的那样好，但也别写的那样糟。真正存活的人物可能更接近于生活的本真。

       任何一部小说人物都有主观性。作家的主观认知是什么样的，人物就是什么样的。在或然率上看，你怎么写一个人都有拥趸为你欢呼，只不过人多少而已。新浪网有个专栏叫做王小波门下走狗，这类人除了王小波，其他人看不进眼里。是不是王小波足够好？不一定。但王小波笔下的那些主观性人物和门下走狗们的趣味高度吻合，那种信赖也就成了无原则无条件支持的铁杆粉丝的唯一态度。主观性不一定都是有毛病的，尤其是在客观性像雨像雾又像风在没有把握的环境里摇摆，这人物的主观性甚至激动人心。

       小小说人物究竟应该是什么样子？很多音像文艺作品是有借鉴价值的。卓别林的默片为什么一百年来一直被人们喜爱，一个最大的原因就是人的劣根性遭遇社会更大的丑恶产生扭曲的人物特征，让人笑，让人回味。试图描述伟大光荣正确的人物性格是没错的，但若有缺陷的善良人物出来，可能会更加激励人去想这个人物为什么是这样的。有几个例子足见人的复杂，不妨一看。

       为了生存，吴化文带领自己的兄弟先投靠北洋军阀，后接受华北自治政府招安，后来被王耀武接受，此后穿上解放军军服带领部队攻下南京总统府。无论是清流政客文化影响的作家，或是从古代道德中走出来的作家，或是红色顶戴的作家们，对于吴化文的复杂是很难下笔的。

       还有一个人叫温世珍，1899年从北洋水师学堂毕业 后，曾留英深造，是个地道的“海归、 精英、高知”。回国后，被派往北洋舰 队实习，因操作失误摔成拐子。后经温 世源介绍，充任李鸿章的幕僚兼英文翻 译，继任两江总督衙门洋务文案、江苏 铁道总管等职。在李鸿章与八国联军议 和、签订《辛丑条约》时，温世珍 因“表现突出”深得李鸿章赏识。 1911年，满清垮台，温世珍加入 同盟会成为孙中山随员，在南京临时政 府任南京卫戍司令部外交部长兼交通部 长。孙中山北上后，他投靠江西督军李纯，任江西督军府外交顾问兼交涉员。 李纯倒台后，他于1921年钻进北洋政 府任外交部专员，曾出席华盛顿会议。 1924年，他赴上海投靠孙传芳，任上 海交涉使、上海海关监督，后因得罪段 祺瑞于1925年被通缉，经人告密逃往 欧洲，2年后定居日本。 天津沦陷后，温世珍担任第三届天 津市伪市长，任职期满4年，是任期最 长的伪天津市长，并由此成为亲日汉奸。抗战胜利后，温世珍这样十恶不赦的汉奸竟受到国民党政府的庇护。1945年8月，戴笠飞往天津，打着“惩治汉奸”的旗号，将温世珍、王荷舫等“拘押”在王荷 舫家中，后移交到天津地方法院第三监狱，与周迪平、徐树强等羁押在一起， 但对他们押而不判。监狱当局为其特辟专室，躺席梦思，盖绸缎被褥，抽美国香烟，喝陈年佳酿，终日以麻将、打牌、发时光，家属也可以随时接见，逢年过节，还能叫来聚合成的厨师为其开小灶。 天津解放前夕，国民党法院以虚构 的“天津法团”名义，将温世珍保释出 狱。天津解放后，温世珍很快被人民法院逮捕，1951年6月30日被判死刑，1951年7月 10日被处决。

       还有一个东北汉子叫马占山，日本关东军当年进驻哈尔滨遭遇此人，被马占山打得溃不成军，史称民族英雄。但后来投降日本，再后来归顺苏联。

       探究这三个人的活命历程，足见小说人物的缺陷和复杂性格不是想当然就可以写的，太需要观察思考才会成就一个鲜活人物。不知道该咋写，走着看着说着写着，这样最好。

令箭

   

    杨逍逍的小小说几乎没有遇见过，此次有幸得读，很不容易
    评论，实质上就是一个观摩学习为我所用的过程。含金量品位较高的小小说太少，不说什么评论，只是少了懂得的机会，少了观摩的机会，甚至苦于无人无人论剑，心里总觉得遗憾。
    这篇《睡前裸奔》很不错，至少符合我的审美习惯。在六星作品中，明月的小说也有这个特点，但没有小杨的小说这样语言逻辑跟的很紧。行为的产生和心理意识的流动性相辅相成，因果观照鲜明，给人眼前一亮的感觉。
    许艺想做和做得成这两个点很近，但最终却很远，这个过程被淋漓尽致表达出来。裸奔的欲望被渲染到极致，这个素材体现在其他场景中并没有任何特殊的意义，反而和其他场景有可比性有共同性，比如升迁、求爱、交易等等，倒是裸奔的主观性几乎能让所有阅读的人融入其中，主观的渴望那样强烈，谁知道下来会发生什么呢？
    裸奔是前卫行为艺术，不为一般人接受，但却被很多人渴望，这种矛盾心理从根本上说就是我传统和我前卫的内心挣扎。这篇小说的结尾及其合理，原因就是符合常态的失败挫折心理诉求。很正裸奔成功的行为在日常行为中几乎是不可能的，虽然只是一块布的有无，却也是那样的艰难，更不用说用符号去解析广义相对论了。
    当然，根据有限的视点不同的小小说理论去审视一些作品，总会有写分歧观点存在。从我自己的感觉出发，这个小说的那个弦外之音是很成功的。从裸奔行为的两个点位看到某些共同行为的感悟，就不仅仅是一个裸奔的心理和准备行为了。
    从情节里出人物，这不是小小说的充分目标，可以有自己的理解。可以讲故事，可以讲道理，有人物没人物都是可以探索的。为这个小说鼓掌。





                                 睡前裸奔         

    许艺钻在被窝里，翻来覆去的睡不着。坐起来点了支烟，不知怎么的，忽然想去裸奔。

    这个冲动突至横来，莫名其妙，却如血液般在他身内汩汩涌动。许艺深深的吸口气，想打消这个念头。不想，身体越发的燥热，手指抑制不住的微微颤抖，随时有翻身下床的可能。许艺想：难道我疯了？是啊，许艺并不喜欢裸奔，也从没裸奔的打算，可是为何今天这般冲动。

    许艺抚摩着光滑、坚硬的胸膛，淡兰色的烟随着气息缓缓飘动。许艺回忆起类似的冲动也曾有过。记得是在今年夏天，那日狂风骤来，乌云突起，五楼正对窗外的树冠呼啦啦的响，天色昏暗的不得了。忽有个闪电过来，世间一亮，接着轰隆隆雷鸣大作，许艺正在编辑文案，耳中乍响，一时觉得有股无名的力量在体内穿梭流动。他激动的跳起来，在同事诧异的眼光中跑出办公室，沿着楼梯爬到12楼楼顶。狂风吹开他束在裤子内的衬衫，光滑的小腹在风中嗖嗖的凉。墨色的云伸手可及，高大的建筑物随着闪电一明一暗，轮廓分明，象迪厅的闪光灯。许艺站在楼顶边缘，举起双臂，仰天大叫。几滴粗大的雨滴砸在脸上，冰凉凉的。许艺叉着双腿，站的很坚定，四肢百骸的肌肉都绷缩着，拳头握的紧紧的。那一刻，他觉得全身都是力量，这天地间也不再有外人。不久风云渐消，地皮都没被打湿。许艺愣了一会，看底下有数人仰头看他，轻松的跑走了。

    许艺掐灭烟头，独自笑了，他还记得那天的文案做的特别好。可是，体内的骚动却越来越强烈，这种骚动更象是种天性。在这种天性的指引下，许艺像初生的婴孩寻找母乳一般，不知不觉的做着一切。许艺忍不住在被窝里脱下裤头，赤条条的横着。屋里暖气热烘烘的，并不觉冷，许艺看看手机，已是凌晨2点。他想：现在裸奔肯定没人看到，转瞬又想：即便看到又怎样？旋即傻笑：若是看到，那也是男人围观，女人捂着眼睛跑光了。于是，许艺定了心，不管如何，裸奔去。

    许艺从床上蹦起来，赤裸着挥动双臂在空中猛打几拳，感到精力充沛。他光着脚跳下床，身子呼呼的冒热，思索片刻，从床底找出运动鞋，紧紧系上。透过窗户望外瞅几眼，黑糊糊一片，也无动静。

    许艺轻轻拧开锁，把门拉开个缝，一丝寒气如冷剑般刺入。许艺不禁打个冷战，身上燥热一时退去。许艺把门大开，左邻右舍的窗户都黑着，视野中惟觉暗风流窜。背后的灯光将他的投影大大的射到门前地上，一个光溜溜的人影的轮廓。门框内的许艺赤条条的愣着，正面阴暗，轮廓线微微的反射黄光，仿佛一个前卫的艺术照。这般呆了会，许艺转身、进屋、关门。

    许艺重新躺在床上。他想：我不是怕裸奔，我只是怕冷。就此安然睡去。

不爱和尚

令箭 发表于 2014-1-2 21:57
杨逍逍的小小说几乎没有遇见过，此次有幸得读，很不容易
    评论，实质上就是一个观摩学习为 ...

我承认
这个小说我读完了
确实有点先锋的影子
难得

赞一个

我承认
你的评论我也读完了
确实很用心
难得

赞一个


祝令箭兄新年新表妹，新年新境界

令箭

《湘西神兵》评论



    评论这个小说可能要从湘西说起。
    没去过湘西，但间接了解过湘西。
    一个是沈从文的小说《边城》，一个是张万新的《马口鱼》，一个是电视剧《血色湘西》和《湘西剿匪记》。
    了解一个地方，可能风俗是最可靠的观察渠道，就像看《血色湘西》，电视剧本身很一般，但长镜头展示的风土人情，尤其是凤凰古城的历史痕迹给人震撼。民众往江河里扔粽子，声声呼唤鱼儿不要咬了夫子身躯，那种自发的行动是不是湘西独有的情感呢？我对一个词很感兴趣，而且热爱了，这个词叫妹伢。伢读作a，比如湘西妹伢。
    澄园兄的这个小说就是这个背景，写了龙老八这个人。时间跨度很大，从常德保卫战到国共内战到朝鲜战争到文革内乱，龙老八一直很坚硬地活着。最后死掉也是自己不想活了，这个人物的最后处理有些平庸了。但应该说这种神秘的生命奇迹描绘是对湘西民众坚韧性格的赞美。
    小小说的容量有限，这样粗线条的从活着这个奇迹结果串联起一个人的轨迹，也是个不错的写法，属于大写意。口语化叙述也很不错，闲笔关联度也收放自如，是个好小说。

龙名天下

令箭 发表于 2014-1-2 21:57
杨逍逍的小小说几乎没有遇见过，此次有幸得读，很不容易
    评论，实质上就是一个观摩学习为 ...

阴冷的风呼啸，暗夜里狰狞的龇牙。嘭！由卧室窗户挤进的风把卧室的门重重的撞上。瘆人的阴寒由颠顶直达脚跟，裸奔不会顾及别人怎么看，耐不了刺骨的冷。{:soso_e126:}

令箭

年前年后也没啥小说入眼
评论这事就成了麻烦
杂谈小杨范闲能来视点就好了
宋朝兄也不知去向
苏力江郎才尽
老狐狸就知道卖房子
明月后院失火，正在调解小三小四
莫愁正在减肥
桂子金花还在梳洗打扮吧
混混这小子惊鸿一瞥太不地道
没法子
改变思路吧
继续谈小说理论吧

不爱和尚

{:soso_e128:}

红粉

一，蝴蝶效应的启示



    一只蝴蝶煽动翅膀能引起一场海啸，这是一个理论。
    有一个鲜活例子是第一次世界大战的导火索问题，奥匈帝国皇储费迪南在萨拉热窝被被刺杀了，这给了德国威廉国王一个借口。而同为斯拉夫民族的沙皇俄国立即全民总动员，准备驰援塞尔维亚斯洛文尼亚波黑塞各那。英法日本土耳其都发出自己的声音。这说明一个小概率的个人被杀事件在各种条件挤压和传导下就会成为死亡上千万人的大事件。即为蝴蝶效应。
    小小说适应蝴蝶效应的机会很微弱，不像长篇小说那样有条不紊地展开叙述，演绎各种事件的成因发展以至于矛盾激化形成高潮的人物场景。情节借鉴是靠不住的，但对于小概率事件的演变逻辑似乎可以有所展望。由此及彼的矛盾观察，引申出令人信服的因果关系，可能是对蝴蝶效应的准确理解吧。
    从一种看似荒谬的成因中，找到极其合理的传导结果，这很玄妙。

令箭

二，鲶鱼效应

    西班牙人爱吃沙丁鱼，但沙丁鱼非常娇贵，极不适应离开大海后的环境。当渔民们把刚捕捞上来的沙丁鱼放入鱼槽运回码头后，用不了多久沙丁鱼就会死去。而死掉的沙丁鱼味道不好销量也差，倘若抵港时沙丁鱼还存活着，鱼的卖价就要比死鱼高出若干倍。为延长沙丁鱼的活命期，渔民想方设法让鱼活着到达港口。后来渔民偶然发现，混有鲶鱼的沙丁鱼鱼箱几乎没有死亡的。这个发现给了渔民们绝妙的方法。鲶鱼是食肉鱼，沙丁鱼为了躲避天敌鲶鱼的吞食，就会加速游动，从而保持了旺盛的生命力。

    从经济学角度看，在局部的竞争范围中，鲶鱼效应有一定效果。但这种效应的应用也是有条件的，不会被乱用。放在小说创作中，任何一个出格的写作手法其实也是一条鲶鱼，对原有的惰性写作生态会有极大的冲击。可能在有限的空间内，鲶鱼是有效的，比如王朔我是流氓我怕谁的写作思维，在上世纪九十年代中期广为流行。比较更早一点的琼瑶金庸古龙的鲶鱼效应，王朔无疑又是一条鲶鱼。相对于八十年代初的反思文学，当今的神怪穿越小说成了风，这除了是对网络文学这些沙丁鱼的暗合默契，真说不出鲶鱼究竟在那儿。

    可能中国鲶鱼的虚妄不融于一些政治生态，但在欧美环境里的沙丁鱼为何也那么慵懒呢。只是可惜了那么多的社会样本被沙丁鱼们细嚼慢咽，唯独少了鲶鱼的那份凶狠。太可惜了。

金花婆婆

祝令箭兄新年新表妹，新年新境界

俺也借和尚的话这么说