本帖最后由 亦泓 于 2011-6-3 15:38 编辑
六、百字小说的开头 俗语说：万事开头难。文章开头难写，百字小说的开头更难写。全篇最多百字，也就是几句话的长度。如果开头第一句抓不住读者，则整篇小说就很难出彩。因此，百字小说开头的写作艺术就很值得研究。下面，结合例证，谈几种开头写法. 1、设置悬念 这是在百字小说创作中用得最多的一种开头方法。在开篇第一句话，设置一个悬念，卖一个关子，使故事一开头，或者情势紧张，令人惊奇吃吓；或者猜测难定，让人牵肠挂肚。调动起读者的阅读欲望，吸引读者怀着强烈的好奇心读下去。 如：在《乐极生悲》中，一上来便说：“某餐厅，住着一群特殊的‘客人’。但都住不长久,便会从这里永远地消失。”读了这一句话，读者便会猜测：特殊的“客人”是谁？他们为什么会永久的消失？这是一篇什么小说？是破案小说吗？是关于谋杀案的吗？ 再如：《痔疮》的第一句话是：“我这几天老是坐立不安，见谁都点头哈腰的。”“我”为什么会坐立不安？为什么见谁都点头哈腰？是不是工作中出了什么差错，怕丢掉工作？还是因为其他什么原因呢？ 正是这些迷惑和不解，才激起了读者想要了解事实真相的好奇心，读者也就在作者精心构建的小小迷宫中去探险，获的阅读的乐趣。 附： 乐极生悲（作者：哲嫡） 某餐厅，住着一群特殊的‘客人’。但都住不长久,便会从这里永远地消失。 某一天被关在铁笼里的老虎和黑熊听到野生动物保护协会来人了,便狂呼起来:＂这下我们得救了!＂ 老板大骂道:＂住嘴,你们这帮畜生,他们不是来救你们的,而是来吃掉你们的." 痔疮（肖因果） 我这几天老是坐立不安，见谁都点头哈腰的。 领导来了，我弯腰鞠躬。 领导拍拍我的肩说，小同志不错，来我办公室当个秘书吧。 领导走后，办公室的同志们都冲我走来，一个个腰比我弯得还低。 我悄悄地问，你们也都得了痔疮？ 2、抑扬易位 抑和扬都是作者写作中对人物或事件的态度。抑扬易位有两种外显形式，一种是欲扬先抑，一种是欲抑先扬。为了增加百字小说的戏剧性效果，聪明的作者会把自己的态度先藏起来，对人或事的描写，故意先按照相反的方向去写，明明是写一个好人好事，或者要赞扬某人谋事，却故意先采取贬的写法，引领读者对作者所描写的人或事持批判的态度。然后，临近结尾，笔锋陡转，让读者在大吃一惊的情况下，加深对作品人物或事件的印象。使作者获得强烈的审美效果。这种写法是欲扬先抑。反之，本来是要批判某种人物或事情，却故意先让人物以高尚的姿态出现，等读者在心理上接受了这种人或事之后，文章突然反转，揭露出人物的丑恶面孔或事情的邪恶真相，给读者以强烈的刺激，使读者对丑恶现象更加痛恨。这种写法则是欲抑先扬。如：《爱的救赎》中，开头是这样写的： “来这种地方，你还等什么？”包房内，她冷漠的问道。 看了这一句，我们会以为被“她”冷漠责问的肯定是一个寻花问柳之徒，不然，正经男人谁会到“这种地方”？等读完之后，我们才知道这是一个忠于爱情的痴情男子。 而在《恩爱夫妻》中，第一句话是这样写的：“小区新搬来一对儿，男的潇洒女的温柔，样子很是恩爱。”看了这句话，我们会觉得这一对一定如题目所说是恩爱夫妻。直到最后一句才露出底牌：“人家王老板出价可比你多一倍，你想继续包下去，必须加钱！”直到此时，读者才恍然大悟，原来是老板包养情妇。小说开头欲抑先扬，结尾与开头形成巨大反差，达到强烈的艺术效果。 附： 爱的救赎（作者：好说） “来这种地方，你还等什么？”包房内，她冷漠的问道。 “我在等你。”男青年直直的说道。 “等我？”她终于肯正视他。 “我在等你回头！”男青年摘下墨镜，泪眼充盈的望着她。 “是你！” “是我。” 恩爱夫妻（作者：老汉） 小区新搬来一对儿，男的潇洒女的温柔，样子很是恩爱。 男的好像常要出差，而每次回来都会带高级新衣服首饰化妆品等给女的。 周围的女邻居们都让自己老公学习学习人家。 某深夜，男的好像刚回来，就听女的大声吼：“人家王老板出价可比你多一倍，你想继续包下去，必须加钱！” 3、单刀直入 受百字小说篇幅所限，百字小说的开头也常常采用单刀直入的写法。小说的第一句话，就把文章的矛盾焦点暴露出来，然后围绕这一焦点展开描写。这种写法最易出现的问题是导致平铺直叙，全篇没有起伏。因此，在运用这种开头方法时，必须在后面的叙述中制造出波澜，一波三折，才能吸引读者。 如天下一秋的《折中的制度》，一开始就说：“草拟的《办公室管理规定》中有如下一条：不准在办公室内抽烟。”一句话，就把这篇小说的矛盾焦点交代清楚了。然后，立即出现了问题：“ 有人就提醒：‘经理可是个烟鬼哟！’”这一提醒，小说就有了矛盾，也就有了令起草者头疼的问题，起草者会怎样解决这个矛盾呢？这就吸引读者想了解，激起了求知的欲望。读完全文，读者在淡淡的一笑之后，会感觉到作者隐藏在故事背后的那根针砭时弊的小刺儿。 附： 折中的制度（作者：天下一秋） 草拟的《办公室管理规定》中有如下一条：不准在办公室内抽烟。 有人就提醒：“经理可是个烟鬼哟！” 有人还问：“老总也不行的吗？” 起草者略一沉呤，说：“这还不好处理？看我的！” 最终，经老总签字的《办公室管理规定》出台：二人以上办公室不得抽烟。 七、百字小说的结尾 有一句俗话，叫做“编筐编篓，全仗收口。”一篇小说，结尾的好坏关系到它的整体感染效果。百字小说的创作更是如此。对于较长点的小说，传统的要求是凤头、猪肚、豹尾。即是要求小说的开头一定要好看，内容要丰富，结尾要有力。但对于百字小说来说，由于篇幅的过于短小，很难做到内容丰富，它的内容一般是比较单一的。正因为这样，对它的开头和结尾要求就更加严格，因为在百字之内全靠一个精彩的开头和有力的结尾来吸引读者。可以说，一个好的开头和一个好的结尾，就构成了一篇好的百字小说。
1、画龙点睛，首尾呼应
这是一种自然性结尾，用事件的结束或者是人物命运的终结作为结尾。这种小说结尾方式要求严谨有序、丝丝入扣、前后呼应、周密得体。 如《母亲的电话》中，开头写A的母亲打来电话，其实也没有什么事，就是想念儿子了。这已经表现出了一个母亲对儿子的关怀之情。结尾一句：“村里没电话，她是徒步六里路来镇上打的。”不仅呼应了开头，更升华了母亲对儿子的爱，让人被母爱所感动。起到了画龙点睛的作用。 附： 母亲的电话（作者:河南媳妇） 宿舍内，室友正热火朝天打扑克。 A的母亲来电。 “妈！啥事？” “没事，就想听听你声。” “没事打啥电话？我正忙！” “昨晚妈做恶梦，你被车撞了，我担心……” “妈！梦哪能当真？挂了啊，我得看书。” 继续玩！ 千里外，做母亲的心安了。村里没电话，她是徒步六里路来镇上打的。 2、嘎然而止，含蓄隽永 这是一种启发式结尾，在小说结束时“言有尽而意无穷”。在结尾上给读者的启示可以有多种： 一是给人以深刻的哲理。《贼》的结尾处用了一个问号和感叹号，嘎然而止，留给人思索的空间：人们明知这个人是贼，不喊打，却来光顾他的生意，这就是人们的贪便宜心理在作怪，社会上类似的例子很多，比如盗版影碟。这个结局留给读者的是哲理的思考：正是由于人们的纵容，才使“贼”们大行其道。从这种意义上来说，那些买东西的人是更大的“贼”，他们偷走了人们的良知，偷走了社会的公德。 二是揭示矛盾发展的方向。《布鞋》中，最后一句话是：晚上，李乡长泡完脚，对老婆说：“我的脚气终于好了，明天我穿皮鞋。”结尾乡长的一句话，交代了他穿布鞋的原因，不是因为俭朴，也不是故作姿态，而是因为他得了脚气。脚气好了，他还是要穿皮鞋。小说语言到此嘎然而止，小说却没有结束，它留给读者一个思考和想象的空间。通过结尾这一句话，解开了乡长穿布鞋之谜，矛盾解决了，可新的矛盾又出现了：明天李乡长穿上皮鞋去上班，人们会怎样呢？ 三是深化情感和主旨。《轻重》最后一句话：“丢官比丢命还惨！”活脱脱描画出了当官者视官位大于性命的丑恶嘴脸，深化了“轻与重”的主题。 附： 贼 （作者：二秋树） 熙攘的马路边，像瓮一样围满了人。人们都在往一个黑衣男人的手里送钱，换回的是一袋袋的海参。 “多少钱一袋啊？” 刚围上的人问买到人。 “50元1斤。特便宜。他是利用押车的机会，从车上偷出来卖的。” “贼？” “是贼。” “？！” 轻重（作者：欧阳明） 农民孙某，因控告乡长以权谋私，被抓去毒打致残。事后，乡长被调去他乡降职留用。 有人说处理太轻。一领导说：“不轻！丢官比丢命还惨！” 3、意料之外，情理之中 在现实生活中，人们常常会碰到一些意料之外的事，并且常因此而产生情感上的激烈变化。受生活的启示，小说作者在创作中也常常写出一些意料之外、情理之中的生活现象和人情事理，并把这种写法运用到小说的结尾上。 这种结尾的关键就在于一个“巧”字。作者把小说的“文外之旨”悄悄的隐藏起来，构成一个巧妙的布局，当读者按照作者所指引的方向按部就班的预料未来之时，作者在结尾处妙笔一转，抖包袱，亮底子，使读者既觉得出人意料，又在情理之中。被誉为美国现代短篇小说鼻祖的欧·亨利的小说素以出人意料之外的结尾而闻名于世，因此，这种写法又被称为欧·亨利式结尾。这种结尾方式，一方面可以打破故事情节的惯常发展结构手法，给读者以新奇感。另一方面，也是更重要的方面，是这种出人意料的结局在使读者感到一惊的同时，增加了小说的分量和容量，深化了小说主题。 百字小说由于简短，故事很难展开，如果结尾平平淡淡，则很难刺激读者的阅读快感。因此，把这种结尾方法运用到百字小说中能够使百字小说更加精彩，更有小说意味。但是，在百字小说中运用这种结尾方法，一定要有一个前提，那就是要入情入理，要做到初看起来，出人意料的结尾是反常的、偶然的、不合情理的，但仔细琢磨，却是正常的、合情合理的。 制造意外结局的方式主要有两种，一种是通过设置情节的反转或曲转来制造意外结局：即抓住人物或事件某一个方面，向某一个方向作一种延伸发展和不断地渲染，最后突然来一个陡转，形成小说情节开头与结尾的强烈反差。 在《股神》中，前面娓娓道来，不断渲染股神的神奇，让人觉得股神确有非凡的神通。直到最后一句，原来股神是个神经病。通过情节的反转，出人意料之外，又在情理之中，增加了小说的内涵。 在《哭声》中，“他”被哭声惊醒，并逐渐听出了眉目，原因是那男的常常夜不归宿，小两口吵架，吓得孩子直哭。看到这儿，我们会以为这是一个很平常的关于婚外恋的故事，可最后，作者笔锋一转：“他慌忙穿好衣裤，不敢惊动情人，悄悄溜出宾馆，往家的方向走去……”通过情节的曲转，使这篇关于婚外情的小说一下子有了新意。 另一种方式是通过机制、巧妙地运用误会或巧合的手法来制造小说的意外结局。 《“的歌”奇遇》中，“的哥”以为遇到了一个非常孝顺婆婆的好媳妇，直到最后一句，才知道搭车者竟然是要去火花自己，原来是“的哥”误会了，读者也跟着“的哥”误会了。作者用超乎现实的夸张笔法给人以强烈的艺术刺激。 附： 股神 （作者：重庆康伟） 股神独坐房间，神定气闲。 有人进来说：三A钢铁涨了二块八。 股神说：抛掉，全抛掉。 来人说：可专家说还有上涨的空间…… 股神说：你信专家，还是信股神？ 邻居们惋惜：炒股炒成了神经病，还得一家人整天哄着玩，造孽哟。 哭声（作者：东化飞天） 午夜。他被惊醒，仔细倾听，竟是一小女孩的哭声：“我求求你们，你们不要打了，不要打了嘛……” 很快，他听出了眉目：小夫妻吵架打架砸东西，原因是男的经常夜不归宿。 小女孩凄厉的哭声，惊心动魄……他慌忙穿好衣裤，不敢惊动情人，悄悄溜出宾馆，往家的方向走去…… “的哥”奇遇（作者：哲嫡） 一"的哥"正准备收工,却遇一太婆要车。 "去哪啊!" "火葬场." "去那干嘛!" "婆婆死了,要火化.婆婆养了两男两女,生病时却无人探望,死时也无人送终,婆婆命真苦啊!"
"老人家别难过了,难得还有你这么孝敬的媳妇."
太婆伤心的大哭起来,说:"你误会了,婆婆就是我." 八、百字小说的结构 小说结构是指小说的内容、材料的组织方式和内部构造，它是小说的形式要素，是小说再现生活不可缺少的手段。小说的创造总是借助一定的形式而具体存在且为读者感知的。刘勰在《文心雕龙》中曾经用这样一个比方来说明结构的重要性：“筑室之基构，裁衣之待缝缉”。 百字小说，正因为其过于短小，所以对结构有更高的艺术要求。百字之内，人物要有特点，情节要有起伏，故事要有高潮，这一切都必须仰仗巧妙的结构艺术。 艺术是自由的，写作本无固定的格式，但大致的规律还是应该有的。现结合参赛作者的小说作品简单介绍几种基本的结构方式。 1、单线结构：这种结构形式是以一个事件为中心，按照事件展开的自然的时空顺序来安排故事情节。这种结构往往有头有尾，线索单一，不枝不蔓。充当线索的可以是人，可以是事，可以是物，甚至也可以是人物的心理活动。百字小说由于篇幅限制严格，大多数作品采取这种单纯的结构方式。 在《路》中，以人物（小荷）为线索，写了小荷出山（考上大学）、回村（任教）、带动了山村的发展。 在《离婚变奏曲》中，他俩打工时相爱，婚后他成了老板，渐渐的演变，以至有了情人，又提出与她离婚……。这篇小说以事件为线索，按照故事的发展顺序，一路发展下去直至最后，她的一句发自内心的深情的话语，打动了他。 在《一块西瓜皮》中，作者以物（一块西瓜皮）为线索，对人们的愤慨的语言进行了描写，最后没有一个人落实到行动上，活化出了人们的言与行的不一致，揭示出了复杂的人性。 附： 路（作者：刘飞霞） 小荷考取了大学，乡亲们送她到村口，她翻山、坐牛车、换汽车、乘火车到省城。 四年后，小荷又乘火车、换汽车、坐牛车、翻山回到村里。从此，学校的煤油灯亮了一个又一个晚上…… 若干年后，进出这里的人多了起来，说是去看望小荷老师，路渐渐宽了…… 离婚变奏曲（作者：吴方勤） 他俩打工时相爱，婚后苦中有乐。 几年后，他成了老板，有私家车、复式楼，雇了保姆。而且有了年轻的情人。一天，他们来到了民政局，他提出离婚时，她默默流泪，一言不发。 问她，要什么都可以给她。她缓缓地说，除了你，我什么也不要。 他的心一震，低头走了......... 一块西瓜皮（作者：孙继） 街心公园里，许多人坐在长椅上聊天。 地上躺着一块西瓜皮，吸引着苍蝇飞舞。 “看，谁把西瓜皮扔在了地上？” “是啊，不知谁这么缺德？” “现在的人真不文明！也不知道讲究公德，哼！” 人们都在谴责着。
虽然不远就有一个垃圾箱，可是那块西瓜皮，依然躺在地上。
2、复线结构：这种结构方式是指小说有两条线索，这两条线索同时存在于一个作品中，共同形成小说的框架。根据这两条线索在结构中所处的地位和相互联系、相互作用的不同，又可以有种种不同的构成方式。主要主副线结构、平行式结构、明暗线结构等。这些方式主要用于长篇、中篇和短篇小说，在微型小说中很少用到，在百字小说中用得就更少。主要是因为篇幅太小，很难用好。但是，有一些作者在创作中还是有意或无意的用到了这些结构方式。 （1）主副线结构：这种结构方式是小说有两条明显的线索，其中一条为主干，另一条为副线。 在《落差》中，描写了两对夫妻，分别是伟与芳、勇与苹。小说以伟与芳为主线进行描述，而把勇与苹作为副线，通过苹的话“你看伟对芳多好。”来反衬出了伟与芳的平淡而又幸福的生活。 附： 落差(作者：卢炜) 伟.勇.芳.苹大学同窗。 后来，伟与芳勇与苹成了对。 婚后，芳数落伟：“你看勇多能耐,苹活得像公主一样。” 十年后的一个冬夜,伟陪芳散步，不经意走到勇的别墅前。 “赚了几个臭钱就拈花惹草”，苹在大叫，“你看伟对芳多好。”
......
风很冷，芳的心里却温暖无比..... （2）平行式结构：这种结构方式即两条线索不分主次，而是齐头并进，成平行状态。但是，这两条线索之间存在着某种内在联系。 在《命运》中，颜与影一同从家乡出来打工，后来，两人走上了不同的道路，在小说中，对两人选择的不同道路和导致的不同的结果进行分别描写，在平行的对比叙述中，看出作者的取舍态度。 附： 命运（作者：天下一秋） 颜与影是好朋友。从家乡出来，同在某厂打工，一段时间之后，影出厂做了小姐。而颜留了下来。 不到一年，影的家里建起了高楼。影因此成为家乡的名人，对颜却很冷淡。 几年之后，颜开了公司，而影却躺在医院戒毒。为影叹息之余，大家谈得最多的却是颜。 （3）明暗线结构：这种结构方式中的两条线索一条是明的，一条是暗的，明线发展，暗线隐在明线后，要求读者通过明线中的蛛丝马迹中自己去体察出暗线的发展。 《家鬼》中的田答应妻子从银行取出二十万退给岳父付房款。可不幸途中被劫，案子竟然数月未破，后来警所接到匿名信，才将劫犯抓住。这是一条明线，而暗线则是田不愿把钱退给岳父，与他人勾结，故意将钱劫走。明线在按事情的发展顺序向前发展，暗线也在发展。作者故意不交待他们是怎样勾结、怎样实施抢劫的，这样，这条暗线不被读者察觉。直到最后，读者才明白，这条暗线的发展也就在读者的脑中形成了。 附： 家鬼（作者：湖南朱贤林） 睡前，妻梅说：“明天陪我去银行，取二十万退给我爸付房款。” “好！”田答。说罢去了厕所，良久乃出。 次日，款在途中遭飞车抢劫，田轻伤。 梅报警，案数月未破。 一日，警所接匿名信，终将劫犯擒获。田心说：“你先不仁，二八还不知足，竟然独吞，非我不义！” 数日后，田亦被捕。 3、环式结构：这种结构方式其实是线性结构的变式，线索的头尾相接构成一个“圆环”，能起到很好的艺术效果。 《消息》一共分三段，有三个人物：老赵、老孙、老钱。老赵传播一个小道消息指向老孙，老孙则传播一个小道消息指向老钱，老钱又传播一个小道消息指向老赵。如此形成一个循环，传播小道消息害人者最终也被小道消息所伤。在这一个“圆环”中，主题得到了深化。 附： 消息（作者：黄守东） 一 老赵：听说有位同事嫖娼…… 说着意味深长瞟向老孙…… 二 老孙：听说有位同事叫小姐，让公安抓了…… 说着意味深长瞟向老钱…… 老钱：有位同事把野鸡领到了自家床上，媳妇要散伙，公安局罚他这个数…… 说着意味深长瞟向老赵…… 4、链式结构：这种结构不是一个故事或一个人物贯穿始终。而是以某一人物为中心将数篇作品绕成一个环，或以某一事件为中心将数篇作品绕成一个环，然后以人物的交替出现或事件的前后联系为线索将每一个环联系起来，就像一根链条，一环一环的向前滚动。这种结构在长篇小说中比较多见，最典型的是《水浒传》。但在单篇的百字小说当中，这种结构很难用得上。只有在系列百字小说中才可以用。拙作《九水河风情》就是采用了这种结构。对新出现的人物一般采用由老人物引出来的办法安排其出场。对老人物，则没有这样安排，比如，英麦田在开始一个环节之后，进了精神病院，在他第二次出场时，用了这样一句话：“英麦田从精神病医院回家后，整天在家里翻来覆去的看从医院带回来的那一摞报纸。”这句话既是与前面的联系，又是本篇的开头介绍，单独读这一篇，也完全是独立的（《名人》）。 | 
楼主: 兰心儿
雷达卡
发表于 2011-5-29 17:03
显身卡
铁观音吧。。。
你也都具备了。。
趣味小说。。
