1我们对语言形态的关注远远超越了语言与本质,语言与意识之间的关系。亚丁为《理智之年》作的序,是我对小说语言认识的重中之重。 2,全篇谈语言,有三个方向,一个方向是谈萨特的语言特点,举个例子,“萨特力求让每句话都 带有多种 相互重叠……”他为什么要做这样的一个功夫,或者说 为什么他天生在这方面有这样 的敏感度?这不是他的语言与人有差异,根上是意识的差异。 所以,大家对语言的理解不能停留在语文层面。语言是哲学的范畴。 第二个方向讲的是翻译的问题 ,如何在语种转换中保证意识上的统一,要牺牲掉什么,保留什么。 一个作品没有语言上的功夫,他的思想,意境根本就没有立足的地方。很多人在谈论某篇小说 的时候 ,其实是在谈论其中的一个信息片段的价值,这个信息片段的价值和小说的价值要融洽,才成功,如果是不融洽的,那就是硬凑。 音乐,美术,哪一件艺术精品不能解构出思想高度?所以,直到今天,如果还有人把对好小说 的理解停留在意境,思想高度上,说明他还不是很清楚语言的本质,与及语言与小说 的关系 。 第三个方向谈的是语言和感受的关系 。 你看,所有的都 离不开语言。 我不想再拿《春天》作例子,大家在评论的时候 ,混淆了一些东西,讲来讲去,讲不到一块儿的人,就友谊万岁好了。 比较公正地看,李哥的小说正如南方说的,还行,但满分,这个分就不是为小说 而颁的。 |