把诗存在这里

王美丽

在草地上》

　　作者：阿信

　　
　　草地太潮。阳光
　　太猛。一股菌类植物的浓烈气味。
　　那话语的河流：贴近又疏远
　　疏远又贴近。
　　
　　在广阔的时间上久坐：我，和谁？
　　
　　漫长一生中再寻常不过的情景
　　只剩下模糊的轮廓和气息。
　　蓦然想起：一种遥远而亲切的感动。
　　然则又是，一柄巨锤，一股
　　悲不可抑的洪水。
　　

　　【玉上烟点评】
    “洪水”不是突然产生的悲剧，“过程”的意义就在于让一切理所应当。“在广阔的时间上久坐：我，和谁？”“然则又是，一柄巨锤，一股悲不可抑的洪水”，整首诗透着虚无感和悲伤。阅读是一种相互印证的过程。共鸣的阅读，意味着我们没有理由拒绝这首好诗。


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　　《暮年》

　　作者：东荡子

　　
　　唱完最后一首歌
　　我就可以走了
　　
　　我跟我的马，点了点头
　　拍了拍它颤动的肩膀
　　
　　黄昏朝它的眼里奔来
　　犹如我的青春驰入湖底
　　
　　我想我就要走了
　　大海为什么还不平息
　　

    【大解点评】
　　这也许不是东荡子的最后一首诗，但却是他的绝唱。黄昏已经奔来，最后一首歌已经唱完，马也点头同意了，青春也驰入了湖底，是时候了，他可以走了。说完他就真的走了。在生和永生之间，这是一个简单的道别和转场仪式，一切都如往常，唯有大海不肯平息。东荡子走了，这首只有八行的短诗，是他生命的谶语。他一定是提前看到了命运的谜底，或是得到了神谕，才写出如此干净而决绝的诗篇。现在可以肯定了，东荡子不是一个凡人。


　 【宋晓杰点评】
　　东荡子果然兑现了他的诺言。仿佛是一句谶语，他安顿好自己的马匹、青春和人间的万物，在一个和颜悦色的黄昏，去了他的理想国。那里没有大海的喧哗，也没有劳苦、神秘和黑暗，连蚂蚁都是完美的，他的翅膀携带着自身的光芒，恰切地与闪烁的火焰和浩瀚的星空融为一体。他用朴素、干净、清爽的“原文字”，表达出同样清冽、朗润的诗意和美酒一样对人世的绵绵深情。他孑然伫立于无人的风口，良久，头也不回地去向迢遥的远方，留下短小而厚重的诗篇，代替箴言，令爱诗和爱他的人们口口相传，长久地忆念……
　　由于公务繁琐、时间窘迫，今年某月某日，竟错过了为他而设的一个别致的颁奖典礼的邀约，不曾想到，从此后，我的余生只能流连在他的逝水之湄，望山色迷濛，听空谷绝音。那曾经如期而至的他目光和思想交汇的报纸，因为他的缺席，会不会如失约的请柬，更加轻薄？失声的雁阵，渐行渐远，音容杳杳——正如中国诗人的版图上，多出来的那个茫然无措的黑洞，倒吸着凉气……
    　　

    【玉上烟点评】
    这是一位“诗与思”联姻的高手。情绪的浸染、语调的平缓深沉和意像之间的勾连能力，令人赞叹！而最后一节，令整首诗波澜起伏。人生短促，人生的秘密，人生的价值，都值得我们追问和反思。


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　　《白鹳》

　　作者：雷平阳


　　三只白鹳，一动不动
　　站在冬天的水田
　　水上结着一碰就碎的薄冰
　　稻子收割很久了，冰下的稻茬
　　渐渐变黑。它们身边
　　是鹳的爪子和倒影
　　寂寥而凄美。水田的尽头
　　白雾压得很低，靠近尘世
　　三棵杨树，一个鸟巢
　　结了霜花的枯枝，在冷风里
　　一枝比一枝细，细得
　　像水田这边，三只白鹳
　　又细又长的脖子里
　　压着的一丝叹息
　　

    【大解点评】
　　这是用文字构成的一幅山水画，没有泼墨和渲染，甚至没有写意，简单到只有几根线条，就描绘出尘世的安静和凄凉。他剔去了远景，剔去了人物，甚至把作者本人也剔除掉，只留下在场的感觉和气息，让每一个读者都成为亲历者。他空出这一切，在写作中进行清场，只为了让人们静下心来，倾听白鹤那“又细又长的脖子里/压着的一丝叹息”。此诗语言干净，叙事节制，情绪放松，在紧凑的结构中舒展边界，让一首小诗充满了张力。作为短制，此诗堪称精品。
　　
   　　
     【胡弦点评】
　　《白鹳》：雷平阳的这首诗展示的是描写的奇迹，诗中不惜笔力铺垫环境，细笔描绘结了霜花的枯枝，并把这枯枝突然转化为压在白鹳脖子里的叹息，听觉与视觉的界限瞬间被打破，打通，平庸的事物转眼出现在深刻动人的体验中。这样的描写给我们的启示是：描写，无论粗笔勾勒还是白描工笔都不重要，重要的是怎样传达你想要的事物的质感，使他们由自然形体变为精确的精神象征物。


    【玉上烟点评】
    文因情生，情因物感。好诗是讲究“场化”的。整首诗像一幅冷色调油画。博纳富瓦说：写做不是单纯描摹世界的表象，而应让存在现身。“又细又长的脖子里/压着的一丝叹息”哀时？哀世？留待读者思考。


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　　《蜻蜓》

　　作者：金黄的老虎
　　
　　
　　在那一潭水面上
　　它飞得太快
　　而且变化多端
　　给我这个仿生学爱好者一堆叹息
　　
　　有时候，它又会慢一点
　　再慢一点，犹犹豫豫的
　　甚至干脆就停在一根水草上
　　一动也不动
　　
　　风过去
　　把它和草叶
　　一起摇
　　它就那样得了那安宁
　　
　　
    【玉上烟点评】
    这是一首动静相宜的好诗。有哲理性的开阖，有心灵的沉思。诗歌内质丰满，语象单纯而语境自足，诗歌的速度缓缓而来，有绵软的穿透力，让读者能轻松地达到心领神会的认知。


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　《所有的事物》
　　
　　作者：红亚坪
　　
　　
　　我熟悉这些:
　　它们都为我而存在
　　又不为我而存在。
　　它们是
　　雨后独吞掉雷、电的蚂蝗。
　　我在这里收起了
　　共时性的悲伤之果——
　　它是临时受命的海鸥
　　会把所有的事物
　　归还给那个未来的人。
　　

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　　《丛林法则、波函数与制陶女》
　　 ——给加里.斯奈德
　　                             
　　作者：王自亮
　　
　　
　　残酷呵，这个壮观的丛林！
　　没有一只虎能活着回到巢穴，
　　没有豹子能将大自然赋予的纹理，
　　带回大自然，或保全爪牙。
　　
　　这个丛林是丛林的范本。
　　小行星撞击不了它，漫天尘埃，
　　视线的化石叠合不成地质纪元。
　　有人在岸边吟诵——
　　“商女不知亡国恨，隔江犹看相对论”。
　　
　　这个世界在重新酝酿演义，
　　稍微有点乱，有点衔接欠周。
　　在资本、权力和欲望面前，
　　美洲豹与印度虎对峙，雪崩
　　与飓风对峙，穷人与兰博基尼对峙。
　　
　　思念呢？波函数的诗篇，像海森堡
　　矩阵般蔓延，还有测不准的誓言。
　　因为爱情，是缠绵的自旋，
　　用狄拉克符号写下永远，或瞬间。
　　
　　壮观呵，这个残酷的丛林，
　　逻辑模糊了血肉，雪片犹如硝石。
　　黑色制陶女，将分崩离析的黑陶，
　　迅速投入几千度烈焰，激起气旋；
　　她的笑声掀动了水面波纹。
　　
　　         
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　　《正午》
　　              
　　作者：马启代
　　
　　
　　——“我一直在解死疙瘩”，绳子的两头在我手里，耗去的光阴已经不在我手中
　　无论从哪头使劲，另一头都在用力。我干脆系得更结实，“总会有人打开”
　　流光是我从暗夜里磕开的，坚持着磕，坚持着磕，天大亮了，真相还未大白
　　生活这块被剪裁的破布，秘密就藏在某个破洞里，今天，似乎有窸窣的响动
　　“谁活着？老鼠还是法官？”正午犹如子夜，我听到判决里传出冤愤声
　　如果是鬼魂恰好经过，被我无意间逮了个正着，“有好价钱就一定卖了它们”
　　
　　……“这一天你重复着一个动作”，我立马反对：“不，我已经重复了大半生”
　　解啊，解啊，越勒越紧，时间在滴血，我恍惚摸到了死结里面的活扣
　　
　　
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　　《草穗吊灯》

　　 作者：杨森君

　　
　　几个坐在黑暗里的人
　　在喝茶、在听其中一个人说话
　　毫无疑问，这里的一切都蒙上了荒凉
　　木栅、根雕、泥陶与一架旧木琴
　　也许还有一层薄薄的灰尘
　　悄悄收敛着迷人的小翅膀
　　
　　那个吹埙的人哪里去了
　　灯影下的走廊尽头挂着另一盏灯
　　它把影子放得很大
　　一直悬浮在屋顶上空
　　哪里去了，那个吹埙的人
　　他从土里吹出的声音打动过我
　　
　　刚才是腾格尔的《蒙古人》
　　现在是莎拉?布莱曼的《斯卡布罗集市》
　　尽管没有一模一样的往事
　　可是，我们都安静了
　　都像受过伤害的人，默不作声
　　盯着各自手边的红色茶水
　　

     【胡弦点评】
　　《草穗吊灯》：美国诗人约翰·贝里曼说：“我只对危机中的人感兴趣”。杨森君这首诗正是成功地把几个人丢进了危机中，使他们通过听音乐重回往事并成为“受过伤害的人”，同时也使一个我们司空见惯的普通场景获得了新生。诗句平静，平静到生怕惊动了什么，同时又在借助这平静一点点唤醒深切入骨的忧伤。这种看似平静的叙述，更信赖读者的阅读修养，“尽管没有一模一样的往事/可是，我们都安静了/都像受过伤害的人，默不作声”，思绪中显现的一丝波澜就够

王美丽

《蝴蝶》

　　 作者：左岸
　　
　　
　　像一块极小的玻璃。无限透明到故乡
　　轻盈地栖息在我为它弯曲的视线上
　　我立即感觉到
　　这是一滴会飞翔的水，水的优秀，诱惑它翅膀的闭合
　　渗入到我的体内
　　
　　看不见它融化的是什么，但通身美妙异常
　　像那么多握紧的拳头，一下松开了
　　我的心已不在原来的地方，变形
　　是我接下来的事情，当我终于明白
　　这是春天一个小小的阴谋，正通过它来完成
　　已经回不去的我，眼睛离天空最近
　　
　　
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　　《早晨的风暴》
　　
　　 作者：张枣
　　
　　
　　昨夜里我见过一颗星星
　　又孤单又晴朗，后半夜
　　这星星显得异常明亮
　　像一个变化多端的病者
　　又像一个白天饮酒的老人
　　我心里感到担忧和诧惊
　　早晨醒来果然听到了风声
　　所有的空门嘭然一片
　　此起彼伏，半天不见安静
　　
　　这四月的风暴又纤美又清洁
　　转瞬即逝，只留下一些气味
　　一些气味带来另一些气味
　　不住地围绕我，让我思绪万千
　　忽而我幻想自己是一个老人
　　像我曾经见过的某一个
　　叮咛自己不去干某一些事情
　　忽而觉得自己渺小得可怜
　　跟另一个渺小的人促膝交谈
　　最后分开，又一直心心相印
　　
　　或者这些，或者那些
　　在这个清洁无比的上午
　　风暴刚刚过去，鸟儿又出来
　　它们有着这么多的地方和姿态
　　一些东西丢失了，又会从
　　另一些东西里面出现
　　一些事情做完了，又会使
　　其它的事情显得欠缺
　　我想起我遥远的中学时代
　　老师放低的温柔的声音
　　在一个大阴天，回家以前
　　
　　上午的书页散发往年的清香
　　我发现自己变成许多的人
　　漫游在众多而美妙的路上
　　最后大家都变成一个人，一个老人
　　像我某一天见过的那个
　　不识字，却文质彬彬
　　我又干渴又思睡，瞥见
　　中午，美丽如一个智慧
　　消逝的是早上的那场风暴
　　更远一些，是昨夜的那颗星星
　　
　　
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　　《返回》
　　
　　 作者：施茂盛
　　
　　
　　当我看到对岸的鳟鱼
　　在晚霞中暴走
　　我以为又回到了生前的地方
　　多么美妙呵——
　　我所返回的路已烂掉
　　我所吞食的朝露不是朝露
　　但我借着欢喜的某物
　　又回到了没来由的肉身
　　
　　
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　　《母亲十四行》
　　
　 　作者：桑克
　　
　　
　　远离母亲 我们当真以为我们远离母亲？
　　后园的荒草多么深邃 仙子的恩宠远若星辰
　　当暮色环合 回家的路湮没于巨大的暗影
　　我们哭了 我们当真以为我们有一位母亲？
　　
　　她活在某处 膝下有两个和我们长相酷似的子女
　　他们将爱享受 而我们在暗中
　　嫉妒————我们这些被代替的孩子
　　我们当真以为我们在嫉妒那些不存在的幻影？
　　
　　她聆听我们的哭诉 她的泪珠超过
　　这个世界的高度
　　我们虚幻的母亲伸出温柔的虚幻的手
　　
　　默默地领取吧
　　这默默之中究竟有多少人所不知的事物？
　　艰辛、冷酷、危险、屈辱
　　
　　
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　　《旧物》
　　
　　 作者：樊子
　　
　　
　　我翻看过祖父留在尘世上的衣领和袖口
　　土墙上破烂的棉絮里
　　死亡的虱子是暗红色的
　　
　　锄头、木锨、马灯和酒壶，它们没有了温度
　　你知道，在这个冬季，我一一拿起它们又放下
　　没有放在它们固有的位置上
　　我显得多么的无知
　　
　　有一些时光是注定不能重复的
　　我接着去掏祖父曾经的衣兜
　　这个无常的世界啊
　　我去年就这样掏着祖父破旧的衣兜
　　摸到僵硬的东西拿出来看看
　　是一个镍币和四粒豌豆
　　

    【玉上烟点评】
    旧时光，给我们带来多少悲欣交集的回忆？那个在旧屋子里抚摸余温的人，是他，是你，也是我。“一个镍币和四粒豌豆”，像火炭，不小心灼烧了我的眼睛，一个平凡人留给这个世界的遗物，不过如此。
　

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　　《来生，我需要三根火柴》

　　 作者：汉江
　　
　　
　　恕我那时无知，第一根
　　就预置在沉闷难捱的产房
　　如果停电，请让它挺身而出
　　千万别让生硬的产钳
　　留给我五官不正的印记
　　当我年过不惑，必须用第二根
　　烧毁该死的一切——
　　利欲熏心所获的财物
　　虚假的名声、以及那些
　　无关痛痒的诗句……
　　第三根，由不得自己作主
　　请最后亲近我的人动手
　　唉，来生已到尽头，就用它
　　焚我成灰。如果有来生
　　我只需要三根火柴，够了！
　　

　　【宋晓杰点评】
　　三根火柴，一个人生。这首诗从似乎轻巧的角度入手，却把“生而为人”大致一生的情状清晰地呈现出来——从降临人生的无从选择、假想，到人生中途的反省与自醒，再到生命尽头的无能为力和悲凉，读来有浩荡的苍茫直奔心底，继而，心空如野……
　　可以说，这是删繁就简的人生梗概，也是一个生命轮回的“立此存照”。借三根火柴跳跃的光焰，我们看清了洪荒宇宙间人的微茫，也看清了作者面对如许微茫生命的通达、透彻与豁亮。
　　我自己有一个私人文件夹，里面是我喜欢的诗，它们不关涉年龄、声名和国籍，凡是我视野中令我心尖儿颤动的诗都不能幸免——当然，请原谅我的孤陋寡闻，这个陌生的作者和他（她）同样陌生的诗，在这个明亮而忧伤的下午，被我毫不犹豫地收藏其中。

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　　《另一种骨头》
　　
　 　作者：严力
　　
　　
　　狂奔的腿还在狂奔
　　只剩下狂奔在腿上写文章
　　
　　听不见隔壁激动的心跳
　　半张床在别人的身下走进另一间睡房
　　
　　如此早来的孤独如此的轻手轻脚
　　我睡不了两张床
　　哪怕两张都是我自己的车票
　　
　　我向谁诉说
　　谁能替我把狂奔从腿上撕掉
　　
　　我不到窗口去眺望寂寞
　　不高歌陷下去的喉咙
　　在低沉的地方我享受身高
　　我看见另一种骨头
　　在土里转动地球
　　

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　　《秋风斩》
　　
　 　作者：叶来
　　
　　
　　垂到水中，湖水被秋风托起，
　　挽成一束菊花，有人被砍头。
　　湖的深浅早有人试过，那些走投无路的人，
　　不用想就向着湖心走去。
　　湖水打得很开，从容。
　　没有愤怒，
　　只能紧锁着眉目，
　　一点点加深暮色。
　　经过的时候，
　　有人在湖边以泪洗面，
　　没有人好言相劝，
　　一下子尾随而去。
　　翻身，她又便是一条水鬼。
　　秋天的斩首行动，
　　实在是太快
　　湖边的树底下，就像临时的墓地，
　　摆放他们的尸首。
　　有人围观
　　有人走散了
　　秋风还是不停地吹起裹尸布
　　有好心人在上面压了块石头。
　　
　　
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    【玉上烟综合留言】
     另外，施茂盛的“返回”，诗歌制造出的那种神秘的，玄隐的张力，是我欣赏的。而诗人本身的异质思维更令我赞佩。

    李亚伟的“秋天的红颜”，让我们欣赏的，除了诗歌本身，还有语言的陌生化，诗歌的美好，首先是语言给我们带来了阅读的快感。

    杨森君的“草穗吊灯”，是众多孤独者的缩影。沉稳的叙述，轻易就抵达人们内在情感的深处。

    张枣的“早晨的风暴”，我喜欢这种相互缠绕的叙述。思维能发散出去，又能完全收回来，这是高手。

    桑克的“母亲十四行”，有一种坚忍的、缓慢的穿透性力量。循环的反问，是诗的技艺，更是灵魂与艺术必然的真实相遇。

王美丽

《吻 别》
作者：大地吹雪
以何种方式
妥协，我们不是神当然猜不到
最终还是各尽其职
外人都识趣地绕开
雨水在此一点都不重要
一把雨伞
只是让两个人找到口实，贴近
冰凉的唇，制造不出
闭眼和睁眼之痒
无言预示着柔软在内心可以多张望一会
http://blog.sina.cn/dpool/blog/s/blog_6f18d4500102wa25.html?vt=4
选自：情诗专栏（66）
【荐读.简评】言有尽而意无穷：以语感的侧面跳脱的来展现爱的离殇之美
言有尽而意无穷，读罢这首诗的第一感而体味到的，一个“别”字，放置于雨水和雨伞之间，虽然感觉很近，但却仿佛隔着很远的距离，使本来很普通的告别的情形，推升至倒像是一种濒临生离死别的两情相悦之人，此间氤氲暧昧，他方情为何物的难舍情结，纯粹的个人生命自我实现的尝试与行为，都在这简练、舒缓、调教中，展现个体与强大物质所达成的一种不可抗拒的黏联，然而，这种妥协是否能够达到分别之后依然煲有一丝的温存，得到自然赏赐的一隅心灵栖居之地。
这首诗由吻别的自然寓意，延伸至人与自然和谐共存，在现时代都将是难以实现的一种奢望，沉浸于暂时可拥有的美好，也许是一种留住生命之一瞬的最为有效方式，显然，这首诗利用轻快的语调，消耗着吻别带给体验者的失落之感，但我们却从作者有意无意间插叙的谐趣的语感“一把雨伞/只是让两个人找到口实/贴近”来动下，体验到吻别的离殇之美。以语感的侧面跳脱来展现爱的甜美，其标题《吻别》诗意衍射已经加分不少了。
风之子博客：http://blog.sina.com.cn/tlj1215

肖申克

王美丽也变得好勤快了……来看看老朋友！

罗柏林

肖申克 发表于 2016-3-24 21:47
王美丽也变得好勤快了……来看看老朋友！

哎，穷人家的女子不勤快怎么行嘛。

罗柏林

海啸诗歌11首



写作，写作


这是黎明的句号
烟云从索桥上愤然一跳
然后交出梦。可以肯定的说
白螺壳并未回到房间

以前是多么依赖陌生人的造访
冰封的道路失去回声
我是灯的仆人，从此黑夜
成为最明亮的光

还未返乡，便开始流亡
如同还在前进便放弃了
后退，还未等到贫穷
便开始富有。剩下的人
依旧站在准星的对面

没有残暴，也没有仁慈
是谁负责所有的退场
等待着死，迎来另一种死亡。


北京地铁


其实每个人都心有不轨，被不断挤压与穿梭
不停止的凝固所包围。抵达处，可能还将更远
缩短了的距离多么和谐，便捷，贫贱与富有
从未如此亲近。冬天骤暖。

一张熟悉的面孔浮现，像是在此
乞讨多年。他睡着了，头顶着一幅
巨大的楼宇图片。似乎在不断
下坠。他是个瞎子。只能看见，梦中的家乡。


麦场上的风筝


相对于大地，这里显得空旷
秃顶的老树衣着笔挺，像不懂季节变化的
岩石，打磨成图钉，相片，和哑语。
胸口挂满勋章，必要的时候
总能看见那几只长满老茧的鸟雀
在绝缘的频道里倍感庄严。我早已厌倦
在他们登台的一瞬间，我必须切换
被流食滋养的胃，被秋风
送走的亲人，从不习惯
炊烟升起的午后独自回家
我显得如此多余，看着一张张
幸福的脸谱，此刻最好的方式便是
仰头看看风筝。云端上涂抹的色彩不分季节
甚至昼夜，只要我们睁开眼睛，目光横立于西侧
被擅自拔高的草垛和碑林，时间似是而非
活着时不可信任，因此再远一些
直至等待最后一场雪的融化，等到子时
焰火必定消散，必定有一个人醒来
忠实于天空的落日，和象征飞翔
的另一种鸟。于是风筝不再和风有关
甚至乌云来临，也显示着
不死的事实，而我们古老的泥土中，是裂痕
雨水破旧不堪，夜色降临，金光灿烂。
  2007年3月17日


对太阳的另一种解读


小树两岁，他的早晨
总比我提前到来

冬天的暖阳被虚构了
至少，在涂抹着雾气与
夜霜的窗玻璃下
那张老气横秋的脸
被一个孩子揭开谜底

“太阳坏了！”
他将我推醒。指着那个叫太阳的东西
不无惊愕地告诉了我


当春天吞噬它的雨水


被黑夜敲打着的玻璃
风裹着谎言，等待到来的
车声走远。旧黄历上的蛛网
和阴郁的往事留在家乡

那曾经是墙上的壁虎
细麻绳捆绑着的蜻蜓
池塘外无花的果实
一起陷入灾年。我以为还有来日
未等到花朵盛开，谷禾抽穗
天便暗了

春天全然不顾
它的雨水，它浮肿的胃
跟随着落日下坠
晃动的秋千摆布成棋局
大地上破碎的纸片，足尖无法
抵达的青草，泪水枯萎。

送葬的队伍必定有一个人
无法归来，可是他说：
我已抵达永生的幸福
  2010年3月20日


现在就是明天


与后天相隔多远？与藏地之中
蜷缩窗内的那缕灯光
相隔多远？现在就是明天
就是纳木措，就是我
沉甸甸的云彩。

就是掌心中的转湖
脚下的海拔
以及，苍鹰不肯退幕的眉宇
风打了几个结，像广场上迟缓的旗语
一个人还要多久
才能死去。另一个人
还要多久才会醒来

不过，现在就是明天
就是云彩。就是纳木措。
就是破窗的钟声
当轰隆隆的脚步和雷声紧闭双唇
我们会说：就是今天。就在今天。
2015年9月8日凌晨


七夕夕


我将双手摊开，任月光翻晒与阅读
这是一个悲哀的兰夜。

这是一次幸福的期逢：你将秋风掩埋
梦成为死去的蝙蝠，想要拉住爆裂的河流
渺渺无波，江南有恨。

一群无家可归的爱情，被路灯照亮
尘世间的光明，还在颠沛流离。


一棵睡着的树


不断有风声击打月光
满身的海水，一片寂静的竹园

被溅满蓝泥的梦境无人问候
一棵树睡着了
森林于是也睡着了

春笋还在这里
跺着脚，伸着懒腰。


我们紧跟落日向天空坠落


用心脏劈开斧头
我们紧跟落日
向天空坠落。雾色之中
飞鸟的翅膀笔直
像一把黄金的匕首

大地摊开双手
只听见哐当一声
巨大的泪滴
此时碎裂

没有零点
指针划破的夜空无一人
来吧：众神擂鼓
天下归心

飞鸟的翅膀笔直
直到抵达天堂，返回尘世。
2014年11月1日


青莲镇


见过他瘦小的房梁，无须击掌盟誓
造访之人无非是窥探某种隐私
像青蛙鼓起嘴，想要吞噬
全部的噪音，连落叶都沉默了
我手掌留有余温，他并未走远

等不到莲花青李花白
妹妹还未成年，月色带走的瀑布
悬挂腰间哐当当响了千年

不！濂水尚凉
还有漫坡渡上起身的舟帆
那么轻柔，又那么沉重
花朵飘散在梦里，诗人活着
只为寻找他的故乡。


孤独


无法与你分享
光阴的样子
在风声覆盖的
窗台，黑夜一次次
哑口无声
直到心灵的瓶塞
开启之后不为所踪
所有人视而不见
仿佛一张沥青的脸
来不及哭泣

月亮的孤独
不是它的孤独
而太阳的愤怒也不是
它的愤怒，人世间
万千手指不是兰花
坚硬、冰冷，鲜艳的舌苔上
很难看见来路
和归途

我是一只
在荒野，或溪流边
觅食的刺猬
视白昼如地狱
黑夜为天堂
所有的痕迹仅仅为了提供
活着的证据，哪怕
满身荆棘无法卷缩成
滑翔的落叶

可馨

精彩~学习~

罗柏林

可馨 发表于 2016-4-5 13:17
精彩~学习~

哎呀，小馨馨来看诗了。我好高兴。

嘉言俊爽

问好柏林弟

嘉言俊爽

我漫漫欣赏

嘉言俊爽

好！

罗柏林

代雨映《阁楼》

猛虎,蔷薇
一定有什么让你惊艳
一面镜子不等候她。薄性,微睨的眉眼
在路上,你想到春天还没有来,想到她
死亡禁忌的小小的美
想到尖酸,皮骨与坟墓
还有写作的受难
想到
两手空空,想到后悔
你还得承受这些
此时上下阁楼的女子数不胜数
在冬天,抒情的人,一片阳光饱满与忧伤

罗柏林

《一个漫长的下午》
梅心素颜


被时间推来搡去，在午后的咖啡里
牛奶与蔗糖是寻声而来的伴侣
在这浓浓的午后，似乎需要一只苍蝇的蓬头污垢，来打发这闲散的时光
被子里装满了太多的可能与不可能
胡子的隐喻像一首缠绵的轻音乐
躲在女人的心尖尖上，颠覆
此刻的心跳，像滑下去的奶酪
空空的，像留声机里剪掉的寂寞

罗柏林

问
作者：大解


从网络里出来，感觉现实是假的
有些不适应。

山川徒有其表，人世太浅，
谁与我对抗这万古的虚空？


            2016.4.28.

离离

师傅的这个贴子帮我度过了多少零碎的时光。
看它们很享受。

罗柏林

《12月寂静的夜晚》

人世荒凉，我一人站在街上
西风像苦难的亲人，双眼凛冽

暴雪啊，童年的芦花般磅礴
我听闻周身布满群山深处的歌

12月寂静的夜晚，如此冷
如此深沉的大街上到处是陌生的人们


作者：玉珍

罗柏林

木隶南:《铁的回声》

炉火正旺。他在敲击一块马掌
或者别的东西。总之会奔跑
会发烫，会迎合起落与节奏共鸣
我在不断扁下来的金属里
听到风。听到一种凛冽
听出它锈蚀的体质
正负载一种声音疾驰
它掠过草丛、放荡的河流
穿过一片森林时
巨大的树冠都摇晃着，向它倒伏
——我感觉和一块铁钉在一起
我们嘶喊。我们遍体通红
墙壁形成的疆土，被我们用回荡的方式
徘徊着经过

罗柏林

　　◎路也
　　
　　
　　盘山路
　　
　　盘山路充满狂想
　　高处巨石翻滚，低处页岩层叠
　　从盘山路远望
　　相邻两个小山包对峙，在下一盘棋
　　我的视线随一只鹊鹞移动，我与它共用一颗心
　　看得见群峰连绵，天蓝，风淡，太阳偏西
　　一个庄严的大气压
　　使这个冬日下午光芒万丈
　　我提着自己的心
　　越走越远，越走越高，越走越飘，越走越悬
　　越走越像行在老虎脊背
　　越走越没退路，感觉与尘世好聚好散
　　盘山路演示辩证法，我螺旋式上升
　　这样走下去，需要一根避雷针
　　需要一顶降落伞，需要在胆量周围
　　竖起一圈护栏
　　需要默诵：
　　“我是困苦忧伤的，
　　愿救恩将我安置在高处”
　　盘山路之上，盘山路尽头
　　天色渐晚，抬头将看到星星伶牙利齿
　　侧耳会听到天上的说话声
　　我走在盘山路上，孤身一人像一支部队
　　这样走下去，一直走下去
　　会不会在某个拐弯处忽然遇见
　　迎面走来的我自己？
　　

罗柏林

　　面对一具意外出土的尸骨
　　        江非


　　二十年前
　　我曾面对一具意外出土的尸骨
　　第一次看见寂静的死神
　　那是一场劳动正要结束
　　田鼠收获粮食的季节
　　它像一只狡猾的田鼠
　　突然爬出了它的洞穴
　　我因为恐惧，躲得远远的
　　父亲，因为是父亲，劳动者
　　向访问者走去
　　翻动，它已经无法翻身
　　敲打，头骨发出了浑钝的回音
　　它是谁的遗产？死于
　　疾病、意外、殴打、性生活
　　还是行刑、自杀、战争、革命
　　他是谁
　　谁的臣民、刺客、情人
　　一朵朵飘向天边的白云
　　像通向死神的提问
　　观众离去
　　父亲扔下它
　　劳动继续纵深
　　我远远地看着它，大地中
　　突然来访的陌生人
　　劳动者继续弯腰，甘薯地
　　慢慢地接近白云
　　恐慌，不安，孤独与动心——
　　多年以后，我已不记得
　　那是来源于一枚古老的土豆
　　还是传说中田鼠一样
　　让人在平静中接受的死神

罗柏林

　　
　　这个冬天不太冷
　　
　　这个冬天不太冷
　　广场上的雕塑还没有峻工
　　我从一扇关闭已久的门里走出来
　　穿过了这个热火朝天劳动的场景
　　这个冬天不太冷，箱子里的啤酒
　　还剩下了最后两瓶
　　我靠在刚刚燃起的
　　炉火边，慢慢地喝着它们
　　我像担心着一场早已开始的宴席
　　担心一些人会提前走掉，而不忍
　　把杯子里的酒，一饮而空
　　这个冬天，风经过琴键时
　　发出了呜呜的哭声。补丁在天空上
　　像一些飘浮的云。我站在夜晚的中央
　　像一只被人类领养的小苍蝇
　　像孤独的药棉住在人民的伤口里
　　每天晚上，我是那么晚地睡下
　　是那么早地醒来
　　我是那么深地思念着，一个
　　躲起来，让人找不到的人
　　那个荒凉、遥远、面孔模糊
　　迟早要来敲门的人








作者李小洛

罗柏林

　　
邰筐的诗（5首）

　　◎邰筐
　　
　　
　　在江边
　　
　　没有什么不是浪子的形象
　　那落魄的落日
　　那江面上越飘越远的帆影
　　没有谁比谁更苦命
　　在江边游荡的邋遢酒鬼
　　在江滩公园里捡拾空瓶子的老妪
　　万物总有它化解悲伤的办法
　　芦苇在水边写着排比句
　　老柳树在岸上练习倒立
　　而江水总是浑浊、无言
　　从上游到下游
　　它用浩瀚包容了一切
　　
　　
　　题紫禁城北宫墙上的乌鸦
　　
　　呵故宫。呵故国。呵故人
　　你终于借一只乌鸦的嗓子
　　发出了自己的声音
　　低沉的，喑哑的，战栗的
　　在暮色里，多么好多么包容
　　在我大中国
　　旧日皇上的家门外
　　一只乌鸦的鸣叫
　　就像一条命运的缆绳
　　突然把我和
　　不远处的护城河、白塔、北海
　　以及水面上那
　　轻轻摇荡着的小船
　　紧紧地连在了一起
　　把我满腔的悲愤和热爱
　　与落日下的无限江山
　　连在了一起
　　
　　
　　中年赋
　　
　　我身体里埋着曾祖父、祖父和大伯父。那些死去的亲人，
　　在我血液里再次复活，喋喋不休地，争论着无常和轮回。
　　我总是插不上话，作为身体的局外人，我倒更像个死人。
　　
　　我的身体是一座孤寂的坟，常有时光的盗墓贼光顾。
　　这贼不贪财，只偷心。它偷过孔子的心，孟子的心，
　　老子的心。只有庄子的没偷成，庄子说“夫哀莫大于心死……”
　　说着说着，一颗心就开始燃烧，慢慢变成了一堆灰烬。
　　
　　失败者的比喻总是令人愕然和陡生伤悲。中年如溃败之堤，
　　如演到中场就散了的戏。没了演员，没了观众，只剩下，
　　
　　一套空空荡荡的戏袍，躯壳般，兀自朝星空甩着水袖。
　　
　　
　　活着多么奢侈呀……
　　
　　活着多么奢侈呀……
　　活着简直就是一种浪费
　　
　　日出我没有痛苦
　　日落我也没有痛苦
　　在这冬日京城的大地上
　　我突然丧失了悲怆的力量
　　天一点点地暗
　　一点点地凉
　　黄昏它在我身上
　　留下的那条影子叫哀伤
　　
　　活着多么奢侈呀……
　　活着简直就是一种浪费
　　
　　一天我都在这儿
　　肉体在这儿，灵魂也在
　　每天好像都在
　　是呵
　　不是在这儿，就是在那儿
　　我们被遗弃在地球上
　　从活着开始
　　我们的等待美丽而孤绝
　　
　　活着多么奢侈呀……
　　活着简直就是一种浪费
　　
　　窗外，隔着两条大街
　　中央电视塔的塔尖一闪一闪
　　仿佛在向另一个星球传递着
　　人类求救的信号
　　肉欲的洪水一浪高过一浪
　　大地之上，都各自逃命吧
　　人命狗命一只蚂蚁的命
　　还有黄昏那无尽的车流
　　亡命徒一般，奔向那绝望之境
　　
　　
　　地铁上
　　
　　拥挤的混浊的窒息的空间
　　晃动的暧昧的扭曲的脸孔
　　焦躁的疲惫的麻木的神情
　　外省的京味的夹杂的口音
　　临时的不明的可疑的身份
　　……
　　
　　聚集在一起。聚集在一起
　　被一节节奔跑的铁皮挟裹着
　　像一个个密封不好的鱼罐头
　　散发出一股绝望的气息
　　

罗柏林

一枝红杏
峡谷行云

出墙的不只是红杏
还有那些石榴枸杞和梧桐
为什么要逾越那条沟壑呢
向外延伸
仿佛把初夏横空一抹
就弥补了眼中的空洞
抑或是，明明不能挣脱束缚
却用探出的目光
无期许的张望和找寻
一点贪念
不经意的就泄露了心的行迹
让无数的情绪旁逸斜出
无数次被岁月捉弄，无可收回
让意外不由自主的发生着
从而进入风的流言中
那些芳菲缭绕
甚至那老死的楼阁
也成了时间的把柄
出墙的还有那些青枝和嫣红
无名氏，这些生命的共性和表现
唯恐被别人忽略了一般
如果是，一定要我在偏安一隅中
要我独善其身，不让风水丢失
在纷争之外，不破戒
我一定反复修炼得
只在适宜的那么一点
孤独的空间，就停止伸展。

罗柏林

李明月
《虚 掩》
走在冬天，不再担心
错过那些亮眼的，把我牵着的
现在的慢，坦然几许，蹊跷几分
镶满了尘世的时间，似乎成了
一点一线，一个面上的
多维时空—— 一片高悬的枯叶
太阳从树干的镂空处
给枯叶镶了金边，逆光，那种美
风动，重新划分了光影，向左移一寸
有光环忽闪，低一寸，一串串七彩游动
“一片枯叶发生了……”
是什么，丝丝入扣——
有蛊，种我，有妖魂惑我
那实实在在的，每当潜入
一次次，扑了空——
被摸得着的，幸福体温
被死死抓住的事物，鞭笞、捆绑
一次次，伤到魂——
是什么借我活着，舔舐流血的新鲜
一朵花样旧伤，再一次
被植入钟声，是一个意味深长的笑？
那些，孵化自己影子的
野果草籽，一点点堆高
把我收藏，时间空出了——
让我用一个冬天，闭目，用心
看一个人在山洞外，走去走来
一个人，忽东忽西的心，进入了
如如不动，一股股的时间，从我体内
溢出了—— 一缕缕的，檀香
一丈丈一分分的——
“回到事物的原初，在子时入静颐养，
阴阳之间，有一道虚掩的门……”

罗柏林

日记
宋蓉

打开它，如同打开自己
里面，疼痛和快乐毗邻而居
长长短短的记忆里
善变的紫阳花，正在一点点老去

每天晚上，手中的笔
都会从灯光中站起来，对着
空白的纸张，说一些
深深浅浅的故事

这个春天，更多的词语因月光和花香而变得甜蜜
一个海水做成的男人，提着浪花走进去
合上日记，我的孤独
长出了花边

罗柏林

一个男人是一个女人的病症

◆ 微紫


一个男人是一个女人的病症
女人藉认识男人而体验世界的真相
在这种两块大陆架挤压与抵御的关系中
他们互相侵入太深
他们既不能彻底推翻又不可完全融合

他们被围困在彼此构成的困境中
曾妄图盗取神的热情
但那热情香精一样挥发
只剩下生理的躯体与恩惠
他们拥有一床棉被
但那绝不是白云

他们在旷野上漂泊
相遇又走散，相逢又错失
他们必被重新贬上流浪之途
他们谁也不曾完全认识对方
他们不得不割裂，缝合，抛弃
周而复始，直到耗尽燃料，兴趣全无

谁将带一棵树进入永恒平静之地
它向空荡的旷野求赐力量

罗柏林

那女是我很好的朋友，看到她的诗总有些别样的感觉。

  那女
  《渡茧》
　　
　　那些茧挂在各个渡口
　　无形
　　但，口诵摄身之经
　　
　　太阳的纹理斜织
　　适合大树，和大树后面的大树
　　
　　我只好打开自己
　　拒绝任何一个细节蜷进黑暗
　　眼光轻弹，给四周布置一场暴雪
　　封住信口雌黄的火焰
　　
　　然后
　　渡那些慢慢现形的茧，成为风铃

离离

这组诗写的很新

罗柏林

蓝星儿诗歌


【虚掩之门】


栅栏卸下骨头，向前一步
就是十六点两刻

时间不会修辞，只能辨明黑白
继续向前，就能摸到冰凉的琴台

这时，我豢养的石头正在融化
静止中滑翔，仿佛朗格斯酒庄横放的红酒

烟岚擦亮的双耳，被秋风填满
而其中一段，忽然在钟声里有了回音


【月光半盏】

在这里，孤独淹没的寂静
不再被深灰的栅栏围住
石缝淌着细流，隔山的鸟鸣
临近傍晚停止了抒情。月光半盏
梧桐，老屋，还在时间的深井打坐
星辰遗忘的部分，缓缓渗透我的窗口
半帘清秋，半帘哀伤。离乡的人
该如何喂养空虚和落寞？儿时的
记忆，和填补不尽的虚空浓重如夜
笛音微凉，一丝涟漪悬在喉间
寺顶钓出月色，钉在夜空的眼
翻开尘世的底色。而此时
轰鸣如同一列火车，在月光下
一个身体挂满铁块的人
正眼含热泪奔跑而出，直到
他把自己推进茫茫的夜色


【雨和雪】


请接受恩赐吧！
它们是上帝的谷物
明与暗，匿藏阴影的玄机
悬浮的声响，可以挥霍闪电
也可覆盖刀光，这巨大的丛林
它们每一次给予就是救赎
可是上帝啊，更多的人
迷失了方向，那些越发空茫的眼
已不能辨认忧伤，和快乐，更不能
扭转季风错拨的钟摆。如同
每一次仰望，都是灵魂的涤洗
如同白天与黑夜，盘根错节
而此时，只要一个转身，我的
泪就会涌出，把雪融化


【与一朵花对视】

不必从内心倾泄，不必绕过丛林，河流和峰峦
涧溪弥散的水雾，填充着内心的虚空

我追溯的源头，停留在雨中起伏的山岗
沉溺其中，仿佛一切事物都变得葱茏

血脉流经的小溪，它照见的云朵为目光引路
这巨大的花苞，虫豸，鸟鸣，以及
寂静中腾起的心，也瞬间散开

如果站上山巅，你会看见
彩虹下涌出的尘世
合拢在窗口，一个仅矮于天堂的窗口


【病相】

滚石流动，一浪高过一浪
大脑中的暗流，无声地穿越
蠢蠢欲动，火热又不明所以
还有远方，白茫茫一片
骨头的鳞片，如同一群
溃散的豹子，这些替我饱受
皮肉之痛的亲人们
它们腾起，一所庭院就会弯曲
而倒立的云朵，清晰或迷茫
我不停地喝水，试图阻止什么
而符号杂乱，无法协调我体内的秩序
长短不一的音节，在我锈蚀的
骨缝，黑色的泡沫
起伏，雀跃，一如命运的潮汐

罗柏林

《矿工》

蓝蓝

一切过于耀眼的，都源于黑暗。

井口边你羞涩的笑洁净、克制
你礼貌，手躲开我从都市带来的寒冷。

藏满煤屑的指甲，额头上的灰尘
你的黑减弱了黑的幽暗；

作为剩余，你却发出真正的光芒
在命运升降不停的罐笼和潮湿的掌子面

钢索嗡嗡地绷紧了。我猜测
你匍匐的身体像地下水正流过黑暗的河床......

此时，是我悲哀于从没有扑进你的视线
在词语的废墟和熄灭矿灯的纸页间，是我

既没有触碰到麦穗的绿色火焰，
也无法把一座矸石山安置在沉沉笔尖。

罗柏林

    《词语》
    作者：（美国）西尔维娅·普拉斯

斧头
在对木的年轮击砍之后，
和着回声！
回声四散
离中点远去，有如马匹。

汁液
涌现如泪水，如
清泉竭力冲出
去修复它的明镜
于石子之上

跌落，滚动，
一颗白颅骨，
为疯长的绿色所吞噬。
数年以后，我
在途中遭遇它们……

枯竭无主的词语，
不懈的马蹄
而此时
恒星们，正从池塘之底
统辖着一种生活。

      （绿豆译）