文中真实的“我”是散文的核心特征和生命所在.这是定义的最大要素。在散文的发展进程中，不管怎样千变万化，但有一条:“我”常常走进散文，直至今天。“我”在散文中起着这样的作用：一是，借“我”来抒发情感，如鲁迅的《野草》、《朝花夕拾》等等，大都是在写自己的亲身经历，抒发自己的内心感受，二是：在文中起着穿针引线、组织线索的作用，如杨朔的《雪浪花》中，通过“我”两次遇“老泰山”，使文章前后呵成一气，这两个作用应该交融在一起，密不可分。写“我”着眼于情，比如：孙犁的《山地回忆》中的“我”，其感情自始自终系在小妞身上，“这篇文章，也是如此，先前所作的大量的故事铺垫（暂且不说这样的铺垫繁琐与否）但都是在为引出狐狸、狐药、狐皮、狐衣、狐的气味，乃至后来的“狐妹妹”的出现埋设伏笔，读来合理真是，顺理成章，这一连串的“节点”都离不开“我”，然而，文章的行文，没有象小说那样，通过完整的故事，细节、人物的心理活动、语言、动作、环境等的描写来刻画人物形象，人物并不是如小说那样的“典型形象”，也非旨在揭示或反映社会生活，因而，不能将其划分为小说。本文不同于其它类型的散文，由于作者所采用的素材，多少有些“离奇”的味道，使得很多读者产生“虚构”的感觉，而情节的“虚构”真是小说的一个特征，然而，文章的真实感又有谁能否定其亲身的经历呢？叙事散文较小说有着更多的相似之处，但就这样的情形，我们在区分其文体时，就应该该从散文的核心实质上来定位，那就是：真实的“我”是散文的核心特征和生命所在，这点，是判定本文为散文体裁的最大要素。
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楼主: 湘女妃儿
雷达卡
发表于 2015-5-13 20:22
显身卡
发表于 2015-5-14 12:08
