感遇十二首·其七

风吹锦衣印梨花

江南丹橘树，经冬仍翠绿。
不因气候温，只因耐寒心。
荐客展华丽，却隔山重岭。
命运随际遇，历久弥新质。
莫羡桃李艳，此物更蕴藉。

风吹锦衣印梨花

和原作。感遇十二首·其七

张九龄 〔唐代〕

江南有丹橘，经冬犹绿林。
岂伊地气暖？自有岁寒心。
可以荐嘉客，奈何阻重深。
运命惟所遇，循环不可寻。
徒言树桃李，此木岂无阴？

风吹锦衣印梨花

译文
江南丹桔叶茂枝繁，经冬不凋四季常青。
哪里是因为她所处地方的气候温暖，而是具有松柏品性。
荐之嘉宾必受称赞，山重水阻如何进献？
命运遭遇往往不一，因果循环奥秘难寻。
只说桃李有果有林，难道丹桔就不成阴？

注释
伊：语助词。
岁寒心：意即耐寒的特性。
荐：进奉意。
树：种植意。

风吹锦衣印梨花

赏析

诗开头两句，诗人就以饱满的热情，颂扬橘树经得起严冬考验，绘制了一幅江南橘林的美丽图景，形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品，又能经得起严冬风霜的熬煎，终年常绿，因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里，诗人不仅写了橘树的外形，而在着意表现它坚强不屈的精神，达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的，并非一棵橘树，而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔，形象更为高大生动。

　　三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。

　　下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很大的启迪。

　　从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力.　张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。

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创作背景

　唐玄宗开元二十五年（737年），张九龄由尚书丞相贬为荆州长史。晚年遭馋毁，忠而被贬，“每读韩非《孤愤》，涕泣沾襟”（徐浩《张公神道碑》），遂作《感遇十二首》。

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张九龄(678-740) 唐开元尚书丞相，诗人。字子寿，一名博物，汉族，韶州曲江（今广东韶关市）人。长安年间进士。官至中书侍郎同中书门下平章事。后罢相，为荆州长史。诗风清淡。有《曲江集》。他是一位有胆识、有远见的著名政治家、文学家、诗人、名相。他忠耿尽职，秉公守则，直言敢谏，选贤任能，不徇私枉法，不趋炎附势，敢与恶势力作斗争，为“开元之治”作出了积极贡献。他的五言古诗，以素练质朴的语言，寄托深远的人生慨望，对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风，贡献尤大。誉为“岭南第一人”。

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欢迎赏析

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鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见

临安佳人犹春梦，绮装笙箫摆玲珑。
娇小躯干莲步紧，曾是凌波玉仙子。
皓齿韵，翠袖曳。殿冷常度饮宴夜。
鸳鸯楼上锦衾暖，西厢月明影移栏。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 06:34
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见

临安佳人犹春梦，绮装笙箫摆玲珑。

和原作。 姜夔 〔宋代〕 京洛风流绝代人。因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。 红乍笑，绿长嚬。与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

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玉阶怨·夕殿下珠帘

殿帘月照冷，流萤扑小扇。
缝君海棠衣，往昔多少事？

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 06:35
玉阶怨·夕殿下珠帘

殿帘月照冷，流萤扑小扇。

和原作。 谢朓 〔南北朝〕 夕殿下珠帘，流萤飞复息。 长夜缝罗衣，思君此何极。

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 06:29
和原作。感遇十二首·其七

张九龄 〔唐代〕

丹橘是橘子吗？

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踏莎行·雪似梅花

盐雪梅花，梅花飞雪。当日冰清还玉洁。飘逸风味南楼酒，似醉非醉赋诗篇。
去年探梅，曾遇芳菲。回眸一笑太天真。倾倒迤逦鞍马金。至今徒余蹄翻尘。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 08:49
踏莎行·雪似梅花

盐雪梅花，梅花飞雪。当日冰清还玉洁。飘逸风味南楼酒，似醉非醉赋诗篇。

和原作。 吕本中 〔宋代〕 雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。 记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。

风吹锦衣印梨花

江小蝶 发表于 2022-10-7 08:35
丹橘是橘子吗？

应该是的吧……^_^欢迎小蝶！早上好

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清平乐·夏日游湖

娇弄闲柳，衣裳丝牵住。携手玉人西子堤，感受黄梅细雨。
芳情醉人春风，不觉酥意绵柔。倾倒郎君怀抱，傍晚对镜仍笑。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 08:51
清平乐·夏日游湖

娇弄闲柳，衣裳丝牵住。携手玉人西子堤，感受黄梅细雨。

和原作。朱淑真 〔宋代〕 恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

陶陶然然

托物言志，我喜欢。

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秋日登吴公台上寺远眺

古台荒月夜，倚阑望远山。
野寺时磬响，云壑幽林花。
夕阳沉似梦，鹊飞影渺然。
南朝多少事，皆付东去水。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 11:40
秋日登吴公台上寺远眺

古台荒月夜，倚阑望远山。

和原作。刘长卿 〔唐代〕 古台摇落后，秋日望乡心。(秋日 一作：秋入) 野寺来人少，云峰隔水深。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。 惆怅南朝事，长江独至今。

风吹锦衣印梨花

陶陶然然 发表于 2022-10-7 10:48
托物言志，我喜欢。

张九龄丞相的此篇地确咏物言志，深嚼有味……^_^欢迎陶然君！中午好

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点绛唇·长安中作

春归何处？碧窗花树映月红。春雨又来，一夕花如雨。
旷荡胸怀，漠漠淡烟柳。西厢琴，芳人正愁，惆怅春将暮。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 11:43
点绛唇·长安中作

春归何处？碧窗花树映月红。春雨又来，一夕花如雨。

和原作。元好问 〔金朝〕 沙际春归，绿窗犹唱留春住。问春何处，花落莺无语。 渺渺吟怀，漠漠烟中树。西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 06:34
和原作。 姜夔 〔宋代〕 京洛风流绝代人。因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。 红乍笑， ...

这个原作感觉没啥意思~~~

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 06:35
玉阶怨·夕殿下珠帘

殿帘月照冷，流萤扑小扇。

这首有动感，稀罕~~~

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 08:50
和原作。 吕本中 〔宋代〕 雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。 记得 ...

这幅图很喜欢。鸟儿，花开，很和谐的画面感~~~

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城南五题其三·贵侯园

郊外名园侯王占，无暇游玩任闲人。
偶尔仆小釆花枝，始伴夜宴嗅几回。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-7 18:18
城南五题其三·贵侯园

郊外名园侯王占，无暇游玩任闲人。

和原作。 穆修 〔宋代〕 名园虽是属侯家，任客闲游到日斜。 富贵位高无暇出，生人空看折来花。

风吹锦衣印梨花

江小蝶 发表于 2022-10-7 18:12
这个原作感觉没啥意思~~~

其实还挺有故事情节的……^_^贴上赏析看一下
　姜夔多次举进士而不第，布衣终身，过着飘泊江湖、寄人篱下的生活，这种坎坷的身世使他对遭逢不幸的人有着深刻的理解和同情。宋孝宗淳熙十年（1189），姜夔在苕溪（今浙江湖州）为一位不幸女子的身世所感动，写下了这首词。而且，由于他有着一段不同寻常的合肥情事，他不知不觉中将这位不幸女子与其合肥情侣联系起来。故通篇皆是对不幸女子的深深怜悯和同情，而毫无轻薄浮浪之语，格调高雅，意境醇正。

　　京洛，河南洛阳。周平王开始建都于此，后来东汉的首都也在这里，所以又称京洛。后人使用此词包括洛阳或京都两种含义。此处代指南宋都城临安，风流，指品格超逸。开篇即写这个妇女出处不凡，她来自南宋的都城临安；她既有超逸的品格，又有举世无双的美貌。首句“京洛风流绝代人”七个字，包括这样三层意思。

　　那么，这位曾风光一时的佳人，“因何风絮落溪津”？为何像风中飞絮似的，飘落到苕溪的渡口来呢？说她的来到苕溪是如柳絮的随风飘落，含意深厚。“颠狂柳絮随风舞”（杜甫《绝句漫兴》），这风中之絮是不由自主，又是无人怜惜的。用风中之絮来比喻，暗示人的不幸遭遇，一个“落”字双关出人与柳絮的同等命运。其中也掺杂着作者的身世之感。这句前面用“因何”这一似问非问的句式，后面用荒僻的“溪津”与繁华的“京洛”作鲜明对比，深刻地写出了这个“风流绝代人”的不幸遭遇。也表达了作者对其的深深怜悯和同情。

　　“笼鞋浅出鸦头袜”。笼鞋，鞋面较宽的鞋子。鸦头袜，古代妇女穿的分出足趾的袜子。这句是说从笼鞋中微微地露出了鸦头袜。“知是凌波缥缈身”。化用曹植《洛神赋》典故，曹植形容洛水女神是“体迅飞凫，飘忽若神；凌波微步，罗袜生尘”。这词里的女子穿了这样款式的鞋袜，步态轻盈，如宓妃洛神一般。这仍是对“风流绝代人”的赞美：她高洁，飘逸，和一般风尘女子迥然不同。

　　过片，暗示她的辛酸生活，并表达了对她不幸遭遇的同情。“红乍笑，绿长嚬”。“红”，指她朱红的嘴唇，说轻启朱唇，露出浅浅的笑；或说红指她笑时莲脸生春；总之是说她笑时的美丽。“绿”，指青黛色的眉毛，说她双眉紧锁，隐含忧伤。“乍”，表示时间短暂，与“长”相对。说明她笑时短，嚬时长。仅用六个字，不仅使人的神态毕现，而且写出了人酸苦的内心世界。这笑，看来是勉为欢笑，而嚬才是真情的流露。“红乍笑，绿长嚬”六字用得高妙奇绝。“红”与“绿”对，色彩鲜明，让人顿觉佳人的仪态万方：“乍”与“长”对，以时间长短刻画佳人神态的流程：“笑”与“嚬”对，揭示出佳人复杂的心态。意蕴本融，言简意赅。描写女子情态的词句本也常见，如“修眉敛黛，遥山横翠，相对结春愁”（柳永《少年游》），十三个字只写出了人的“春愁”：“娇香淡染胭脂雪，愁春细画弯弯月”（晏几道《菩萨蛮》），十四个字只写了人在梳妆打扮时而“愁春”。它们都没有姜词这样高度浓缩，韵味悠远。

　　“与谁同度可怜春”。春光无限美好，可是面对这样的良辰美景，有谁与她共同度过呢？与谁，即没有谁。贺铸有“锦瑟华年谁与度”（《青玉案》）句，与此境界极相似。这深情的一问，不仅表现出词人对她的同情，惺惺相惜，而且写出了她的孤苦寂寞。从整首词看，所写是一个歌妓之类的人物。她在繁华的京城也许曾经有过“一曲红绡不知数”的美好时光，如今却沦落溪律，无人与度芳春。对于她的不幸遭受，词人一个字也没有写，女主人公也始终未发一语，全从词人之“所见”方面着笔。感慨都在虚处，这样词人的同情之感，表达得酣畅淋漓，人物形象也栩栩可见，特别最后两句更是神来之笔：“鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云！”

　　古人传说鸳鸯双宿双飞，常用来作为夫妻间爱情的象征。“鸳鸯独宿”，深一层表明无人与之“同度”，只剩下孤苦一人了。“何曾惯”，也深一层地流露出她的忆旧念往，直至此时仍怀着感情上的痛苦。因此接着说：“化作西楼一缕云”。宋玉《高唐赋》载巫山神女与楚王的故事：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”说她化作西楼上空一缕飞云，如巫山神女，对过去那“朝朝暮暮，阳台之下”的欢愉情景，不能忘怀，表现出她对爱情生活的无限回忆和执着追求。

　　白石词的基本风格是“清空”，要“清空”，就要有一种冲冷的胸怀，不让七情六欲无节制地发展，从而达到一种超逸空灵的境界。对情词来说，就不能热情过度，因热情过度容易形成痴迷状态，要用冷笔处理。此词就是冷笔写热情的作品。此词用笔，有时从实处落墨，有时虚处着笔（如“笼鞋”以下四句），但它“无穷哀怨，都在虚处”（陈延焯《白雨斋词话》评姜夔《点绛唇》结句语），虽有深情，由于用冷笔处理，故显得气体高妙，清远空灵。

风吹锦衣印梨花

忆王孙·番阳彭氏小楼作

又是红叶满江渚，水色天光彩舟里。
江南一叶漂零身。共缠绵，料得今宵共明月。