一曲新词酒一杯------开帖评【同题】古体诗词

梦枕江南

【楔子】昨日，花老大一杯清茶一个波板糖外加一个勾手，急召我议事，劈头就是一句：“江南，能不能砍砍诗词？”花呀，老人老友加老大，我自是免了谦辞推让等一切虚礼。何况，花老大还奉了茶、赠了波板糖，而且还是南亭同题活动，无二话，答曰：“可以”。如此这般，便有了此帖。不算砍，只是侃，与诸位交流。

         

                             第一章   穿越梅岭篇

     

    梅岭老师的诗词我拜读较多，既是老师，自是老手，格律技法等自不待言，堪称圆熟，需点明的是，其诗词最大特点便是自然淡泊，于旧体裁中每出新语。诗词，或浓艳香软，或清新流丽，或妩媚风流，或典雅精工，抑或高旷雄放，或奇崛俊秀等等，无一不可，但最难得却是抱朴归真，语淡而味浓。写一二古体也并非难事，但难就难在旧体出新意，让人读之不觉酸腐陈旧，而是有如清风拂面，其意融融。既有古韵之典雅，又有现时之新意，今人作古体，这是最大一门功夫。

且看梅岭老师几首

其一：

春雨苦多，客居无聊作
句容·穿越梅岭
春雨年年澆客愁，飄零不敢去登樓。
心中豈可無他念，天下故應為己謀。
一抱新詩如舊識，兩行濁淚負清眸。
遙知漸與靑春遠，底事還來作遠遊。

         起句看似平淡，但一“年年”一“浇”便可见深意。“年年”扣诗题之“苦”字，年年客居，岁岁风雨，其苦若何！“浇”扣诗题之“多”字，既言春雨之多，又道客愁之重。下句中“不敢”二字进一步状写愁苦。首联提领后三联。

    其苦其愁为何？颔联作初步交代----为己而谋，心有他念。此处实为倒装，是说虽为安身立命计，为稻粮糊口谋----此为形而下之需求----但心中始终尚存“他念”，何谓他念？形而上之精神追求也。用“岂可”加强语气，表明心志；言“天下”则是说自己也是芸芸众生之一，当然也不能免俗。“他念”具体而言指什么？颈联进一步作解答。

    “一抱新詩”既承接上一联点出“他念”，又领起本联。此诗出彩处便在此联，“新詩如舊識，濁淚負清眸”，一新一旧，一浊一清，反衬对比手法很妙，增强了冲击感。此处“抱”非动词，乃量词。

    尾联收束，将“遥远”拆开，愈见时空之苍茫杳渺，一“渐”字仿佛让人看见青春远去之背影。“远游”与首联“飘零”遥相呼应，又与诗题中“客居”相扣，章法谨然。整联充满岁月之无情、生活之艰辛、梦想之难酬的浩叹。

    全诗而言，开合有度，转承有方，布局老到，用语讲究，让人如见作者情状与襟抱，也不免随作者共兴一叹。

    比较纠结处，尾联连用两个“远”字，起初觉得，虽说诗中可用同字，但古体一字千金，能够避免则尽量避免，何况在同一联，连用同字不是很妥贴。后来反复推敲，又觉着实无字可替，想来作者于此处也曾颇费斟酌吧。

其二：

同题【春】2013写的几个关于春的旧体诗

穿越梅岭

1）集老杜律句感春一個

天时人事日相催，渐老逢春能几回。
厚禄故人书断绝，百年多病独登臺。
羞将短髮还吹帽，欲问平安无使来
岂有文章惊海内，一生怀抱向谁开。

2）春日雜詠

老作詩奴不自由，為誰勞碌為誰休。

風懷難有前年好，狡獪春風笑白頭。   

3）春望
一望春煙幾度迷，行人疑雨若為稽。

何須到處尋鴻爪， 已把心思印雪泥。
4）春日

靑春無賴幾枝橫，疏雨一簾落有聲。     
不用小園花看盡，還畱餘味寄平生。
5）惜春

江南雨濕雁音稀，芳草年年與我違。

狼藉不堪春泥裏，詩痕常伴月痕歸         

       此五首，一个中心：托物言志。

    第一首，集他人句而成新作，本就颇费周张、颇需功力。如以为已有成句，稍事修葺便可捏在一处，省事又好玩，那就大错特错了。例如古之李清照、今之梁启超等都特喜集前人好句成联成诗，却也最见功夫。不仅句好，更要相谐，都在“巧妙”二字。没有好句，巧妇难为无米之炊；没有功力，妙字更无从谈起。作者此首集句，好在拿成句为我所用，而能另出新意、抒己胸臆。虽囿于原句而无特别精妙之处，却也可见匠心。

    第二首颇妙，“诗奴”一出，一个埋头苦吟、发不胜簪的诗人形象宛在眼前。结句绝妙，“狡狯”一词用得令人拍案！

    后几首皆意淡语新，另见怀抱，不赘言。

其三：

小轱辘（又遇春風入夢鄉）

穿越梅岭

一
又遇春風入夢鄉，詩懷有恨隔瀟湘。

芳襟不為輕寒破，悵對千山問路長  。
二  
誰吹玉笛斷人腸，又遇春風入夢鄉。
昔昔從今憑記憶，琴聲無復到君旁。

三

也麽人憐也麽觴，依稀記否板橋霜。   

毿毿欲折不堪折，又遇春風入夢鄉

     轱辘，即车轮，轴与辋由若干辐连接，诗家取其形象而命名诗体,诗中以某一句为辐，轮转一周。轱辘诗的起源至今难以考证，或说起于宋代，但宋诗留下来的诸多回文诗，与其后所谓轱辘诗有很大区别。宋诗题名轱辘诗者，唯杨万里《城上野步用辘轳体》，但很可惜，流传下来的仅其中一首，读之不得要领。

     轱辘体古时便视为游戏之作，少有佳作名篇。看过今人一些轱辘体，凑韵硬造者居多，轮转畅快，轻松而又厚味者极少。作者此作，三首绝句一个轱辘轴，辋随轴动，颇为自然。如辐（韵）也随之轮转，那将会辋辐轴一体，像一个真正的轮子顺着一个方向随牵引力运动而一起转动，也会更流畅有味。

梦枕江南

                                                                      第二章   薄壁三郎篇

    写诗词什么最难？有说格律，有说谋篇，有说炼字，有说出新，等等。窃以为，最难者，莫过于淡味，语淡而韵味隽永，言实而齿颊留香，一句“采菊东篱下，悠然见南山”不知倾倒古今多少骚客!

    今日两篇，便堪称语淡味永、言实齿芬之作。

      【水龙吟】问春几多愁              

                  薄壁三郎
     飞时不见人来，除非在百花凋敝。

     轻寒已过，醉成绿绮，勿随流水。

     相问西园，五更来报，梦中联系。

     泛黄时知道，春风扑面，走不近春风里。
   

     但有枝头君子，草还低，趁人慵睡。
    余温尚有，乘风而去，空头锦字。
    一朵开时，当年无忘，让人悲喜。
    恰临春、要么凌寒怒放，要么枯萎。

                   【念奴娇】

     春来多梦 忽然睡起，看飞花自在，争个兴趣。

     灿烂不由人决定，舍得阴晴多雨。

     总怨无情，春光正好，渐忘春归处。

     何须多矣，此间当为谁妒。

     呵手刹那芳华，半坡初绿，寂寞凭人去。

     应有桃花争逝水，著意轮回虚度。

     一场花开，如风吹散，待我流年否？

     写一封信，原来仍在期许。

        薄壁三郎两阕词，很有词之本源初始味道。词之本初，依谱而填，按曲而歌，是配上乐曲演唱的，从词的别称如曲子词、乐府、琴趣、乐章等等便可窥一斑，较之其后纯粹的文人词更平实晓畅。作者这两阕词若请名家谱上曲，歌而唱之，必定叫座。为何？四个字：通俗易懂。便如87版电视连续剧《红楼梦》中歌曲一般，其词皆是曹雪芹原作，却能谱曲演唱，风靡南北，也正是由于通俗易懂、雅俗共赏。当然，谱曲者也是功不可没，这个不在今日话题之列。
    总体而言，两词之词风直率明朗，颇有柳永遗风。通俗化、口语化是柳词的最大特点，用现在的话说就是“接地气”。由他作词、间或谱曲的歌，是当时霸气侧漏的流行歌曲，所谓“凡有井水处，皆能歌柳词”，简直就是“全国同唱一人歌”的节奏。薄壁三郎两词的最大看点也便在此，晓畅如话，平易如风，差不多像是在跟你我唠嗑谈心，没有故弄玄虚，没有端着拿着，所以更显亲切朴实，一扫用典泛滥、雕琢隐晦之弊，一改装腔作势、拒人千里之习。其实，要做到晓畅如话、雅俗共赏着实不易，没有多年淫浸诗词之积累、揣摩领会之磨砺，则心思不出、笔力未逮，断难为之。

    下面，我们以《水龙吟》为例从艺术上加以分析。

    题为《问春几多愁》，全词便紧扣一“问”一“愁”展开。名为问春，实则问己，他人看来实在是多此一问，但对作者而言，明知不用回答，也不好回答，却又不能不有此一问，便如摘瓣问卜，矛盾之情、纠结之愁跃然纸上。

    既是问春，便不得不写春。在此，作者所用手法颇为高明，以言物来言春，而在写物时又不明说，却是以状态来描摹。开篇一“飞”字，乍看不知所云，细细一想，春日何物临风飞舞？有柳絮，有花粉，有蝴蝶，乃至春怀春思，一切与春有关的意象皆可植入。其后之“泛黄”二字亦同，在此，非秋叶飘黄，而是春芽初黄。细心观察过树叶生长的人应该都知道，初春树叶冒芽时是淡黄，再长则变嫩绿，至仲春长成时又变碧绿，暮春时则成暗绿。以“泛黄”描摹树叶冒芽，以树叶冒芽状写春之来临。词中仅用“轻寒已过”交代时令，而以状态来描物，以描物来写春，艺术上做到了以彼言此而言在诗外的效果，耐咀嚼、有余味。下阕之枝头、一朵、草低等，也是类此。

    此为写景，再看抒情。全词之情在一“愁”字，但直接写愁乃诗家大忌，所以，作者还是通过写景来抒情，寓情于景，付景以情。上阕“飞时不见人来，除非在百花凋敝”----上面说过，“飞时”状写春，“不见”二字极言春日苦待人来之期盼；“百花凋敝”状写冬，实际上也是言内心之寒，“除非”二字又将一种失落、怅惘之情推到极致。下阕“一朵开时”句，仍以写花领起，“当年无忘”，倒装，忘不了当年的美好时光，而今却“不见人来”，只能“梦中联系”，人已“乘风而去”，留下“锦书”（情书）又有何用，不过是空头支票而已。那份眷恋，那种伤怀，那腔愁怨，让人不忍卒读。结句，正是春暖花开时，那么，无论是人，还是情，都应该如花一般，要么盛开，要么萎败，将“问”直追到底，将“愁”推到锥心。艺术上用今昔对比，前后交错手法，增强了感染力。

    微瑕之处在于，第九句（泛黄时知道）第一字应为领格，此作忽视了；结句宜用上一下三句法，较之二二句法收得更有力些。

    另外需指出的是，词之格律在严格规范前，多有出入，像《水龙吟》、《念奴娇》亦如是。但苏东坡一出，事就好办了，因为他才气太高、名气太大，好多词牌格律就都以苏词为准了，《水龙吟》、《念奴娇》自然也不例外。可能有读者读到本阕《念奴娇》，觉得与那首妇孺皆知的“大江东去”格式不同。其实，这也是老苏穿插的花，一个格式填多了，换个花样玩。但后人不管那么多，还是照着苏词而填。于是，就出现了定格、变格两体。本阕所用之格为定格，大家熟知的“大江东去”为变格。定格变格换着玩也挺好，其实无论定格变格，填出好词便是王道。

梦枕江南

                                                          第三章   小娘子、河水清清篇

                            【七绝一组】 春归

                     小娘子

        信约东君访旧篱，呢喃双燕剪春池。

        轻风唤醒门前柳，舞动鹅黄千万枝。

        风过溪桥满目诗，一湾碧水绕山陂。

        唤来青帝频相酌，痛饮花前醉不知。

        

        隔岸桃花漫水陂，氤氲雾锁眼迷离。

        临渊怅望春风笑，撷取新香入旧诗。

         小娘子一组《春归》，朴实自然，清雅别致，如雨后新韭，似潺潺溪流，颇有田园意趣。每首结句均颇为出彩，引人遐思，第三首结句尤为我所喜。表现手法上有如运用长焦镜头，取景典型细致，三首诗便如一组蒙太奇变幻叠印春的气息。诗中相约东君、对酌青帝充满浪漫主义情怀，拟人化描摹也更添情致。
    此组七绝，可道处非有惊艳之句，非在技法新颖，而是胜在耐嚼、出味，便如熬粥，又似酿酒，文火慢熬，长日陈酿，便终有香气馥郁。读个一遍两遍不能觉出其好，得反复品味。可见，读诗如品茶，不能鲸吞牛饮，须得轻呷细啜、斯理慢品，如此方出真味。
              

           蓦山溪//江南春事
              河水清清
       轻风调柳，飞入谁家院。
       却见旧花坛，矮墙边、嫩芽初现。
       西厢檐下，听语燕呢喃，
       等春暖，等花开，等绿江南岸。

      廊桥尽处，极目青山远。
      流水正潺潺，奏和弦、情深款款。
      闲庭信步，乍一缕香来，
      方雨霁，又桃红，相映佳人面。

                   淡黄柳//春
     江南渐暖。枝上鹅黄软。引得清风来又远。
     兀那珠帘谁卷？帘里应怜绿还浅。

     正春倦。青丝绾还懒。罗衣淡、似花面。
     乍听些燕语忙睁眼。若个桃红，几时开了，香满黄昏小院？

               东风第一枝//春归
     濂水吹波，远山弄黛，鹅黄染遍新柳。东君跃上枝头，频频向谁招手？
     云中燕返，衔些些、绿肥红瘦。歇我窗，问候殷殷，宛转屋前房后。

     春如故，葱葱囿韭。人未老，盈盈罗袖。桃拈朵朵芬芳，竹挽竿竿灵秀。
     江南烟雨，梦几回、翩翩今又。借一蓑，点化清弦，风情拨来依旧。

    河水清清三首词都不错，尤喜《淡黄柳》。此牌为姜夔自度曲，以入声为韵，宜抒凄恻之情。但本词作者偏偏反其道而行之，不表凄怆反言欢愉，全词活泼轻快，用语别致，颇有元曲味道。“引得”一词颇妙，不言风吹，而言鹅黄嫩叶吸引，“来又远”很形象、很动感。“兀那”、“乍听些”、“若个”借用当时口语，不仅更活泼，也增强了表达效果。鹅黄软、绿还浅、绾还懒、忙睁眼，这些情景、这些动态，都写得很到位，让人有如亲历亲见，仿若就在眼前。

    需指出的是，《蓦山溪》上阕结句，无论定格变格，“等春暖”处都是“平仄仄”，而非“仄平仄”。

    另外，作者那阕《渔歌子》极有味道，特别喜欢。

梦枕江南

                                                         第四章    一评五首

   目前，古体中尚有三首诗、两阙词未评，今日一总评完。
   先看诗，一是碧天两首七律：

  

       《樱花》

    猩红一脉出东瀛，小角亭边耀眼明。  
    夹道花枝才烂漫。漫天香气已传情。
    沉沉月下凝甘露，灼灼风前舞瑞英。
    灵木应知高士到，轻铺粉瓣伴君行。

   

     《游园春梦》

    春游午后沐和风，粉靥迎阳眯笑瞳。
    半亩梅樱飞雪白，几行桃杏落霞红。
    枝头鸟噪喜林密，亭外花浓叹路穷。
    秀色撩人醇似酒，但求长醉此园中。

    两首均为平起式，落笔收字，给人一气呵成之感。两首中对仗皆好，第一首结句颇有老杜“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”之味,但在意象选取和意思表达上又更趋高古浓洌。第二首颔联极佳，一“飞”一“落”，静中有动；一“雪”一“霞”，比物莹美；一“白”一“红”，衬色鲜丽。颈联也是画中有声、景中有情。两首诗看似信手拈来，实则大有用心。如此美景，让人也不觉欲随作者一起“长醉此园中”了。

      
   二是微风一首五律：  
         

              春归
      春风牵远念，晴棹动思归。

      江岸黄鹂语，田间紫燕飞。
      青红枝上笑，儿女锦中回。
      忽见童年戏，登高发虎威。

       五言较之七言，其实更难写一些。道理很简单，大家应该都有一个感受，那就是长文好敷衍，短篇难精悍。特别是字数格律限定极严的古体，更是如此。微风此诗，有很重的杜甫味道。可见，历来诗家总归或多或少都会受到老杜影响。之所以称杜诗为“诗史”，就是因为杜诗重在写实。写实固然好，但却总是少了那么一点飘逸空灵。所以，老杜力求在题材和手法上多变，很多诗便也灵动活泼起来，整体上也就生动多姿起来。否则，千篇一律的“写实”，就成为了索然无味的“实写”，聪明的诗人是不会这么“二”的。所以，老杜在题材上也写“林四娘家花满蹊”，也写“稚子敲针作钓钩”；在手法上也用“白日放歌需纵酒，青春作伴好还乡”，也用“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。

    微风此诗，作为五言，在遣词上把握得还算好，颔联颇佳。仅看诗题，以为是写春回大地之景象，读诗后方知“春归”侧重点并非言季节时令之景，而是说春日返乡或者归家之见闻。
    费解之处有二：一在于“锦中回”，是说“衣锦还乡”呢，还是言“在如织锦一般的美景中回来”呢？估计后一种说法应该更符合作者的本意，但在表达上有硬造牵强之嫌；二在于“发虎威”，作者本意想必是欲将“童戏”还原得更逼真些，但糟糕的是，此句一出，将全诗意境破坏，特别是作为结句，显得很突兀，不要说隽永，就是一点点回味都消失殆尽了，遗憾啦遗憾！

   再来看词，霜霖晓寒、五龙河畔 各一阕

       鹧鸪天.春                     文、霜霖晓寒
   细雨缠绵三月春，弱风抚柳燕婉鸣。
   桃枝一夜花蕾俏，蝶舞幽香醉绿荫。


   理云髻，步黄昏，羽衣霓裳自争春。
   素笺难寄相思意，明月依依表寸心。

      个人最喜《鹧鸪天》的韵律，妙就妙在过片的三言两句，使全词节奏错落有致，音韵朗朗上口。
   晓寒此词上片写景，下片抒情，写景抓住了春之特征： 细雨、弱风、柳、燕、蝶。抒情，春日自然是最为牵动相思意的，引入明月，合了邓丽君的“你问我爱你有几分，月亮代表我的心”，或者徐小凤的“明月千里寄相思”。
需指出的是，前片第三、四句与过片三言两句均应对偶。

          如梦令。惜春

              五龙河畔

   

             新月圆疏影扰
      柳荫深浮浅笑
      梦里觅黄花
      枕上薄霜人老
      莫道，莫道
      落红情深未了

       读过许多《如梦令》，始终觉得无人能出李易安之右。
   小令字虽少，但优势却也在此，短平快，无需过多铺设渲染，无论写景还是言情，均适宜集中一点，迅速散开，最好的手法是素描，素描在某种程度上可以理解为速描，但却不等于潦草，恰恰是平时功力的厚积薄发。
   作者此曲小令，颇为别致，紧紧抓住“惜春”二字，起笔设置场景为月夜，下面梦里黄花、枕上人老就很顺理成章。结句再次回头照应“惜春”，章法布局很好。单就遣词而言，深浮浅笑、薄霜、落红、未了，这些词或者意象用得恰如其分，很好地配合了诗意的营造和情感的表达。
   不足之处在于平仄掌握不是很好，“影”、“浅”、“莫”、“未”四处应为平声，“红”、“情”两处应为仄声。本就是一曲小令，却有如此多出律处，不能不说在格律上大欠严谨。

微风

围观

愁啊愁

大家多写点，让楼主多喝几杯。{:soso_e120:}{:soso_e157:}

怜花绣屏

砍的好，好茶不断，据说，我们家还是有些好茶滴
棒棒糖我去儿子们那偷给你

月下听禅

学习

穿越梅岭

江南兄侃的好，不但文采好，对诗的把握也很准确。更重要的是为我的拙诗增加了色彩，感谢中{:soso_e160:}

水烟

{:soso_e160:}

怜花绣屏

突然发现，我对朋友是不客套，不婉转，单刀直入奔主题的哈
嘿嘿。。。
这算不算是一个坏毛病？
对我所有的朋友表示同情

临街卖酒

江南辛苦了。

风之舞.

江南{:soso_e160:}{:soso_e157:}{:soso_e163:}

端木

学习，受益匪浅{:soso_e160:}{:soso_e183:}

梦枕江南

微风 发表于 2014-3-26 11:46
围观

欢迎{:soso_e160:}

梦枕江南

愁啊愁 发表于 2014-3-26 12:45
大家多写点，让楼主多喝几杯。

如佳作多多，便烂醉如泥又何妨！莫愁辛苦哈{:soso_e181:}{:soso_e160:}

梦枕江南

怜花绣屏 发表于 2014-3-26 12:55
砍的好，好茶不断，据说，我们家还是有些好茶滴
棒棒糖我去儿子们那偷给你

{:soso_e102:}好茶
抢小子们棒棒糖，你介是让我无节操啊{:soso_e113:}

梦枕江南

月下听禅 发表于 2014-3-26 13:08
学习

不敢，请多指教{:soso_e181:}{:soso_e160:}

梦枕江南

穿越梅岭 发表于 2014-3-26 15:07
江南兄侃的好，不但文采好，对诗的把握也很准确。更重要的是为我的拙诗增加了色彩，感谢中

梅老师，不妥不对之处多担待{:soso_e160:}{:soso_e181:}

梦枕江南

水烟 发表于 2014-3-26 16:08

多谢宁宁{:soso_e163:}

梦枕江南

怜花绣屏 发表于 2014-3-26 16:21
突然发现，我对朋友是不客套，不婉转，单刀直入奔主题的哈
嘿嘿。。。
这算不算是一个坏毛病？

俺喜欢单刀直入，花老大还是一单刀赴会滴主，仰慕中。。。
直人直性，快人快语，好{:soso_e179:}
俺代表所有好友表示荣幸{:soso_e163:}

梦枕江南

临街卖酒 发表于 2014-3-26 17:16
江南辛苦了。

清香言重了，为了南亭，为了活动，大家都辛苦了{:soso_e181:}
还等着继续看你的散文点评呢{:soso_e163:}

梦枕江南

风之舞. 发表于 2014-3-26 18:34
江南

舞儿好，受累了哈{:soso_e163:}

梦枕江南

端木 发表于 2014-3-26 19:20
学习，受益匪浅

端木好，此次活动，我也颇有收获{:soso_e181:}{:soso_e163:}

薄壁三郎

梦枕江南 发表于 2014-3-26 11:16
第二章   薄壁三郎篇
    写诗 ...

看到拙作蒙江南兄如此析辟，令人汗颜，本为偶兴之草，不足为凭，却得兄之如此高爱，惭愧，再次深谢江南兄大力解析，引为荣耀{:soso_e121:}

穿越梅岭

梦枕江南 发表于 2014-3-26 11:16
第二章   薄壁三郎篇
    写诗 ...

佳詞正當有此佳評，江南為三郎知音也。大賞{:soso_e163:}

梦枕江南

薄壁三郎 发表于 2014-3-27 17:10
看到拙作蒙江南兄如此析辟，令人汗颜，本为偶兴之草，不足为凭，却得兄之如此高爱，惭愧，再次深谢江南兄 ...

花花急疯了，临时拉我入评委行列，并明言不得充数，我只得操刀披挂上阵。所谓君子一言驷马难追，我虽未食花之禄，却也得忠花之事
以上说笑了{:soso_e128:}
三郎言重，好词自当共欣赏、同交流{:soso_e181:}

梦枕江南

穿越梅岭 发表于 2014-3-27 20:18
佳詞正當有此佳評，江南為三郎知音也。大賞

俺一通乱侃，梅老师见笑{:soso_e181:}{:soso_e160:}

湘愁

俺南哥好棒哦{:soso_e142:}{:soso_e157:}{:soso_e157:}

小娘子

谢谢江南解读！
江南的评起的太高了。
小女子不谙诗词，
是看大家热热闹闹开开心心的，
就跟着瞎起哄了。
梅岭、三郎、清清他们，
才是一等一的高人，
达人时代已经誉满江湖了，
俺正在向他们学习中。。。。。。
再次谢过！辛苦了！

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