清平乐·角声哀咽

朦胧梅花皎月

画角幽然，一轮初弦月。过往岁月驰如电，怎堪次次离别？
扬鞭千里驰疾，乱山搅碎月影。忆起去年此时，与君怅饮分开。

朦胧梅花皎月

原文。清平乐·角声哀咽

纳兰性德〔清代〕

角声哀咽，襆被驮残月。过去华年如电掣，禁得番番离别。
一鞭冲破黄埃，乱山影里徘徊。蓦忆去年今日，十三陵下归来。

朦胧梅花皎月

译文
号角声声，音调凄哀，我收拾好行装，踏着残月的清光，骑马远行。那些逝去的年华如闪电般飞逝，又怎经受得住一次又一次的离别。
催马扬鞭，冲破漫天黄尘，在乱山之中徘徊寻找前路。蓦然想起去年今日，我正从十三陵归来。。

注释
清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《醉东风》《忆萝月》，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵。
角声：画角之声，画角一个是古代一种管乐器，古时军中多用它来警昏晓，振士气，肃军容，因此在古诗词中，它也常作为边地孤寂空旷的意象。
襆（fú）被：用包袱捆上衣被。《晋书·魏舒传》:“入为尚书郎。时欲沙汰郎官，非其才智者罢之。舒曰：‘吾即其人也。’襆被而出。同僚素无清论者咸有愧色，谈者称之。此处则是取马背上驮着行李之意，谓旅途之艰苦。
电掣（chè）：本意是闪电，这里是说那些逝去的年华如闪电般飞快。
禁得：忍受得住。
番番：一次又一次。
十三陵：明代十三个皇帝陵墓的总称。

朦胧梅花皎月

创作背景
　　这首词是词人在康熙十六年（公元1677年）十月时所作。当时，纳兰正值二十二岁，已被康熙皇帝授予三等侍卫的官职。而这一年，妻子卢氏难产去世。彼时，纳兰对凡能轻取的身外之物无心一顾，却对求之而不能长久的爱情流连向往，故作此词。

朦胧梅花皎月

赏析

　这首词的上片前二句写旅途的艰辛凄清，下片仍是前景后情，前二句写眼前之景，后二句忽以追忆去年今日之情景收束。全词跌宕婉曲，转折入深，这在小令中是极难得的。

　　 “角声哀咽，濮被驮残月”，一个“角声”将边地的孤寂空旷展现出来。词人天复一天地在哀角声中、马背行囊上度过。“过去华年如电掣，禁得番番离别”两句慨叹年华尽在番番的别离中飞逝，他讴歌爱情的欢乐与温暖，但这些对他却是那样难得与可贵。时间本就留不住，内心敏感如纳兰，更容易觉得时光飞逝，更何况别离时多，相见时少。

　　下片开端又是一句白描。“一鞭冲破黄埃，乱山影里徘徊”，纳兰眼前之景，正是黄昏日暮、黄尘阵阵，山影重重，行路匆匆。如此景况则更令人不胜怅惘。后二句忽以追忆去年今日之情景收束，“蓦忆去年今日，十三陵下归来”，纳兰去年曾去过十三陵，当时看到想到了什么，这里没有说，但稍一推想其实是很明白的，一代帝王终成尘土，万里河山换了姓氏，古今多少事，当时执着，可都抵不过时间。在这种惘然失落中，怀归之意便倍加翻出。

朦胧梅花皎月

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。

朦胧梅花皎月

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陶陶然然

纳兰词的调性非常统一且极具辨识度。

朦胧梅花皎月

陶陶然然 发表于 2025-1-6 13:31
纳兰词的调性非常统一且极具辨识度。

哈哈
是别有一番风味
……^_^
欢迎陶然