零基础学诗歌（四）平仄 [复制链接]

兰亭流觞

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发表于 2024-6-17 15:23 |只看该作者 |倒序浏览 |

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零基础学诗歌（四）平仄

1，四声与平仄

我在（一）里说过，近体诗（格律诗）与古体诗（古风）的区别就在于是否严格遵守格律。凡是不受近体格律束缚的诗，就是古体诗；凡是严格遵照格律创作的诗，就是近体诗。那么什么是格律呢？按照我们现代人的普遍理解，格是指诗的格式，律就是指诗的音律。无论“格”还是“律”，它存在的最终目的都是为了使诗歌朗诵起来更加抑扬顿挫、朗朗上口，以此表达出各种不同的情感，使诗人与读者产生共鸣。而格律诗的音律基础，就是平仄。

平仄是古代诗人在汉字四声发音基础上，简化整理出来专门用于近体格律诗创作音调的划分。南北朝时期，随着佛学的广为传播，声韵学也随之得到了飞速发展。这一时期出现了许多韵书和韵律研究者，如周颙的《四声切韵》、沈约的《四声谱》、王斌的《四声论》等等。虽然他们对音律的研究各有侧重，但将汉字的读音划为四声却是共同的认知。

这一时期汉字的四声为：平、上、去、入。进入唐朝，宫廷诗人开始整理并研究创作格律诗体。宰相许敬宗，发现四声标注对于格律诗创作来说还是过于复杂。于是，在武则天钦定下组织编撰了一部声韵书。这部书针对格律诗，把四声中的平、上、去、入，简化为平、仄两个部分，这就是我们今天平仄的来源。

平仄的划分，实际上是唐人在四声的基础上，用不完全归纳法，总结出的一套简便实用的格律。

“平”是平直，“仄”是曲折。在平声中，平直不变的称之为“阴平”；缓慢上扬的称之为“阳平”。但我们必须知道，阴平、阳平的概念，实际上是北方话入侵中原之后，入声字消失了，才划分的阴平、阳平、上声、去声。在唐宋时期没有阴平、阳平之说，都统称平声。除了平声，其他三种声调有高低的变化，故统称为“仄声。”

明朝释真空的《玉钥匙歌诀》里说：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”据此，我们可以进一步得知，平声可以拖得比较长，仄声往往较短，特别是入声，更是短促（古人吟诗类似现在的唱，它有一个原则，就是平长仄短，韵脚回环。平声字拉长占两个节拍，仄声字缩短占一个节拍）。这样，平仄交替，就构成了诗歌的抑扬顿挫、长短相间的节奏，从而充分体现了诗歌的音乐美。

那么普通话是如何进行平仄划分的呢？现代汉语中字的音调分为一、二、三、四声，它所对应的平仄：一声为阴平，二声为阳平；三声四声都为仄声。这样，所有的汉字都可以根据这四种声调划入平声和仄声。我们拿一首唐诗来感受一下平仄的节奏感：

钱塘湖春行

唐·白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄平。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（啄是入声字，归仄声。）

仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。（白是入声字。）

仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

平仄交替，高低悠扬，这样一首诗读起来，就很有韵律美感。近体格律诗，最核心的精华部分就是平仄音律。

2，入声与平仄

上文曾提到，北方话入侵中原（元代）后，有了阴平、阳平之说；与此同时，入声字消失了。那么入声字去哪里了呢？现在汉语普通话中，入声字已经并入了一、二、三、四声中去了。这里有个说法，叫做“入派三声”。也就是说，入声分派到了平（阴平、阳平统称平声）、上、去三声里去了。

那么，我们现代人创作格律诗，是否还要辨别入声字呢？这就要按照各自的好恶来决定了。如果你参照《平水韵》来写诗，就必然需要辨别入声字；如果你用《中华新韵》来定韵律创作，那就没必要了。因为用新韵写诗，你只要按照普通话的语音去押韵、讲究平仄就可以了。

虽然我们用新韵来创作诗歌，不必考虑入声字的问题，但作为一个古诗词爱好者，最好还是对与之有关的知识有个全面的了解。这样，我们在阅读、赏析古诗词的时候不至于迷茫。比如，我们上面提到的白居易七律《钱塘湖春行》，颔联中的“啄”、尾联中的“白”，在古代都是入声字，归仄声。但按现代拼音声调都是读二声，归阳平。如果不了解古音律而按照现代人的认知赏析这首诗，我们就会误认为“啄春泥” 的韵律是”平平平”；“白沙堤” 也是“平平平”。这种形式的格律安排被称之为“三平尾”。三平尾是比“三仄尾”还要严重的诗病，是诗家之大忌。

入声字在格律诗中出现的频率很高，所以我们必须认真辨识，自己辨识不了的可以查入声字表。为了加深了解，我们再来看一首诗：

月夜忆舍弟

唐·杜甫

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书常不达，况乃未休兵。

在这首诗中，一、白、月、不、达，都是入声字。按照诗律，后三联出句的句末都必须用仄声字，对句的句末都必须用平声字。第二联中如果不知道“白”是入声字，我们就会误认为“露从今夜白，月是故乡明”两句句尾都用了平声字，不合格律。第四联的“达”字也是如此。

事实上，假设认定“白”、“达”是平声字，而用到出句句尾就叫做“踩脚”（应该用仄声字的关键地方用了平声字）。一旦出现“踩脚”句子，这首诗就不能称作格律诗了。可见，不了解古代的入声字，对于我们学习、欣赏古代诗词还是影响很大的。

（参考资料：《诗词格律》、《诗词写作入门》等）

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