满朝欢·花隔铜壶

风吹锦衣印梨花

漏壶更滴，金掌盛露，京都晓星晨风。初春风景曼妙，莺啼花枝。江山如画，上苑池上鸭，鱼跳龙门。巷陌轻雨，草色遥淡，芳菲初润。
念秦楼昔娇楚，凤曳丽裙，歌袖曾盈盈。一别经年，海誓山盟犹在。人去楼空，桃花笑我，朱门半掩秋千。游絮漫天空舞，伫立孑自感叹。

风吹锦衣印梨花

原文。满朝欢·花隔铜壶

柳永〔宋代〕

花隔铜壶，露晞金掌，都门十二清晓。帝里风光烂漫，偏爱春杪。烟轻昼永，引莺啭上林，鱼游灵沼。巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。
因念秦楼彩凤，楚观朝云，往昔曾迷歌笑。别来岁久，偶忆欢盟重到。人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄。尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱。

风吹锦衣印梨花

译文
花草遮掩了漏壶，承露盘上的露水已被晒干，京城已是清晨时分。这里风光烂漫，偏偏就特别喜欢春末夏初的时节。这时的烟雾变轻很容易就消散，昼长夜短，引来黄莺唱响汴京园林，鱼儿在水塘中嬉游。天气刚刚晴朗起来，京城的街道上香尘飘落到两边的垂杨芳草。

思念秦楼楚观的彩凤和朝云，以往曾沉迷于她们的歌笑。分别已数年，偶然忆起昔日的盟誓重回故地。物是人非，她们早已不在当初的青楼了，只看见朱扉悄悄关闭，整日默默伫立门前，得到的只是凄楚和惆怅。

注释
满朝欢：词牌名，共有两种体式，一体为双调一百零字，前段十一句四仄韵，后段十句四仄韵；另一体为双调一百字，前段九句五仄韵，后段九句六仄韵。此首《满朝欢·花隔铜壶》为第一体。
铜壶：即漏壶，古时用来计时的器物。
露晞金掌：承露盘上的露水已经晒干了。晞，晒干。金掌，承露盘，用以承接露水的铜盘。汉武帝时为了祭奠太乙真人，供奉神灵，修建了通天台，上有承露盘，用来承接仙人玉杯的露水。这句说露水已经晒干，意在说明此时阳光灿烂，天气晴朗。
都门十二：京城的十二座城门，这里用来指代京城。清晓：清晨太阳上山时分。
偏爱春杪：偏偏就特别喜欢春末夏初的时节。春杪，即春末，春夏两季之交的时候。
烟轻昼永：这时的烟雾变轻很容易就消散，白天开始变长，夜晚开始变短。昼永，昼长夜短。
引莺：引来黄莺。
啭：鸟叫的声音。
上林：即上林苑，始建于汉代，后又经汉武帝修葺扩建，成为皇帝春秋打猎的专用场所，这里用来指代宋都汴京的园林。
灵沼：水塘的美称。
巷陌：大街小巷，这里专指京城的街道。
乍晴：天气刚刚晴朗起来，此处意在强调天气晴朗，并不是说在此之前都是阴天。
香尘：指女子走路带起的尘土。女子涂脂抹粉，香气扑面，以至于走路时带起的尘土也散发着芳香。
秦楼：妓院的美称。彩凤：人名。
楚观：即楚馆，也是妓院的一种称呼。
朝云：人名，另一位妓女的名字。
别来岁久：和彩凤、朝云两位妓女已经分别很多年了。
偶忆欢盟重到：偶然忆起和彩凤朝云相恋时定下的誓约，便重新回到她们所在的青楼妓院。
人面桃花，未知何处：物是人非，彩凤和朝云早已不在当初的青楼了。人面桃花，化用崔护“人面桃花相映红”的诗句，用以指代美人好景。据《本事诗·情感》载，唐代诗人崔护曾在清明时节独自游历长安城南一带，看到一个庄院花木繁盛茂密，便敲门求水喝。一个女子开门，端来一杯水，并为崔护“设床命坐”，自己却独自靠着小桃树的斜枝站着，含情脉脉。第二年清明，崔护又前往城南拜访，再次叩门却无人答应，崔护很失望，于是在门上写了一首诗，名为《题都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。后人多用此诗表达物是人非之感。
但掩朱扉悄悄：只剩下红色的大门静悄悄地关闭。意在说明斯人已走，只有一个空空的房子等在那里。
尽日伫立无言：整整一天我都站在彩凤和朝云住过的地方，默默无言。尽日，整整一天，从早到晩。
凄凉怀抱：凄楚和惆怅的心情。

风吹锦衣印梨花

创作背景
　　北宋天圣七年（1029年）春天，46岁的柳永为了再次参加科举考试，从江南回到了阔别六载的京都。这时的京都比以前更为繁华，而词人却“触目伤怀，尽成感旧”（《笛家弄》），作了《满朝欢》。

风吹锦衣印梨花

赏析

　这是一首相思词，是一首感春怀人之作，主要描写词人对两位红颜知己的思念之情。词人寓居他乡后在春日重返京城，因为思念以往青楼的两位情人，便前往探望叙旧，谁知寻人不遇，两位红颜知己不知为何搬离了住处，已经杳无音信了。词人心中的怅惘和凄凉无以言表，只好写下这首词，以抒发感怀。

　　词的上片描绘了京都的明媚春光，笔调活泼灵动。词由写景起笔。“花隔铜壶，露晞金掌”二句描绘了鲜花盛开、露水初干的晨景。“都门十二清晓”总束前两句，并交代了特定的地点、时间和人物感受。以暮春晨光抒发诗人了对美景的热爱以及愉快的心情。

　　词的片转而写对昔日两位红颜知己的相思，“思念”二字承上启下，词意由春景转为感春怀人。“秦楼彩风”、“楚观朝云”点出了所思之人，“往昔曾迷歌笑”则写出了自己沉浸在妓家酒寮的浪荡生涯。一个“迷”字，用笔略无含蓄，与其说是在忆旧，不如说是怀念与歌妓们欢聚的美好时光。惟其如此，也才有下面的两句：“别来岁久，偶忆欢盟重到。”读至此，也许有人会说柳永格调不高，也许有人觉得柳永愿望卑微。柳永作为一性情中人，现实生活没有给他回馈，与歌妓的那份感情与回忆固然美好，但一切都已逝去。“人面桃花”句就是借唐崔护清明访女子不见，题诗门扉的典故，表达了桃花依旧，未知人在何处的寂寞、感伤。“桃花”回应上片的春景，似实而虚，似虚而实，用典而不着痕迹。煞拍二句，感情又进一层，“尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱”传达出诗人的孤独、无奈、绝望。词尾以“凄凉怀抱”结束全词，耐人寻味：词人是为美景不常在以及年华逝去而伤怀，或许也因联想到自己飘零江湖、客居他乡而更觉失意怅然，顿觉人生苍凉，自感身世凄凉。

　　这首词的叙事风格直接简单，是柳永惯用的方式，带有浓厚的市民文学色彩，但文字却清新雅致，耐人寻味，并无浅薄之气，此词前半写媚人的春光，笔调轻灵；后半因感春而怀人，笔调渐渐凝重，尤其“人面桃花”数句情真意浓，有无限的感伤和绝望，极动人。

风吹锦衣印梨花

柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋真宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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陶陶然然

风吹锦衣印梨花

陶陶然然 发表于 2024-2-2 10:41

欢迎陶然
……^_^

陶陶然然

风吹锦衣印梨花 发表于 2024-2-2 11:03
欢迎陶然
……^_^

朦胧梅花皎月

陶陶然然 发表于 2024-2-2 12:35

天天向上