作者如何参与小说对话

徐公孰

❿


小说既成，作者宜沉默，不必在小说外与读者论短长。小说未成时，作者却在小说内积极参与对话。

小说作者的位置，既在小说外，又在小说内。在小说外，他是一个导演，随手掐镜头加场景；在小说内，他是一个叙事者，与小说人物周旋，会遵从一种零度叙事的规则。所谓零度，即坐标系的原点。叙事视角立于原点，可以抵达四个象限，从而360°描写小说人物，实现人物性格的多面性和饱满度。可以通过坐标转移实现叙事原点的变相。

既在内，又在外，小说作者会分裂。有时候他会扮演小说角色直接走进小说外的现实生活，像堂吉诃德一样作妖作怪。有时又会以小说人物的所有权人发作一系强烈反应，比如说有的作家不接受编辑动他小说的任一个字，以示尊重其小说内的人物。


小说人物与作者的内外冲突，有时表现为出版审查，甚至小说成为禁书，小说作者被迫终止或改变与小说人物的对话。小说情节发展超出叙事节奏时，作者应该听从小说人物的内在逻辑驱动呢，还是小说人物服从作者的外力强迫安排？作者骑虎难下时，要么作出道德抉择，甚至政治判断，保护小说外部的作者而作现实妥协；要么为艺术而艺术，艺术至上，保护小说人物的独立自由。二选一，此时不可能骑驴看唱本。

文章之外的现实生活已遭颇多歧路，而今又遇歧路在文章内，为虚构小说人物担忧，岂不愁煞小说家。最是文人不自由。


高举自由之灯的美国也有此不自由。按照美国宪法，人人生而自由。如果说美国宪法是一部小说，小说作者遇到歧路：自由是小说内人物的发展逻辑，每个美国人自由地生活，自由地贸易，自由地生产；忽然，美国人的自由需要限制，美国安全需要加强，不能与中国做高科技贸易，不能出售先进芯片。此时，尊重小说内的美国人物的自由性格不遭扭曲呢，还是凭借宪法外的力量强制小说人物的自由呢？这歧路，在政治上叫 政治正确，在艺术上叫 艺术至上。


人人皆有此不自由。每个人都在写一部题为理想的小说，每个人既是小说内人物，又是小说外的导演，小说人物的理想总会与外部现实的力量发生冲突，此时此刻，人该遵从理想呢？还是遵从现实？

薄荷味

这个真的很可以
很多小说在写作过程中实则是作者和小说人物纠缠在一起的。

薄荷味

我要好好琢磨琢磨。学习一下

有期啊

小说既成，作者宜沉默，不必在小说外与读者论短长。小说未成时，作者却在小说内积极参与对话。
————
苟同。

薄荷味

这个我读的懂，能否很好利用是个问题

徐公孰

薄荷味 发表于 2023-12-27 13:07
我要好好琢磨琢磨。学习一下

我又写了一篇

徐公孰

有期啊 发表于 2023-12-27 13:50
小说既成，作者宜沉默，不必在小说外与读者论短长。小说未成时，作者却在小说内积极参与对话。
————
...

狂人日记发表后，很多人都在鲁迅先生周围猜是誰写的，鲁迅先生一声不吭

残月关山

小说区别于其他文体的一大特征
就是作者只叙述，不直接议论、抒情
哪怕是第一人称，“我”也只是一个人物
但是作者不只是机械叙述，他才是阴险的幕后

小说一旦发表，就属于读者
任由评头论足，作者认错、答疑
除了错字、错词，只字不可擅动
因为几乎无人再热心读二遍，教你写作

宣扬个人无限制的自由，是为资本自由创造条件
其实资本才是自由的绝对条件，没有钱那就吃芬太尼解决
资本的本质是无限制扩张，马克斯说它每个毛孔流着脓血
扩张的自由被限制了，宣扬自由的阴谋也就暴露了

薄荷味

徐公孰 发表于 2023-12-29 07:22
我又写了一篇

真的很精彩，喜欢这样详实的道理

徐公孰

残月关山 发表于 2023-12-29 09:54
小说区别于其他文体的一大特征
就是作者只叙述，不直接议论、抒情
哪怕是第一人称，“我”也只是一个人物 ...

基本赞同~

徐公孰

薄荷味 发表于 2023-12-29 11:07
真的很精彩，喜欢这样详实的道理

不少古人点评挺有意思的

薄荷味

残月关山 发表于 2023-12-29 09:54
小说区别于其他文体的一大特征
就是作者只叙述，不直接议论、抒情
哪怕是第一人称，“我”也只是一个人物 ...

赞同这个观点

鱼小溅

残月关山 发表于 2023-12-29 09:54
小说区别于其他文体的一大特征
就是作者只叙述，不直接议论、抒情
哪怕是第一人称，“我”也只是一个人物 ...

不同意。
小说最好看的是故事之外。
单纯故事还不算是小说。

残月关山

鱼小溅 发表于 2023-12-30 00:30
不同意。
小说最好看的是故事之外。
单纯故事还不算是小说。

你这话说到了小说区别于故事的关键，也是我前两天在本版发的《小说小说》当中的观点之一。
我这算不算植入广告？

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