已凉

风吹锦衣印梨花

阑干移月影徘徊，屏风秀色软锦帘。
美人卧榻香枕并，当时初秋微凉时。

风吹锦衣印梨花

原文。已凉

韩偓〔唐代〕

碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。(猩色 一作：猩血)
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。

风吹锦衣印梨花

译文
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气已凉却还未到寒冷时候。

注释
绣帘：一作“翠帘”。
猩色：一作“猩血”，猩红色。屏风：一种用来遮挡和做隔断的东西。
画折枝：一作“画柘枝”，指图绘花卉草木。
龙须：属灯心草科，茎可织席。这里指草席。

风吹锦衣印梨花

赏析

　韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。

　　展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。

　　布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“已凉天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。

　　通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。

风吹锦衣印梨花

韩偓（844年－923年），字致光，号致尧，小字冬郎，号玉山樵人，京兆万年（今陕西省西安市）人。晚唐大臣、诗人，翰林学士韩仪之弟，“南安四贤”之一。唐昭宗龙纪元年（889年），进士及第，出佐河中节度使幕府。入为左拾遗，转谏议大夫，迁度支副使。光化三年(900年)，从平左军中尉刘季述政变，迎接唐昭宗复位，授中书舍人，深得器重。黄巢进入长安，随驾进入凤翔，授兵部侍郎、翰林承旨，拒绝草诏起复前任宰相韦贻范。不肯依附于梁王朱全忠，贬为邓州司马。唐昭宗遇弑后，依附于威武军节度使王审知，寓居九日山延福寺。信仰道教，擅写宫词，多写艳情，词藻华丽，人称“香奁体”。后梁龙德三年（923年），病逝于南安县龙兴寺，安葬于葵山。著有《玉山樵人集》。

风吹锦衣印梨花

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新月如眉

一凉天气未寒时

风吹锦衣印梨花

新月如眉 发表于 2023-12-21 14:00
一凉天气未寒时

如眉好

四手

帘和时不在一个韵上~~
只读意境，也不错~~

四手

现代诗歌有一派物主义，就是只描写物品，景物，几乎白描，貌似无情，情感都在物外~~
有一本小说叫嫉妒，也是只是描写，镜头，移动，但是情感在物外~~
还有马致远的天净沙~~
跟着老师学习了，原来早就有这样的写法了~~

四手

我说一下我的感受哈，老师请谅解~~
韵脚我不懂，从视角看，你看你写的一首，美人进入了诗歌中，那么感受到微凉，是美人的感受呢，还是上帝视角的感受呢~~
韩偓的这一首，就是画面场景，镜头在移动，最后一句已凉天气未寒时，那么整个前面就是美人在看在叙述，在通过她的眼睛看到的画面表达情感，最后一句的感受就是美人的感受~~然后我们就能感觉到力量和情感的层次~~
胡乱说了一气~~