戚其义是香港电视界的金牌监制，“戚氏出品”在香港举足轻重。他第一部产生重大影响的作品是65集的《天地男儿》。这部众星云集的大制作开创了航空母舰式的“超级长剧”模式，气魄之大，线索之繁，转折之多，可谓一时无两。后来拍摄的71集的《天地豪情》、107集的《创世纪》却又更上层楼，更具霸气，辐射社会百态，包罗人生万象。“家族悲欢加商场恩怨”也成为许多导演竞相效仿的制胜法宝。不过我所说的三部曲，却不是指这三部明朗阳刚、奋发昂扬的作品，而指较后期阴柔深邃、基调偏冷的《金枝欲孽》、《火舞黄沙》、《珠光宝气》。
以上三套剧集有个总趋势，就是篇幅越拍越长，水准却越来越下。其中以《金》剧独领风骚。它不只压倒戚其义自己的其他作品，也几乎占尽了TVB所有电视剧的上风，即便置身于整个华语世界，也依然是那么冷艳夺目，矫矫不群。
后宫斗争本来不算什么新鲜题材，可是《金枝欲孽》大胆打破了“一个女人的史诗”式的叙事传统，并不让哪一位女主角成为绝对的女一号，而是严格扣紧分寸，把戏份平均分配给四个女人。尔淳、玉莹、安茜、如玥性情各异，也都是“天使与魔鬼”的合体。她们有时善良仁厚，有时心狠手辣，有时柔弱堪怜，有时又处处谋算，咄咄逼人，攻击性极强。再加上两个分量不轻的男主角，两个让人过目难忘的女配角（皇后与福雅），这一出“群戏”真是精彩极了，也生动极了——关键在于，也深刻极了。这样设计的好处，不止是每个角色都得到充分发挥，且能有效避免“女一号集才貌贤德于一身，偶尔毒辣一次也是迫于形势”的滥调。
在跟风之作《大清后宫》中，西林春就是这类“完美女人”，她面对的是以景珍为首的形形色色的“坏人”。新近出品的讲述西汉王政君一生遭际的《母仪天下》，制作得着实精良，剧本也扎实紧凑，却仍然很不幸的把女主角塑造成为毫无疑问的“正义方”，傅瑶只好沦为彻头彻尾的大反派。“敌我分明”限制了对人性精微细致的开掘，以旧戏曲中“红白脸”式的概念化图解，简化了观众的感情投射，让他们过早、过于轻易地知道自己应该偏向哪一边，把所有的同情、关心、赞叹全押给这一边。世界哪里是这么容易就能划出个黑白界线来的呢？何况是后宫那样波谲云诡、翻云覆雨的地方。躲开这种“二元对立”的还有一部《血色残阳》，只是该剧拍摄手法陈旧，镜头语言乏善可陈，音乐美工也透着草率，有好的里子，却没有好的面子。腐烂的木材在梅雨天里散发的霉味就是它的气息。它成了罕见的因“实而不华”而输掉的例子。
《金枝欲孽》的伟大在于不帮你作判断，只是还原与呈示；不美化丑化哪位主角，只让你一步一步去走近，一层一层去发现，一点一点去领悟。原来高高在上的人也有如此脆弱的一面，看似嚣张跋扈之辈也有曲折难解的心事。于是我们恍然明白，她们也只不过是普通人，重重身份与名位，锦妆锈裹着的也就是一具凄怨的灵魂。由这些普通人做出那些或感天动地、或阴险狠毒的事来，才格外的惊心动魄。
《金》剧第二大优势在于它的起伏跌宕。应当说这是对电视剧的起码要求，但许多电视剧在这起码要求上也就只做到“起码”为止。《金》剧却真正是山重水复，柳暗花明，峰回路转，步移景异，把“高潮迭起”四字做到了十足。有时候看起来仿佛风平浪静，浪漫旖旎，却陡然掀起滔天波澜。有时已将人逼入绝境，再无退路，却又忽然间绝处逢生，而且并不为制造惊险而弄成生硬突兀，反是入情入理，令人信服。这里就见得编导的功力。丛生的悬念和激烈的戏剧冲突常常使人喘不过气来；舒缓的交流、动人的情愫又能使人如沐春风，亦或黯然销魂。亦张亦弛，时松时紧，疏可走马，密不透风，欣赏的快感油然而生。
第三个优长是对中下层人物的关注和关切。一般而言，宫廷戏里，“主子”是引人注目的焦点，“奴才”们穿针引线，往来奔走，营营役役，只是些缺乏光泽的绿叶。《金》剧却以大量的笔墨来关照侍卫、御医、太监、宫女、妓女，写出他们的悲苦与不得已，也如实勾勒出他们的势利与逢迎。编导既不高高在上的忽视、渺视，也不因为是“被压迫的阶级弟兄”而给予人为拔高。当我们看到小宫女素樱因乌鸦而屈死，很难不为她叹惋；看到孙清华老泪纵横一句“御医难当”，则很难不深深动容。陈爽和福参领乃至那些甲乙丙丁，让我们看到侍卫的以权谋私、骄横斗狠、内讧和联起手来对抗宫监。鄂罗利、徐万田、汪福寿、小灵子、小礼子、小禄子则完全是一幅清宫太监穷形极相的群像：尖酸刻薄的、城府森严的、为虎作伥的、忠于旧主的，甚至还有内心渴慕着女性的。香浮身处风尘，可她秀外慧中，善解人意，当发现孙白杨钟情的是另一个女子，为了不当替代品，她便毅然与孙白杨斩断来往，柔肠百转，亮烈难犯，足以让观众肃然起敬。编导自然妥贴的将“小人物”的起落浮沉，错落安插到主干当中，艺术手法和人文情怀均颇为难得。
第四点是一些技术层面上的好处。譬如契合时代而又略带写意风格的服装，譬如优雅古典、深沉流转的配乐，譬如镜头独特的推拉转移与双场景的穿梭交待，譬如富含人生智慧、切合人物身份的精警锋锐的台词。后两点可以稍微展开来说一下。
画面中皇后问起玉莹的病，如妃反问何以特别提起玉莹，皇后答道：“哦，不过是皇上昨天说起她，本宫随便问问罢了。”这时镜头突然后拉，左穿右插，越过亭台楼阁，千房百舍，快速推进到另一画面中，玉莹正在跟尔淳交谈。过度得新颖别致，干净利落。这是戚其义对港剧拍摄技巧上的一大革新。又一例中，安茜和孔武正在漫天烟花下互吐心曲，突然插入众太监从古井中捞取尸首的画面。随即又切回孔武安茜的场景。正当二人由浅入深，把话说开之际，又插入从古井中捞到第二具尸体。镜头来回调动，一段凄美夹着一段狰狞，既赏心悦目又不忍卒睹，不只收到奇异的视觉/心理效果，从深层寓意上，也揭示了皇宫美丑共存、互为表里的本质。
关于台词，限于篇幅，只举一例。如妃被皇后击败，但保持着一贯的高傲。这日二人狭路相逢。皇后问道：“皇上已经走了，妹妹为什么还要躲起来做缩头乌龟呀？”
如妃：乌龟长寿，如玥命贱，怎么能够相提并论呢？反而皇后倒像个从来没有开屏却终于有机会开屏的孔雀。
皇后：有得开屏总比乱开屏的好呵！不然就像妹妹你这样，开了屏也没有人看。
如妃：如玥不稀罕做孔雀，世间能够浴火重生的只有凤凰！
皇后：是浴火重生啊还是引火自焚，还言之尚早啊。
如妃：对呵，正如皇后所说，是谁引火自焚还是未知之数。（看天）天色不早，如玥不打扰您休息，就此告退。
这一番唇枪舌剑不仅双方性格全出，而且把中国人绕着弯儿说话、话里有话、语带双关的特点展现得淋漓尽致，言辞间的紧张激烈扣人心弦。那一句赶着一句的架式，简直有几分《雷雨》的味道。
《金枝欲孽》可说的太多，只能暂且打住。它在两岸三地引发轰动，追看者数以亿计，网上还有人将其解读为“办公室政治”，称它意涵无穷，可作多角度透视。它为监制戚其义带来了巨大的声誉和荣耀，带来了职业生涯的第二次灼灼辉煌。TVB趁胜追击，在最短的周期内，授意戚其义赶拍了四十集大戏《火舞黄沙》。
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雷达卡
发表于 2021-10-18 19:05
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千斤顶
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发表于 2021-10-18 19:49
发表于 2021-10-18 23:41
哈哈，你也会了。
