读《余秋雨谈写作（上）》（二）张力

天晴

　　（二）张力

　　文章的吸引力在于内在的张力。物理学说张力，是几个方向不同的力，同时对一件物体施加的合力，物体受到这些力的作用，就会绷紧展开，带有弹性，就像撑开的伞。

           文学中的张力余秋雨是这样解释的：

　　“张力往往因问题而引起，如果完全没有问题，没有追索问题、展示问题、阐释问题、解决问题的欲望，文章就没有开弓之力，那怎麼射得出去呢？”

　　“问题”是一个概念，比计较抽象，为了简化的说明，余秋雨用戏剧举例：在戏剧中，问题往往体现在冲突当中。文学作品中的问题，余秋雨也谈到，后面我有原文可读。

　　我看到过一些作品，选题不错，问题提出的也不错，本来是一个很好的题材，只可惜无缘无故的环境描写，和毫无意义的对话设计，事无巨细，这就冲淡了主题。我读这样的作品，寻找有意义的情节还要经过千山万水，像极了白水冲淡的牛奶，那叫个累。看到这样文字，我有点头晕，只好转头走开。奇怪的是还有人认为这是一种风格。如果真是风格，坦率地说，我只能掩面尿遁。

天晴

　二、没有吸引力等於没写

　　尊重读者，首先要吸引读者。

　　一生中有几本书不能吸引读者，这几本书等於白写；一本书中有几篇文章不能吸引读者，这几篇文章等於白写；一篇文章中有几句话不能吸引读者，这几句话等於白写。

　　完全不考虑吸引力而自命清高，也是一种人生态度，有时候还是一种值得仰望的人生态度。抱有这种人生态度的人可以作很多事情，就是不适合写文章。

……

　　对读者的吸引力并不等於招惹读者。吸引力的内在依据是文章本身的张力。张力往往因问题而引起，如果完全没有问题，没有追索问题、展示问题、阐释问题、解决问题的欲望，文章就没有开弓之力，那怎麼射得出去呢？

　　问题是泛化的。对於剧本，问题常常呈现为危机与冲突；对於散文、诗歌、小说，问题常常呈现为困惑、麻烦、好奇、惊讶，呈现为某种答案不明的喜怒哀乐，某种针对庸常生活的离心趋向。全部这一切可能都是含而不露的，但只要存在，便有张力。

    张力又因激情而增加。激情是作者对问题的态度，问题不管是含是露，都因激情而散发出热量。世上的问题数不胜数，能引起你激情的则很少，因此，所谓激情，是你生命的一种诚恳投入，所谓热量也是你生命的热量。冰冷的文章是谈不到张力的，只不过，在某些高手笔下，热量蕴藏在冰冷的外表下，那反倒因为冷热反差而别具张力。

      除了内在的张力，文章的吸引力也要依仗一些技巧性措施。悬念的布置、节奏的调节、抑扬的搭配，都应该讲究。也有少数老手，把这些讲究变成了本能性的习惯，不必多加考虑就处处妥帖，就像古代诗人，随口一吟便合乎平仄，又像表演大师，放松一眼也是步步见彩，於是有人总结说，最高的技巧是放弃技巧。但能达到这个水平的能有几人？在多数情况下还需要多加锤鍊。

连一

{:soso_e163:}

天晴

连一 发表于 2013-12-14 09:30

{:soso_e157:}

连一

谢谢天睛。。嘿嘿

天晴

连一 发表于 2013-12-14 13:50
谢谢天睛。。嘿嘿

哈哈，你是哪一位？真要命！

野妞

拜读中～

连一

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