本帖最后由 南沙贝 于 2012-5-16 09:43 编辑
说说鞋子
西服革履，不要说穿草鞋，就是穿双解放胶鞋，估计也要被人笑掉大牙！ 初来乍到，不想喧哗取宠，真的想低调，因为我哥出名，不代表我也出名。但是尖牙俐齿的南沙小师傅当头棒喝：“来者是否孬种乎？”折实让人烦恼！ 我的种优劣与否？碍你何事？ 瞟一眼，实话实说，就瞟了一眼，却看到那幅蹩脚的书法。 何人如此涂抹？“南”字肥硕如猪，“沙”字放浪不羁，“贝”字如同圈养，吃卧之相也！糟蹋笔墨呀！ 南沙师傅说此乃吴友优所赐，吴友优，何方神圣？ 网查得知，此人原是广州军区军事法庭庭长。据说自幼酷爱书法，研习王羲之的笔风，还十分喜爱毛泽东的书法，并汲取张芝、张旭、怀素、于佑任、林散之等古今名家精华，参悟数十载，另辟捷径，大胆创立了“灵感书法”，自成一体，形成独特风格。崇拜的人惊呼：吴友优的草书一气呵成，畅达俊逸，大气磅礴，飞扬流动。 吴友优现任联合国书画家协会副主席、中国书法家协会副主席、香港东方文化传播促进会副秘书长。当然，还是“灵感书法”门派的鼻祖！ 吴粉赞誉说：灵感书法最大的特点就是充满灵性。吴友优的“灵感书法”，是他的心理亮相，是他灵悟飞扬的写照，激情感慨的展示，是他心灵的火焰在燃烧、心底的浪花在奔腾。每每灵感所至，笔走龙蛇，一挥而就，天马行空，行云流水，加上其由感而发的优美诗词，构成了吴友优特有的“灵感书法”。 我辈愚钝，不能消化吸收如此精华！ 汉字源远流长，经过六千多年的漫长演变，走出了一条清晰的轨迹： 甲骨文→ 金文→ 小篆 → 隶书 → 楷书 → 行书 → 草书 因而，“甲金篆隶草楷行”又被称为“汉字七体”。 大家知道，文字是历史上无数人日积月累共同创造的，不是一人一时之功。后世尊称的书圣鼻祖，都应该是编纂整理之功臣，而绝非一人自创之力。 从商代甲骨文到今天的楷书，汉字形体演变经历了两大阶段：古汉字和今汉字。 古汉字从商代到秦代，字体为:甲骨文、金文、大篆和小篆。 今汉字自汉代到现在,字体为:隶书、草书、行书和楷书。 两个阶段的分水岭是小篆到隶书的转变。 我以为，书法艺术应该是从文字诞生就伴随期间，甲骨文、金石文虽笔画不规范，也是朝着一个规范的标准在渐次演变。 秦始皇采纳李斯“书同文”的建议，命李斯办理文字的统一，李斯在大篆的基础上，去繁从简，创立小篆，并亲书范帖，刻碑勉学，成为秦时的官方文体，也成为第一位小篆书法家！ 隶书源自小篆，起于东周，鼻祖当属程邈，其原为小官，因罪入狱，在狱中他整理隶书3000字上奏，得到秦始皇赏识，赦其罪，并封为御史。由于程邈是个徒隶，起初又专供隶役应用，所以这一书体称之为隶书，也被叫做“佐书”。 秦隶的出现，是我国文字史乃至书法史上的一次重大变革，史称“隶变”。从此，汉字告别了延续三千多年的古文字，而开端了今文字，在形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，复杂变为简单，在造字原则上则从表形、表意到形声，字体结构也不再有古文字那种象形的含义，而完全符号化了。 隶字形扁阔取势，结构简单，笔画平直，纵横奔放，浑厚凝重，变化多姿，其点画有明显的起伏变化，特别是其中的“波势”，初具书法韵味。与小篆相比，书写方便，易于辨认。因而得到人们的喜欢，到了汉代，隶书几乎一统天下，就是今天，它那厚重奔放的笔画还雄踞中国书法的一席之地。 在篆书、隶书流行了千百年后，源自隶书的楷书出现了，中规中矩的楷书是伴随汉代倡导中庸的儒家文化产生并风行一时，在盛唐时期达到巅峰。 楷书的鼻祖是钟繇。钟繇精通楷书、隶书和行书，钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密。 钟繇在中国书法史上影响很大，历来都认为他是中国正书之祖。他在书法史上首定楷书，对汉字的发展有重要贡献。陶宗仪《书史会要》云：“钟王变体，始有古隶、今隶之分，夫以古法为隶，今法为楷可也。”钟繇之后，许多书法家竞相学习钟体，如王羲之父子就有多种钟体临本。后张昶、怀素、颜真卿、黄庭坚等在书体创作上都从各方面吸收了钟体之长、钟论之要。 楷书也叫正楷、真书、正书。因其源自隶书，字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直、可作楷模。故名楷书。” 楷体书法最为著名的四大家是： 欧阳询（欧体） 颜真卿（颜体） 柳公权（柳体） 赵孟頫（赵体） 其中除了元代的赵孟頫，其余三位都是唐朝！ 其实我还是蛮喜欢清代黄自元的楷书，真是中规中矩，字帖典范！ 行书源自楷书，鼻祖刘德升，东汉桓帝、灵帝时著名书法家。纡书书法创始人，因创造了介于楷书与草书之间的“行书”字体而闻名天下。 德升的纡书法虽草创，但字迹妍美，风流婉约，务求简易，笔划从略，离方遁圆，浓纤间书，如行云流水，被后人列为“妙品”，独步当时。 三国时，魏国的钟繇，胡昭两人因学德升的纡书笔法而著名。大书法家王羲之、王献之也学习德升的纡书字。 王羲之的《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”，被人膜拜至今。 草书是为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉末，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成，人称“一笔书”，亦即所谓“大草”，“字之体势一笔而成”，“如行云流水，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下而为下字之上，奇形离合，数意兼包”。使草书得以从章草的窠臼中脱身而出，从此使中国书法进入了一个无拘无束，汪洋恣肆的阔大空间，使书法家的艺术个性得到彻底的解放。 唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。 中国书法史云：“自汉末至中唐六七百年间，在草书领域里涌现了韦诞、卫瓘、索靖、卫恒等这些传于书坛的人物，更有王羲之、王献之、张旭、怀素四位光耀千古的大师，他们的师承都导源于中国书法史上第一位巨人--草圣张芝”！ 唐代张旭也是一位著名的草书大师，他的书法得之于“二王”，而又能独创新意。他的楷书端正谨严，规矩至极。他的草书则是博大清新，纵逸豪放，具有强烈的盛唐气势。 其实，字写得好坏，并无定式，百口百言。所以，“人凭字贵”不一定，但“字凭人贵”却是一定的！ 有幸看过毛三的字，实话说，还不如一年级的小学生，但是“一师是个好学校”竟然也能大摇大摆地登上书法艺术的殿堂，真不知何谓廉耻！ 突然感慨，润之先生的字豪迈奔放，颇有张旭、怀素遗风，怎么就没有被子孙继承发扬呢？实在惋惜！ 听说大书法家启功曾给一位年轻人回信，说到打假的事情，大师坦言道，有些假字比我写的还好。他还说，如果自己的字都写得和二王、严、柳甚至苏、黄、赵、董一样好，作伪也要难上若干倍，其伎俩就容易暴露，自己也可省下诉讼费了。言外之意，自己的字还是写的不够好。 由此可见，你就是书法再好，没有名气，还是不会被社会认纳。 有人说，字如其人。我却不以为然，历史上有很多品行不端，甚至恶贯满盈的官吏，却写得一手好字，如严嵩、秦桧、蔡京、康生等，他们的留世作品，到现在也卖不出高价！可见人民心中都有一杆秤呀！ 最后回到原点，我个人以为，吴友优的草书初看龙飞凤舞，长于飘逸，却短于筋骨，有心荡神怡之相，无气势磅礴之势。我目前对书法的研究还是浮于皮毛，所以不敢过于胡言乱语。还望南沙师傅海涵！ 但以吴现在的身份，他的字也是“字凭人贵”的，只是适合自我憧憬陶醉，真要进了拍卖行，估计也不会有太理想的价位。 一手好字就如一双好鞋子，穿到脚上，自豪感油然而生，配西服、军装、休闲装，甚至工作服，都不失俊逸潇洒的风采！ 上帝呀，也让我有一双好鞋子吧！ | 
雷达卡
发表于 2012-5-15 22:11
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发表于 2012-5-16 09:08
