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本帖最后由 一声怪叫 于 2011-9-5 11:09 编辑
西西弗斯的巨石
——关于《恐怖游轮》
这块巨石上的每一颗粒，这黑黝黝的高山上的每一颗矿砂唯有对西西弗斯才形成一个世界
——加缪
1、故事。三男三女出海游玩时遇上风暴，船被这场诡异的风暴打翻，这时，一艘神秘的游轮经过，这群男女登上了这艘看起来空无一人的游轮。在游轮上，他们遭到了神秘的袭击，除女主角洁西外，全部死于袭击。洁西终于把神秘人击落海底，神秘人落水前，告诫洁西，一定要把“她”杀死，才有机会回家。看到这里时，并没有见特殊之处。我对电影有两个基本判断，一是走恐怖或神秘灾难电影的路数，一是走杀人狂电影路数，我甚至觉得不看也能猜个大致的结果。这时电影已进行到一半，我还处于可看可不看的无尽空虚无聊之中。故事进入到四十四分钟时，让我神经一下兴奋起来的诡异事件发生了，劫后余生的洁西听到呼救，她发现，那一群呼救的人，正是他们自己。正当洁西还处在混乱中，刚才被洁西击落海中的神秘人再次出现，她再次开枪射杀这一群人。洁西同时也目击了自已刚才把神秘人击落海中的一幕。只不过，这一次是刚上船的自己所为。洁西终于明白，这一切都是轮回。要改变这一切，只有改变事情的走向（程式），于是，洁西选择了射杀第三拔上船的人。神秘的命运再次和她开了个玩笑，命运再次轮回，她被第三个自己击落海中。落海的洁西被潮水冲回岸边，她终于回到家中，却发现家中又有另一个自己，于是洁西选择杀死另一个自己，把尸体放入汽车后备箱内，带着孩子离开，不幸的命运仍然不放过她，她和孩子遭遇了车祸。孩子死去。洁西却幸存下来，但失去了部分记忆，她神情恍忽地来到码头，再次登上游船。新的轮回开始了。
2、逻辑。整个故事，大的逻辑还是比较严密的。故事设计模型有点像自然常识课的天体模型，月亮围着地球转，地球围着太阳转，大循环套着小循环。整个人物的命运就是无穷的循环，永远走不出去。主人公洁西看到事情循环，曾试图改变模式，以图能有新的转机，但是正是因为她的试图改变，才使得情节能进一步发展。现在我们知道，游轮上的同一个时空里，其实有三个洁西，洁西一、洁西二、洁西三。而主人公在船上发展的过程，就是一个从洁西一到洁西三的升级过程。刚上船的主人公是洁西一，这时候，冲突的双方是主人公（洁西一）和戴头套的是洁西三，洁西一击杀洁西三后，便升级为洁西二，她发现了一个可怕的轮回，试图用温和的方式平息事件，但同时刚由洁西二升级后的洁西三决定击杀新上船的这群人。于是，主人公再次目睹了洁西一反击并将洁西三打落海中的过程。主人公决定，杀死新上船的这群人，然后拦住下一批上船的人，使悲剧不再重演。主人公以为能终止这个循环，结果却促成了循环，她被新上船的洁西一击杀。我们看到，洁西的命运明显是小循环外面套着大循环。然后我们看其它人物的命运，因为主人公的一再试图改变，似乎循环的特征不太明显，例如唐尼，最初是死在客厅里的，但在主人公改变模式的努力下，他死在一个房间里并被扔下海（这时主人公已是洁西三了）。但是我们看到，当主人公还是洁西二的时候，就已经看到了唐尼在海里的尸体。那么唐尼的循环模式就应该是这样的：死在客厅——死在房间并扔到海里——死在房间并扔到海里。
3、海鸥。可能很多人没注意到电影中海鸥这个元素。海鸥在本部电影中是一个具象征意义的元素，一直贯穿始终。片头是一段没图象的黑屏，只有海鸥凄厉的鸣叫充满天地间。此后，每当要发生重大事情时，海鸥就必定会出现。如洁西他们准备出海时、风暴来临时，等等。在电影最后，主人公在回家后，带着孩子要离开，这时人们可能会以为，她终于跳出了无休无止轮回的怪圈，这时候，海鸥再次出现了，一只海鸥一头撞上了汽车挡风玻璃，洁西去扔死鸟时绝望地发现，被她扔出去的死鸟已经成堆。事实上，这只海鸥果然堵死了洁西逃脱的路，她发生车祸了。洁西重新走上了游船。海鸥如死神般如影随形，她的劫难不可避免。
4、“谬误”。电影并非毫无破绽。要使这个循环得以维持，人物不能死去。死去了，就中断了，循环就无法继续。比如，洁西不能被洁西杀死，如果洁西一杀死洁西三，那么故事到了洁西三这里就停下来了，无法继续了。反之，洁西三不能杀死洁西一，不然洁西一无法升级到洁西三。例如，电影中洁西一把洁西三打落海中，编著还安排了洁西三被冲回岸边就是为了能使故事进行下去。但是，电影出现了谬误，洁西三回家后，把以前的自己杀死了，那么悖论出现了，既然洁死被杀死了，那么，洁西三又从何而来？此外，主人公总算有一个比较完整的循环路径交代，另外那些人呢？他们全部死在了游轮上，从哪里来的源源不断的他们，不知疲倦地赶来？那么，原因在哪呢？我们如果注意到在游轮上他们的一段对话，也许能帮助我们理解这个问题。在游轮上，他们提到了西西弗斯和死神的一段约定，西西弗斯采用假死欺骗死神，于是，受到了惩罚，被罚不断把大石推上山顶，大石不断滚落，周而复始，永无休止。这个暗示，其实是说洁西也是欺骗了死神。她死了，但不肯死去，所以要受到煎熬。
5、洁西和西西弗斯的巨石。现在，我说说洁西，以及她为什么不肯死去。从电影中看，洁西是一个单亲妈妈，脾气暴躁，她有一个智障儿子，儿子常常做错事情，更使她无法自控，在电影最后，我们看到，洁西因为儿子倒掉墨水而暴打儿子。现在，我们明白洁西为什么不肯死去了。事情的起因应该是这样的，洁西准备带儿子出海时，发生了车祸，她和儿子双双死去。这时，她才发现，自己对儿子的愧疚。可是她再也来不及给儿子补偿了，给儿子更多的爱了。洁西死不瞑目。现在我们再回到关于西西弗斯的那段对话上，我们也许能发现，所有的故事，都是死后的洁西意识中出现的。加谬说：“这块巨石上的每一颗粒，这黑黝黝的高山上的每一颗矿砂唯有对西西弗斯才形成一个世界。”现在我们明白了，电影中的这个世界从来不曾真实出现过，它只存在于洁西脑中。洁西要让它存在并让自己千辛万苦，一定要回家，只是为了把以前那个暴力的自己杀掉，还儿子一个充满爱的妈妈。她为此不惜违背的死神的约定，也不惜和西西弗斯一样，周而复始地推着命运的巨石。
6、相关电影。我看过的同类模式的相电影有三部，《时间杀人》、《黑色地板》和本片《恐怖游轮》。三部电影中，最严密的是《时间杀人》，这也是我最早看到的一部，当时感觉非常震撼，叹服编著的无与伦比的天才想象和无瑕可击的逻辑能力，整个故事形成了一个“黄鳝咬尾”的完美的循环圆圈，环环相扣，线条流畅。最差的是《黑色地板》，漏洞很多，没能形成循环所要求的圆状结构，起点和终点直接断裂开来，重新开始。《黑色地板》其实更应该算是恐怖鬼怪电影范畴，技术上不完善，只好加入许多主观的鬼怪之类的东西，特别是一直不能解决首尾不能相接这个最大的硬伤，只好暗示这一切都是小孩的梦境来圆场。《恐怖游轮》的严密性介于两者之间，却是最好看的。这不光是女主人公漂亮性感的外表和忧郁迷人的神情（相比之下，《时间杀人》主人公形象委琐，面目可憎，《黑色地板》的演员也不能让人愉快），更深层的原因在于，《时间杀人》虽然在想象力和逻辑力方面无可比拟，但是人物单一，几乎没有故事情节，只有主人公自己在时间的迷宫中打转（也正因为人物单一，所以才不会出现漏洞）。而且《时间杀人》是纯技术派，如同严密的机器，客观、严丝密缝、冰冷冷没有温度。而《恐怖游轮》既有接近《时间杀人》的严密，又有比较紧张复杂的情节，重要的是，和《时间杀人》相比，虽然看起来也非常的冷静客观，但我们还是能透过这种冷静感觉到电影的体温——电影打动人心的力量。是的，我们感觉到了洁西的沉痛的忏悔和试图挽回的努力，而这正是一切劫难的开始。
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雷达卡
发表于 2011-9-2 23:34
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