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一般，我都是随便看看，鼠标一点，看到哪算哪，很少想着要写一点阅读之外的体会，可能是我这一段的日子太乏善可陈了吧，这便来闲说两句。
关于文字，我一向是一目十行的阅读习惯，常常在看完了一篇文章之后，我会不清楚作者写了什么，我不太注重于作者写了一个什么故事，也不怎么在乎他在表达一种什么样的思想。我的阅读更多的是倾向于一种寻找，寻找那些可以让我会心微笑的情绪，这让我感觉不那么孤单。
文才，思想，前者是天生的，后来是可以通过学习或者说是通过思考得来的，和“人”这样活生生的性灵相比起来，它们或者很华丽，但是它们毕竟只是附着。而且似乎越有文才和思想的人，他们的感情会隐藏得越深，他们会更加懂得用文才和思想将自己伪饰，我不喜欢这样。
阅读在字外，在细节处体察作者对身外世界的着眼点、着力点，看他是否良善、宽容，并从而判断这个人是不是自己的同类，这似乎是我大部分的阅读目的了。当然，本着学习的态度偶尔也是有的，很多的时候我也喜欢从别人的文字中间寻找语言的感觉，这就仿如我正在听一只优美的乐曲一样，让我眉眼活动。
有时候，看到了一些让我感觉不舒服的情感表达，我就将这样的写作者过滤掉了，内心里面会从此就不再对他感觉亲近。身外的世界原本参差多态，我做不来一个神勇的砖手事事关心，游离于事外也便乐得逍遥了吧。
但是，我到底偶尔还是要说话的，不说话会死，憋得难受，所谓的如梗在喉不吐不快是也，反正，我今天就大嘴巴咧咧了。
第一篇：画家与小山村，发在悍马的一个论坛上面，短小说。初初一看，情节编排老到，说的是小农意识的问题，也的确将农民的狡黠与狭隘刻画得入木三分了，好。
于是，继续细读，读到最后竟让我满生悲凉。我的理智对我说，作者不过就是编排了一个小说而已，我的感觉却又在告诉我，这不是一篇具有着人文关怀的作品，它无意中透露了作者内心的情绪：表面上似乎他在描写人性，偏偏的就将自己的冷漠性情给暴了光。
如果不是这篇小说最后面的两段，那么我会认为一些叫好的回贴是正确的。我引用出来吧：
黄三在城里挣的点钱很快就花光了，他再抓起锄头时才发现自己连地都种不好了。最后黄三东挪西借，每日借酒消愁，有一年冬天，就这么醉倒在荷塘边，没人发觉，等到第二天，已经和河面上的冰冻在了一起。
也有人说，当天晚上有两个人看到黄三喝醉了，也看到他爬不起来了，但是没有人去扶他。
故事中的黄三，正如作者所要表达的那样，目光短浅，作者写得很到位，但是作者最后却将他写死了，他原来是可以不死的。倒数第二段，作者要他死去，或者是出于表达对“小农意识”的痛恨吧，似乎也可以视作是作者他写作技巧的解读，可是，按照我的理解，这样的“小农意识”在我们的身边比比皆是对吧，他们也要过活的嘛。那黄三若能够跳出去“小农意识”的思维定势，他早不在农村呆球了，都进城了已经，哪里还需要麻烦作者处理他嘛。
性格，决定命运。以黄三为表象的这一群体，正因为他们身上狭隘的意识而被局束在了贫穷之内，这是他们认识的缺陷，是错，也可以不算做错——可以描写，但是它的基调最终应该是温和的，而描写这一狭隘意识的人，对待他们的态度需要宽容与同情，而不是简单粗暴的消灭掉了事，我斟酌着说，这是阶级岐视。
很显然，作者的笔下在对待这样一个庞大的群体的时候，缺少慎重，也缺失了怜悯。他有批判的精神和能力，他都表现得很好，但是他只在为批判而批判，他的神情含怒带笑，唯独我看不到他的眼泪，我看不到他对于这个群体的关爱的表达，他是高高在上的，正是他的这样一种无意识里表现出来的高高在上的情绪，让我感觉不舒服了。再然后在最后一段，作者将他的表达更加升了级，他将自己对这个群体的冷漠的感觉也安排在了小山村的农民身上，他让他们见死不救......作者是要表达对这一群体的悲哀吗？不见得，一个农民哪怕再如何目光短浅，骨子里面也还是良善的，他们不会漠视其他人的生命，君不见，每次见义勇为的往往总是没多少文化的人呢，他们对于生命的盲目的热情，作者一定也是缺失了的，这才是真正值得悲哀的所在。
第二篇：文化大国，韩寒的随笔。关于他，我是最近链接上的，我喜欢他对这个社会的一些思考，以及他偶尔冒出来的正气凛然，人说韩寒是国内颇具“公民性”的一个，我也表示赞同。对世态时局，他常常掺与和发出声音，这很难得。
对他这篇文章的阅读，我最后的思想就走了神，我要说的也基本上与他文章的观点游离，是的，我还是要说我的感觉，我的感觉在他这一篇文章的观点之外，我先引一段吧：
中国图书的价格一直很低，最主要是起点太低，最早的图书因为承担了宣扬政治思想的洗脑功能，所以国家承担了很大一部分成本，并不是一种商品，一直遗传到现在。正常的市场，书价一定是要比电影票贵的。是的，我当然希望自己有更高的版税，书价可以卖的更高，就像你希望有更高的薪水一样。一个中国的顶级畅销书作家，出版三本顶级畅销书，在上海内环以内才能买一套公寓，我相信一个美国的顶级畅销书作家，出版一本顶级畅销书，在纽约的中心以买至少五十套公寓。所以说，这个国家的文化市场和房地产市场都是严重畸形的。
首先，说一下我买书的习惯吧，我一般都买地摊书，或者一两块钱一本的淘汰了的《小说选刊》一类，正常的买书，加起来应该不到二十本了。不是说我硬是穷得买不起几本好书了，可是我的确舍不得花大价钱去买书，也没得那个闲钱来买。二三十块钱一本的价格，买几本就上百块钱了呢。
可是又显然，我也是需要阅读的一个，阅读的好处在于可以让我发现另一个隐形了的自身，他渴望真善美，他希望通过阅读他人来获得内心的宁静，并由此获取更多的生活的智慧。
我的阅读一直是窄面的，如果所有的图书都是两块钱一本，该有多好呀，我就可以偶尔少抽几只香烟多买一本书了。所以我不认可韩寒所说的“中国的图书价格一直很低”这样的一个说法，哪怕他说的是对的。
我认为，随便哪一本好书的作者，它都希望有更多的人来阅读它，它面世的目的一定并不是为了金钱才对。作者写了，这书出来了，它也在寻找，寻找一些能够读懂它的人。一本好书，即是一个作者情绪的产物，一本书的流传过程从某种意义上来说，即是一颗精子试图抵达卵床的活动，形成受精卵才是它的终极目的——这本书或者说是这个作者的思想感情才有了依托和传承。
再来说这一句：“我当然希望自己有更高的版税”，对不对？很对。哦，又不对。这对的地方在于，很多人的写作只是一门手艺耳，和木匠打一张床一样，都是各自的擅长，期待回报自然是在情理之中，可是可是，凭什么这手世与那手艺就要收费差别老大了呢，还“一本书至少可以买五十套公寓”？这不是行业岐视么。因为文化？——这就有点可笑了，文化的基点在于它的普世价值嘛，它应该是不求回报才对。那么，是因为情绪的高贵？——高贵的灵魂不带这样的啊。
写作，是情绪的流动，是思想的结晶。最完美的写作，写作者在当时一定是痛苦着或者愉悦着的，兴奋着的。有人阅读了，感动了或者说是思考了，这就是对写作者最大的嘉奖与肯定，作者应该就要和他握手了，哪里会好意思伸个巴掌出来找别人讨钱呢，搞不好别人会拿他的书摔脸蛋上的嘛。
最后一说——这个国家的文化市场和房地产市场都是严重畸形的。我同意。将文化当作一个市场来说道，于我们的国家应该是畸形的，我补充一句：很多人对文化的定位也是畸形的。 |
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雷达卡
发表于 2009-11-19 21:27
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发表于 2009-11-19 22:10
发表于 2009-11-20 11:29
