赏析
王易简是南宋末的及第进士。南宋都城临安,有西湖这样的美景,想必他在春风得意时必多畅游其处。后来作者又历亡国之事,在晚年着笔,以长安写临安,其个中滋味,亦是难以卒言。
上阕写清明寒食的景象,以“倦游曾遍”提点全文,说明这是对往事的追忆。“宫烟晓散春如雾,参差护睛窗户。”早晨,宫中烟气飘散,宛如春雾,参差披拂,笼罩睛窗,增添了几分神秘与诗意。"似春雾"与"春如雾"颠倒词序,旨在营造更为深邃的朦胧意境。词序颠倒,意为增加朦胧之美。这两句写的是清明寒食的情景。这两句写的是清明寒食的情景。据史载,寒食节后的第三天即清明节。南宋宫中风俗命小内侍在阁门用榆木钻火,先成者赐之金碗和绢三匹。并赐臣僚与臣烛,常谓“钻木改火”。唐诗人韩翃曾有:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”。可见唐宫之俗亦如是。这是当日宫廷的一种节日仪式,作者把它加以诗化。
“柳色初分,饧香未冷”,是清明景象。南宋时俗,在寒食和清明时,京城家家用柳条插到门上,叫“明眼”。这便是“柳色初分”的含义。饧,即饴糖,是寒食应节食品。“初分”、“未冷”,初,未指程度。“正是清明百五”用“正是”明确点出时令。“百五”指寒食节,据载,和冬节正好相距一百零五日,叫寒食,禁火三日。因而称之。
“临流笑语。映十二栏于,翠颦红妒”:一群衣饰明艳的游春女子正倚着栏干,临流谈笑,姿色周围的红花翠柳感到嫉妒。“十二栏干”,出自南朝乐府《西洲曲》:“栏干十二曲,垂手明如玉。”“红”、“翠”,如“红衰翠减”、“绿肥红瘦”、“惨绿愁红”之类常用之来代表繁花绿叶,或花光柳色。“颦、妒”两字是词眼,作景人合一的描写,从侧面巧妙地突显出倚栏笑语的女郎们美艳动人之处。就连清明时节那烂漫娇柔的花柳,在她们面前也自愧不如,心生嫉忌,反衬姑娘们的美貌多姿。南宋时的西湖,处处都是行乐之地。从断桥以西,一直延伸到苏公堤,繁花似锦,柳树成荫,更有众多的小亭馆可供休憩。这里自然不乏精美的“栏干”和绚烂的“红翠”,但最美的,还是那些笑语盈盈、美艳动人的女子们。
“短帽轻鞍,倦游曾遍断桥路”。游而至“倦”,想必次数极多。西湖是杭州人常游之地,有钱人常在这里抛金洒银,故有“销金锅儿”之称。作者年轻时便是那“销金锅儿”的常客。联系上面,他的西湖之游大概不单是观赏风景,而包括“风月冶游”在内的。
“东风为谁媚妩”回忆的涟漪荡漾开来,随后便是深深的感慨。“媚妩”是娇美之意。东风啊,你今天又为谁酿就这满湖春色呢?或许,这一切已与我无关,岁月匆匆,人亦渐老,不禁感慨万分。我曾如同前代的刘禹锡、三生前的杜牧,如今故地重游,只见到尘埃满地,昔日的美景已然不在,恍如隔世之感涌上心头。“前度刘郎”借于刘禹锡的《再游玄都观》诗中。“三生杜牧”,黄庭坚曾有诗:“春风十里珠帘卷,仿佛三生杜牧之。”杜牧有诗《赠别》:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”作者把自己比作是杜牧的后身,这大概是指的自己在美好的春日里重到西湖所产生物是人非、难以为怀的感慨。由此引出下文:“心中暗数。总寂寞当年,酒筹花谱。”酒筹,喝酒时用以计数的筹子。花谱,指记载四时花卉的书籍。这里“酒筹花谱”指宴游玩乐之事。自己美好的心愿都已落空,再不可能象以前那样地宴饮畅游、尽情欢乐了。心境沮丧已极,而“屋漏偏逢连阴雨”这时,夜幕低垂,细雨淅沥,一股愁闷的情绪悄然爬上心头。“付与春愁,小楼今夜雨”,往日的欢声笑语,如今都化作了今夜这绵绵不绝的春雨。我并未直接抒发情感,而是借助曲笔,使得词意更加委婉含蓄,更耐人寻味。
这首词从写景到抒怀。在写景时,又以“夜雨”和“晓烟”护睛相呼应,衬托出词人的心境。作者是宋末进士,国变之后,隐居不仕,属于“遗民作家”。 |