更漏子·相见稀

风吹锦衣印梨花

相会少，忆长久，凝眉心事若烟。垂绣帘，置鸳枕，熏香待阮郎。
月色綺，夜风凉，玉人无奈惆怅。宫柳飘，池水漪，更漏报天晓。

风吹锦衣印梨花

有期啊 发表于 2025-8-20 17:47
这两天选的诗挺应景

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风吹锦衣印梨花

凡夫俗子 发表于 2025-8-20 14:45
我们来详细了解一下中国文学史上非常重要的词派——花间派。

花间派概览

真不错

凡夫俗子

我们来详细了解一下中国文学史上非常重要的词派——花间派。

花间派概览
花间派是晚唐五代时期出现的一个词派，其名称来源于中国历史上第一部文人词总集——《花间集》。该派词作多以婉约的表达手法，描绘闺阁情思、男女恋情、离愁别绪，风格总体上浓艳精巧，绮丽柔美，对后世词坛，特别是婉约词派，产生了深远的影响。

1. 起源与背景
时代背景：花间派诞生于晚唐五代。当时中原战乱频繁，但西蜀（前蜀、后蜀）地区相对安定，经济繁荣，君臣上下享乐成风，歌舞宴饮盛行。这种社会环境为以娱乐消遣为主要功能的“词”提供了肥沃的土壤。

《花间集》：后蜀人赵崇祚于公元940年（后蜀广政三年）编辑成《花间集》十卷，收录了温庭筠、韦庄等18位词人的500首作品。《花间集》的诞生，标志着“词”作为一种独立的文学体裁正式登上文坛，也标志着花间派的形成。

2. 主要特点
题材狭窄：内容多以男女情爱、闺怨离愁为主，聚焦于女性的容貌、服饰、心理和生活场景，所谓“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀”。（《花间集序》）

风格艳丽：辞藻华丽，色彩浓艳，追求一种香软华美的审美趣味。大量使用“香腮”、“画眉”、“罗帐”、“红烛”、“泪珠”等富丽精工的意象。

意境婉约：情感表达含蓄蕴藉，委婉曲折，注重刻画细腻的心理活动，创造出一种深幽朦胧的意境。

形式精巧：篇幅大多短小，但在音律、字句上极为考究，格律严谨，语言精致，奠定了词作为一种“音乐文学”的格律基础。

3. 代表人物与作品
花间派词人众多，其中最具代表性的是“花间派”的鼻祖和并称的两位大家：

温庭筠 (Wen Tingyun) - “花间鼻祖”

他是花间派中地位最高、对后世影响最大的词人。

其词风浓艳华丽，极富装饰美和色彩感，善于通过景物和衣饰的铺陈来烘托人物的心情。

代表作：《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”
这首词淋漓尽致地展现了他的典型风格：对女子容貌、动作、服饰的精细描绘，以及隐藏在华丽辞藻下的孤寂情怀。

韦庄 (Wei Zhuang) - 与温庭筠并称“温韦”

虽然同属花间派，但韦庄的词风与温庭筠有显著不同。

其词风相对清丽疏朗，语言更显自然直白，情感表达也更为真率动人，开始将个人际遇和情感融入词中，在一定程度上开拓了词的境界。

代表作：《菩萨蛮·人人尽说江南好》

“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”
词中既有对江南风物的清丽描绘，又蕴含着深沉的家国之思和漂泊之感，情感浓度更高。

其他重要词人还包括：皇甫松、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、孙光宪等。

4. 文学史地位与影响
确立了“词为艳科”的传统：花间派奠定了词早期以男女情爱、婉约柔美为本色的传统，使词与“言志”、“载道”的诗在题材和功能上区分开来。

奠定了词的格律基础：花间派词人在词的音律、句式、风格上做了大量探索和规范，为宋词的鼎盛奠定了坚实的技术基础。

对后世影响深远：其婉约绮丽的风格直接影响了北宋的晏殊、欧阳修、柳永等人，直至清代的纳兰性德等。虽然后来苏轼、辛弃疾开创了豪放词风，但婉约词始终是词坛的主流之一。

负面评价：由于其题材过于狭窄，部分作品流于浮艳雕琢，内容空洞，也常被后世批评为“靡靡之音”，缺乏深刻的社会意义。

总结
花间派是中国词史的开端，它像一位精心打扮、情感细腻的闺中佳人，为词这种文体定下了最初的基调。尽管视野有限，但其极高的艺术成就和在格律、语言上的探索，使其成为连接唐诗与宋词之间不可或缺的桥梁，在中国文学史上占有极其重要的地位。

风吹锦衣印梨花

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风吹锦衣印梨花

温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，常被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

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赏析

　此词完整地描写闺中女子彻夜等待情人到来而终至绝望的情景。

　　“相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳。垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。”上片六句，首两句用赋法，运用简洁明净的语言，交代青年男女倍受离别之苦的折磨，直叙“相见稀，相忆久”，点明远人离去已久，由此引出闺中女子浅淡如柳的眉黛，显示其娴雅柔静的气质和孤寂凄凉的意绪。“眉浅”一句，写因相思相忆，无由与远人相见而懒画蛾眉，眉薄妆浅，其谁为容，将心情外化，以形写情。尽管如此，她仍然心怀希冀，下面“垂翠幕”三句，女子移步闺房，放下了翠幕，准备就寝，却又用锦带结着同心结，又用薰香薰了绣被。这几个动作，表现了女子的一片痴情，她在“待郎”归来。

　　“城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。”下片六句，随着时间一分一秒地过去，情人终究没有出现，女子却是彻夜无眠。女子空对城头上的一轮冷月，内心更感悲楚。“蝉鬓美人愁绝”，简直是痛彻心扉，把一位深夜独坐的怨女形象，非常真切地呈现在读者面前。结末三句描写黎明光景，深受离别折磨的女子又熬过了这一个漫漫长夜。除“蝉鬓美人愁绝”一句为赋法外，“城上月”两句和“宫树暗”两句，都是女子所见，“玉签”一句，写所闻。正是在这“见闻”之中表现了女子的无眠和“愁绝”。作品运用了正面烘托和反面映衬的手法，将清夜的冷月、幽暗的宫树、玉签的报晓，皆透过清冷的景致渲染出凄苦的情感氛围；然而“结同心”、“鹊桥横”等痴情苦语，又很自然地流露出女子对爱情的渴望和期待，可是她的期待之情越是殷切，失落之苦便更见沉痛，给读者留下了深刻的感受。

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创作背景
　　温庭筠少敏悟，同其他有成就的诗人一样，自幼好学，苦心研习，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。《旧唐书》本传中说他“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”。这首《更漏子》即为温庭筠的“侧艳之词”之一。 其具体创作时间未得确证。

风吹锦衣印梨花

译文
两人的相见越来越稀少，她思念的时间也就越来越长久，离愁别绪让她无心妆饰，那浅浅的眉毛好像淡烟中的柳叶。夜里她垂下翠绿的帘幕，系上同心结，独自卧在熏香的绣被中，期待情郎能够前来与她相会。
城头的月亮白如霜雪，思念的情郎不见踪影，蝉鬓的美人满怀愁思。庭院中树木的影子渐渐转暗，天空中银河横斜，漏壶中的浮箭报晓，天就快亮了。她又度过了一个辗转难眠的夜，见到这黎明的景色更会产生悲苦之情。

注释
眉浅：谓眉色浅淡，如淡烟中的柳叶。澹：通“淡”。
翠幕：指翠色的帘幕。一作床头锦帐讲，亦通。
待：鄂本作“侍”。
蝉鬓（bìn）：古代妇女的一种发式。崔豹《古今注·杂注》：“魏文帝宫人绝所爱者，有莫琼树……琼树乃制蝉鬓，飘渺如蝉，故曰蝉鬓。”愁绝：愁极。
宫树暗：破晓时庭院中的树影转暗。
鹊桥：指银河。银河横斜，谓夜将尽，天将明。
玉签：报更的器具。《陈书·世祖记》：“每鸡人司漏传更签于殿，乃令送者必报签于阶石之上，令鎗然有声。”
报明：报天晓。

风吹锦衣印梨花

原文。
更漏子·相见稀
温庭筠〔唐代〕

相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳。垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。
城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。