《立秋的光景》

凡夫俗子

deepseek

文/ 仿丰子恺笔意

这几日，风里头夹带了消息，说是立秋要到了。这消息大约先是给院角那棵老梧桐晓得的，不然，它何以急急地落些叶子下来？那叶子，黄绿参半，打着旋儿，不慌不忙地飘，倒像是去赴一个老友的茶约，从容得很。叶子落在地上，风便低低地吹它们，一直吹到尘埃里去。尘埃里竟也藏着些光，被叶子一盖，便不见了。这光，大约也是怕热的，躲起来歇晌。

许多的光，随后也学着样儿，悄悄藏匿了。它们藏进云絮的缝隙里，藏进屋瓦的阴影下，藏进孩子们午睡的睫毛上。关于明天，是遇见新友，还是与旧识分离，这些带点微凉意味的话题，此刻谈论起来，竟像往平静的茶盏里投了颗石子，无端搅扰了好心境。罢了罢了，不如学那光景，也藏起来些心思。且端起茶杯来，对着空濛的天色，遥遥地饮。一杯，复一杯，茶烟袅袅，心思也淡了，只等那街头的灯，“噗”地一声亮起来，约摸是六点钟的光景。

这时节的光影，最是奇特。立秋前的影子，拖得老长，却又像是被谁用无形的剪子，“咔嚓”一下，从中割舍了一半去。上半截还恋着西斜的日头，下半截已急着没入黄昏的灰蓝里。影子也知时节要变么？

午后确是越来越仓促了。早秋的气息，不像夏末那般粘稠燥热，倒像一场善感的雨，无声无息地浸润开来。目光所及之处，花木的繁华渐次收敛，虫豸的鸣唱也带了告别的腔调，人在其中走着，竟生出几分在“荒凉”里行走的感觉。肩上驮着的风，一场比一场来得晚些，也一场比一场凉些，像是从遥远的山那边赶路而来，还带着露水的清寒。

想起前晌与友人在午后闲坐，泡的那壶茶。话没说几句，茶水却自顾自地凉透了。朋友端起冷透的杯子，望着窗外，忽而吟了句：“天凉好个秋！”那声音落下来，竟仿佛有丝缕的阳光，从他的话音里轻轻地挣脱、溜走了。待他话音落定，那最后一点暖意也脱了身，黄昏便真真地来了，像一匹识途的老马，驮着沉沉的暮色，笃笃地走近，不声不响地立在了檐下。

八月了。今年不同往年，我竟未去那空旷处，向着天空，郑重其事地与夏风作别。许是懒了，许是觉得这告别年年如斯，不必再徒增形式。亲爱的，你看那园子里低矮的草花、菜蔬，它们何尝高声辞别过夏天？我倒是学起它们来了，背对着巍巍的群山，默默地许一个愿：愿为彼此的身体上，镀一层淡泊的光环。这光环，不要耀眼，只要像清晨叶尖的露水映着曦光那般，柔和、透亮，能照见彼此的本真就好。

这些离离原上的草啊，它们也有它们的执着。有时见它们，竟像痴心的蛾子，不管不顾地向着那一点摇曳的火苗扑去。明知是瞬间的燃烧，却偏要投入那炽热的光明。想来，它们并非不知结局，而是信那灰烬里的涅槃罢？待重生之时，抖落一身尘烟，依旧青翠，依旧一尘不染，仿佛那场赴火的壮烈，只是昨夜一个清浅的梦。

今天的风，有些异样，安静得很。像个老成的书生，不访友，不会客，只默默地隐在群山那宽厚的怀抱里。偶尔探头露个真容，也是转瞬即逝，留不下什么痕迹。对于今年这反常的安静，连那阅尽沧桑的古树，也只微微点着头，表示它的知晓与关注。老树点头，是赞许风的沉稳，还是叹息它的沉默？不得而知。

我亦如古树一般，在某个深沉的夜半时刻，被窗外拾起的月光所警醒。那月光清冷如水，泼洒在窗棂上，竟仿佛有泠泠的声响，一下子惊醒了沉睡在心底的“风声”。这风声，原是心头的活水与悸动，竟被怠惰掩埋了许久。懒惰，真真是一件要命的行为！它像一层厚厚的尘，蒙蔽了心窍，钝化了指尖。久而久之，便是铺开一张最洁净的白纸，提起笔来，写出的词句也失了往日的清冽与锋芒，变得温吞、含糊，如同隔夜的茶水，徒留一点涩意，再无那股提神的“冷洌”劲儿了。

唉，这立秋的光景，万物都在悄然变化，或收束，或启程。人亦当抖擞些精神，莫负了这流转的时序才好。且看那风，虽安静，却并非止息，它在群山深处积蓄着力量呢。那被收割的光，也并非消失，只是换了个方式存在，或在灯影里，或在月华中，或在明日清晨，那第一颗露珠映出的朝霞上。

梦缘和梅

怕羞的老梧桐，躲得早

怜花绣屏

凡夫俗子 发表于 2025-8-7 17:18
且端起茶杯来，对着空濛的天色，遥遥地饮。一杯，复一杯，茶烟袅袅，心思也淡了，只等那街头的灯，“噗”地 ...

有些城市也可能吧？

怜花绣屏

介绍的很详细，之前还真没这么了解

凡夫俗子

且端起茶杯来，对着空濛的天色，遥遥地饮。一杯，复一杯，茶烟袅袅，心思也淡了，只等那街头的灯，“噗”地一声亮起来，约摸是六点钟的光景。


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丰子恺老糊涂了，街头，秋天的灯不可能六点亮起来。

凡夫俗子

丰子恺（1898年11月9日－1975年9月15日）

丰子恺是中国现代著名的画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、装帧设计家、翻译家和文艺理论家。他是一位博学多才、在多个艺术领域都卓有成就的文艺大师，以其独特的艺术风格和深厚的人文情怀影响深远。

核心身份与成就：

“子恺漫画”的创始人：

这是他最具标志性的成就。他创造了独具一格的简笔抒情漫画。

风格特点： 线条简洁流畅，构图精炼，意境隽永。画风朴实、率真、幽默、富有童趣，同时饱含温情、仁爱和对生活的深刻洞察。常配以画龙点睛的诗文题跋。

题材内容： 多描绘日常生活琐事、儿童天真烂漫、人间温情、社会现象、古诗词意境等，充满了浓厚的生活气息和人文关怀。他特别擅长捕捉生活中平凡而动人的瞬间。

影响： 他的漫画开创了中国现代漫画的新风，雅俗共赏，深受各阶层读者喜爱，影响了几代人。

杰出的散文家：

他的散文风格平易自然、清新隽永、恬淡率真，语言质朴而富有表现力。

内容多描写个人经历、日常感悟、师友交往、儿女情态、人生哲理等，充满了童真、佛理（受其师李叔同/弘一法师影响）和对生命的热爱与悲悯。

代表作： 《缘缘堂随笔》、《随笔二十篇》、《车厢社会》、《率真集》等，是中国现代散文的经典之作。

艺术教育家和理论家：

长期从事美术和音乐教育工作，培养了大量艺术人才。

撰写了大量深入浅出的艺术普及读物和理论著作，如《艺术概论》、《音乐入门》、《西洋美术史》等，对普及艺术教育、提高国民艺术素养贡献巨大。

他的艺术理论强调艺术与生活的紧密联系，提倡真善美的统一。

翻译家：

精通日语、英语和俄语（晚年自学）。

翻译了大量文学作品，尤其是日本文学（如紫式部的《源氏物语》是其最重要的译作之一）和俄国文学（如屠格涅夫的《猎人笔记》），译文准确流畅，富有文采，影响深远。

装帧设计家：

在书籍装帧设计方面也颇有建树，为许多书籍（包括自己的著作）设计封面和插图，风格简洁雅致，与其漫画和散文风格一脉相承。

生平要点：

出生地： 浙江省嘉兴市桐乡市石门镇。

师承： 早年受业于李叔同（弘一法师）学习绘画和音乐，深受其人格和艺术理念的影响。师从夏丏尊学习国文。

留学： 曾短暂赴日本学习绘画和音乐。

任教： 曾在多所学校（如上海专科师范学校、浙江上虞春晖中学、浙江大学、国立艺术专科学校等）教授美术和音乐。

创作生涯： 20世纪20年代中期开始创作漫画并发表散文，逐渐确立文坛和画坛地位。

抗战时期： 经历颠沛流离，坚持创作，画风更趋深沉，反映战时生活。

代表作品：

漫画： 《子恺漫画全集》、《护生画集》（与弘一法师合作，倡导慈悲护生）等。

散文： 《缘缘堂随笔》、《随笔二十篇》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》、《率真集》等。

译作： 《源氏物语》（紫式部）、《猎人笔记》（屠格涅夫）等。

晚年： 经历“文革”冲击，仍坚持作画、翻译和写作。

逝世： 1975年9月15日病逝于上海。

艺术精神与影响：

丰子恺的艺术创作核心是“童心” 和“佛心” 。他始终保持着对世界的好奇和纯真视角（童心），同时怀有深切的慈悲、仁爱与对生命本质的思考（佛心）。他的作品充满了对平凡生活的热爱、对人性的关怀和对真善美的追求。

他被誉为“现代中国最像艺术家的艺术家”（朱光潜语），其艺术跨越了绘画、文学、教育等多个领域，以其独特的简练、温情、深刻和普世性，成为中国现代文化史上的一座丰碑，至今仍散发着持久的艺术魅力和人文光辉。