燕台四首

朦胧梅花皎月

春
风光旖旎江南春，江水碧透小兰舟。
岸上树花蜂蝶影，绿叶粉花相映纯。
夕阳西下江水红，美人娇立小桥痴。
天南地北公子远，乱絮游丝恍惚情。
醉折花枝向月祈，今夕梦逢意稍平。
衣带渐宽而不悔，海誓山盟掷闲处。
愁看星河流曳痕，泪袖湿却伤心人。
願随春风追君马，与君携手共登楼。
沧海变幻心有恒，香肌白雪衣飘飘。
感君欢睐赏青眼，吾入神仙逍遥姿。

夏

牡丹亭里初相逢，种意深深难忘情。
风情楚楚佳人步，怜笑言语句句真。
携手漫步徐风起，摇曳花枝似妾心。
夜来添香红袖手，公子读书意会深。
桂宫嫦娥捎书信，羨慕人间好情缘。
如何分离别情远？银汉河隔越山川。
登高凭栏望穿眼，盼望情郎回身边。
乘鸾游历夕阳霞，寻寻觅觅慢散仙。

秋

月冷秋风恋人去，悲凉孤单美人图。
天星点点疏寥风，西楼阑干三更凉。
欲寄锦书无寄处，相思甚苦若莲心。
北斗七星旋转柄，直教玉人泪如雨。
鱼潜江底避岸钩，君去迢迢却为何？
堪悲徘徊落花径，翠竹林中懶抚琴。
尘蒙镜台憔悴影，罗衣渐宽弱体格。
午夜梦醒犹唤伊，巫山久未云雨来。
咫尺天涯不只心，回廊那时初遇汝。
启唇歌吟相思曲，婉丽香绮可成空？

冬

日出东方又西落，孤凤寂寥鸣泣声。
江水与山相对老，苍梧野地芳幽兰。
冬霜严寒绝生机，香菲根老断痴心。
犹忆浪漫昔故事，嫦娥怜惘亦袖舒。
楚歌越曲舞一回，娇肢软腰曾风韵。
当时掌上玲珑飞，桃花粉脸映如春。
一朝恩去颜色变，白玉堂上掷金杯。
风雨如晦坎坷泥，夜烛空守晓窗阑。

井冈

欣赏佳作！

春水秋霜伊人

朦胧梅花皎月 发表于 2025-1-31 10:02
哈哈
春花秋实
愛情有归宿了

朦胧梅花皎月

春水秋霜伊人 发表于 2025-1-30 16:31
四季的恩爱——
春 到江南正好花，
夏 天妹子脸飞霞。

哈哈
春花秋实
愛情有归宿了
^_^
歡迎春水

春水秋霜伊人

朦胧梅花皎月 发表于 2025-1-30 10:23
欢迎赏评

四季的恩爱——
春 到江南正好花，
夏 天妹子脸飞霞。
秋 收满垄哥高兴，
冬 至迎亲宜室家。

朦胧梅花皎月

欢迎赏评

朦胧梅花皎月

李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉谿生，又号樊南生，与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”，原籍怀州河内（今河南沁阳市）人，后随祖辈移居荥阳（今河南省郑州市），晚唐时期诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。

朦胧梅花皎月

赏析

　　这组名为“春、夏、秋、冬”爱情诗是李商隐仿“长吉体”艳诗中最出色的篇章。四首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，诗立春、夏、秋、冬四题，系取《子夜四时歌》之义，抒发对所思慕的女子一年四季相思之情。《春》诗从春光烂漫中寻觅娇魂而不得开始，折入追忆初见对方时美好情景。立即又描绘雄龙雌凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的情思。以下即极力渲染寻觅之渺茫，思念之深挚，最后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉佩的情景。《夏》诗先写初夏雨景和石城（金陵）凄清的环境，暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地，独守闺帏，孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。最后以祈望对方的到来作结。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。先想象她秋夜含愁独坐，相思念远；再想其夫亡室空，孤寂凄冷；最后又想象她秋夜弹琴，衣衫冷薄，怀思旧情，独对爱情旧物，潸然泪下。《冬》诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远；复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱情幻灭；然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明；而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。

　　四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故，情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。女主人公的形象，从《春》之“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”，到《夏》之“绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”，从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过程。徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首大意，比较真实地概括了四首所表现的情感特点。

　　这组诗以炽烈的情感，秾艳的语言，纯粹抒情的笔法和极富跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱情，抒发爱情梦幻式的感受，主要是通过情绪气氛和幽艳意境的渲染，而不是叙述悲剧性的爱情故事，即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念，其中经常出现出人意料的转换，诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。如《春》诗的“暖蔼”六句。先是写回忆中初见对方的情景：“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。”在春日和煦阳光的掩映下，对方梳着高高的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段（如会面、结合、离别），闪回现境，发出“雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷”的叹息。接下来“醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语”写午醉初醒，迷幻历乱。误以为残阳映帘是初阳照窗，好梦中断，然乍醒迷惑之际，耳畔似犹闻对方之言萦回，似幻似真，如痴如迷。四首诗中，随处可见。这种昔境与现境的迭现，实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不断变化交错的写法，构成了意境的朦胧与多彩。

　　长吉诗奇而怪，艳中显冷，有时甚至追求强烈的刺激。李商隐这首仿长吉体的组诗，却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，哀感缠绵，一唱三叹，令人低吟不尽。

朦胧梅花皎月

创作背景

　　李商隐在《柳枝五首序》中提到，他的从兄让山曾在洛阳民间少女柳枝面前吟诵他的《燕台四首》，得到柳枝的赞叹。从序中让山称作者为“少年叔”来看，其时商隐还相当年轻，可能尚未登第。《燕台四首》的创作年代，应比《柳枝五首》更早，大约写于大和中后期。 还有一种说法是，这组诗可能是作者在学仙玉阳的时候写的，他所爱的这个女子是一个道士。这个女道士被人娶走了，所以诗中多引仙女故事。

朦胧梅花皎月

注釋

诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
冉冉：渐进貌。陌：田间小路。
娇魂：指女主人公。
蜜房：蜂房。羽客：蜜蜂。句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。遍相识：借遍相识说明寻找遍了。
暖蔼：和煦的烟霭。辉迟：即迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟。”
桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
雄龙雌凤：分喻男女双方。
絮乱丝繁：象征思绪纷乱。
微阳：落日徐光。
映帘：指残阳。梦断：即梦醒。闻残语：恍惚似听到梦中零星话语。’
罥：挂取。此句谓搜寻之用力。
宽窄：义偏宽。《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。
“春烟”句：谓春景有如秋霜。
研：磨碎。擘：分开。《吕氏春秋·诚廉》：“石可破也，而不可夺坚;丹可磨也，而不可夺赤。”此谓爱情坚贞不渝。
天牢：星名。《晋书·天文志》：“天牢六星在北斗魁下。”此仅用其字面。天牢锁其冤魂，天总会有知其冤之时。
夹罗委箧：把夹罗衣放在竹箱里。单绡：单绸衣。
肌：《全唐诗》校：“一作眠。”
不胜：受不了。
入西海：谓东风消逝，暗逗由春入夏。

朦胧梅花皎月

原文。燕台四首

李商隐〔唐代〕

春
风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网罥珊瑚，海阔天宽迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。

夏
前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。
蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。
桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。

秋
月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。
云屏不动掩孤嚬，西楼一夜风筝急。
欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。
金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。
堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。
帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。
双璫丁丁联尺素，内记湘川相识处。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。

冬
天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。