清平乐·离肠宛转

风吹锦衣印梨花

离伤断肠，憔悴腰身窄。帘前飞来燕相询，知是阮郎迹缈。
窗外雨潺潺，海棠妩媚又残。杜鹃声声呼唤，无奈流水青山。

风吹锦衣印梨花

小妖婧 发表于 2024-7-19 08:18

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小妖婧

风吹锦衣印梨花

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风吹锦衣印梨花

元好(hào)问（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金代著名文学家、历史学家。元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表、文坛盟主，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作诗、文、词、曲。其中以诗作成就最高，其“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。有《元遗山先生全集》、《中州集》。

风吹锦衣印梨花

赏析

　　此词以委婉细腻的笔触，描述女主人公的相思情，表现了她内心孤寂愁闷与期盼的复杂情感。上片前二句上句写她为离愁缠绕而焦灼缭乱的心态，下句写情郎远去后，她愁肠欲断，衣带渐宽，郎不归，无心思梳妆打扮，乃至颜色憔悴。接下二句写她登楼盼望音信，所见却是一对雏燕飞来飞去，呢喃娇啼，软语欢歌，自由嬉戏，这更触动女主人的孤苦心灵，更添孤独寂寞之情。下片写时当暮春，细雨潺潺，轻寒似秋，身处其境，倍觉凄凉满怀。其中，“小雨珊珊”和“帘幕轻寒”刻画了主人公心理的独特感受，映照出她心头郁积而难以排遣的孤单和离愁，景随情迁，雨声和帘幕本来的声响和色彩，在主人公的心理上都改变了原来的质态，加重了主人公的愁苦。末二句杜鹃声中春去，春光不再，行人未归；收尾凭窗远望，“树头无数青山”，正所谓“行人更在青山外”。

　　这首词在艺术上有三大特色。

　　首先是观察点的选择运用。词的开头两句，交代抒情主人公的身份，点明相思题旨。读者可以看到孤独寂寞的女主人公，慵倦无聊，形容憔悴。接着下的描写，全以女主人公为观察点，用电影术语说就是“主观镜头”。下片由室内转向室外，隔着帘幕，看到珊珊的小雨，细细的雨丝，织成一片迷惘的愁绪。绣有海棠花图案的帘幕随风飘动。远处传来杜鹃的啼叫，循声望去，不见郎踪，只有平林外的一抹青山，笼罩在茫茫烟雨之中。这种主观的观察点，如同一根潜隐的情丝，把一个个意象连成一体，读者次第读来，会不自觉地移就主人公，更直接而深切地感受到主人公那孤独冷清的心理氛围。

　　其次是即景传情。这首词除开头一句外，几乎全是写景。然而由于主观镜头的运用，以“我”观物，故景物皆着女主人公之情绪色彩。暮春微雨，孤独庭院，是婉约词的典型意境。一个年轻的女子，独处闺房，其心情是可想而知的。那成双的燕子飞来飞去，更衬托出她的孤独与凄凉。杜鹃是历来词人倾注情感最多的一种生灵，因为关于它有那美丽伤感的传说，因为它那悲切的啼叫，也因为它总是在花事凋零的暮春时节出现。词人利用这些积淀着特定情感的审美意象，使相思之情，见于言外。末尾两句使用了骈句，使词更为传神。

　　最后是文心的细腻，这和所要表现的细腻的情思是相应的。女主人公因相思而消瘦，容光顿减，铅华盖不住黯然之色，故曰：“瘦觉妆痕浅。”听燕子呢喃而想问讯郎君行踪，正足以见出女子的一片痴情。结尾的“树头无数青山”一句，显然是楼上远眺之景。词人对空间的准确把握使读者如临其境，增强了全词的真切感。

风吹锦衣印梨花

创作背景
　　这首词的具体创作时间不详。词人关心国家兴亡，关心百姓疾苦，在政治上享有很高的声誉。此词大概是在金国被元人所逼得危在旦夕时所作，旨在借男女离情喻家国之感。

风吹锦衣印梨花

译文
远方的人啊，我思念不已，愁绪萦绕，无心打扮，即便妆饰也难以掩盖日渐消瘦的容颜。那双宿双飞、呢喃细语的燕子啊，你们是否能传达我对我郎君行踪的远近消息？
楼前细雨如丝，连绵不绝，绣有海棠图案的帘幕内也透进丝丝春寒。杜鹃声声哀鸣，仿佛在诉说春光的逝去，远望树梢之外，环绕的是无数青翠的山峦。

注释
清平乐：词牌名，又名“清平乐令”、“醉东风”、“忆萝月”，为宋词常用词牌。双调，八句，四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。
离肠：离别的心情。
宛转：曲折，展转。
妆痕浅：既无心妆扮，妆痕也难掩瘦消面容。浅，即脂粉已褪色。
语燕：情语呢喃的燕子，一作“乳燕”。
消息知郎近远：“知郎近远消息”的倒装。
珊珊：本指玉佩声，这里形容风雨声。
海棠帘幕：绣有海棠花图案的帘幕。
杜宇：即杜鹃，相传为古蜀帝杜宇失国后精魂所化，在春夏之交，常彻夜不停啼鸣，其叫如说“不如归去”。

风吹锦衣印梨花

原文。清平乐·离肠宛转

元好问〔金朝〕

离肠宛转，瘦觉妆痕浅。飞去飞来双语燕，消息知郎近远。
楼前小雨珊珊，海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。