零基础学诗歌（七）格律诗知识——孤平、拗救 [复制链接]

兰亭流觞

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发表于 2024-6-27 16:22 |只看该作者 |正序浏览 |

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零基础学诗歌（七）格律诗知识——孤平、拗救

1，孤平

所谓“孤平”，就是在格律诗的某些韵句（对句）中，除了韵脚以外，只有一个平声字。孤平是格律诗（包括排律、律绝）创作中的大忌。

那么，在哪些律句中出现除韵字之外只有一个平声字时会被定义为孤平呢？一，在五言“平平仄仄平”这个特定句型中，如果第一个字用了仄声字，变成了“仄平仄仄平”，就是犯了孤平；二，在七言“仄仄平平仄仄平”句型中，如果第三个字用了仄声，就变成了“仄仄仄平仄仄平”，同样是犯了孤平。其他如“仄仄仄平平”等句式，就不算孤平，不需要拗救（这是王力版的孤平定义。这种定义明显有瑕疵，容易令人产生误解。但被多数人认可）。

格律诗孤平的危害是显而易见的。通过吟诵我们可以明显的感觉到，律诗韵句喜平音，两平音相连则音调上扬，读起来平稳、流畅、悠扬，富有音律美；而孤平则有碍声律美。在格律诗中，韵句喜平声，非韵句喜仄声。因此，在出句里不存在孤平之说。

2，拗救

什么是拗救？我们在创作格律诗的过程中，有时候为了内容需要，不得不对某些句子进行调整。这样一来，经过调整的句子里的平仄就有可能不完全符合格律了。古人把这种不依常格的句子，称为“拗句”。那么，出现了拗句有没有弥补的办法呢？答案是肯定的。但是对拗句的弥补是有条件的，并非所有的拗句都能救。对拗句有条件的补救，就称作拗救。拗救是一种补救措施，而并非我们创作格律诗的初衷。

在“一三五不论，二四六分明”的规则下，只要二四六的关键位置平仄是交替的，没有出现诗病就不需要拗救。而在关键位置出现了问题，那就必须得拗救。拗救主要有一下几种情况：

第一种，句内拗救

（1）孤平拗救

“孤平拗救”就是指在“平平仄仄平”这种句式中，第一个字若因诗歌内容需要调整为仄声时，那么，就必须将第三字相应的调整为平声，以避免孤平。如：

我宿五松下，寂寥无所欢。

这联诗的第二句本应是“平平仄仄平”的格式，但因为第一个字“寂”用了仄声，就有可能形成“仄平仄仄平”。如果是这样的话，就犯了“孤平”大忌，所以一定要在第三个字上进行调整，也就是把第三字的仄声调整为平声，形成“仄平平仄平”来拗救。用“无”字救“寂”字，从而避免孤平。这种本句自救，在五言诗中称之为“一拗三救”。（第一字拗，用第三字来补救。）

对于七言律句“仄仄平平仄仄平”，若是第三字用了仄声，就必须将第五个字调整为平声，如：

回乡偶书

唐~贺知章

少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

这首诗第四句本应是“仄仄平平仄仄平”的格式，第三字“客”用了仄声，于是第五字调整为平声，救了第三字“客”。这种本句救的方式，在七言诗中叫做“三拗五救”。（第三字拗，用第五字来救。）

（2）锦鲤翻波

五言中的“平平平仄仄”平起仄收格式，如果出现“平平仄平仄”，如孟浩然的《宿建德江》“移舟泊烟渚”就出现了二四位置同为平声，典型的失替，视为出律。而七言中“仄仄平平平仄仄”仄起仄收式，如果出现“仄仄平平仄平仄”如李商隐的七绝《寄令狐郎中》“休问梁园旧宾客”“平仄平平仄平仄”，二四六位置上平仄为“仄、平、平”，也不符合平仄交替。但是我们看到五绝第三个字、七绝第五个字，原本是平声的都换成了仄声。就是把相邻的两个字发音平仄交换了一下，这种情况在唐宋时期很常见。

后人在总结这种出律自救的方式时，直接将这种格式归入变格，甚至不认为是出律。还给它取了个好听的名字“锦鲤翻波”。“锦鲤翻波”的变格，实际上是在句内完成了拗救。

第二种，联中拗救

由于某个拗字所处的位置特殊，导致无法在本句中自救，只能通过对句相救，这就是“联中拗救”。五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”一联中，如果出句第四字拗，使用了仄声，救得方法是将对句第三字改为平声，如：

客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。

这联诗中，出句第四字用了仄声字“叶”，出现了“拗”，对句第三字用平声字“闻”来救。

相应的七言诗“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”一联中，出句第六字拗，使用了仄声字，也是被允许的。救得方法是将对句第五个字改为平声。如：

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这联诗出句第六字用了仄声“十”（十是入声字，仄声），属于拗，我们就将对句第五字改用平声“烟”来救。

孤平拗救是为了规避诗歌禁忌；联中拗救是因为涉及二四六节奏点上的字，必须要救。而其他节奏点上的字，以及可能形成三平尾的第三（五）字，是根本不可以“拗”的，即使拗了也无法可救，只能算作出律。拗救的最终目的是通过对平仄的重新调整，使诗句形成新的平衡。

拗救中，还有“特拗”、“混合拗”等形式。因为学习了解拗救知识，大多是为了赏析古诗词，并无太大的现实意义，在这里就不再赘述了；况且绕来绕去容易把人绕到爪哇国里去。

现代人创作格律诗，规则已经完全成熟，知识、词语足够丰富，完全没有必要故意去拗救以显示自己的水平。除非你是诗意到了那个位置，用字实在不能更换，比如专用名词、典故之类，用也无妨。

总之，我们作诗要尽量符合格律，至于拗救甚至拗句，都只能是不得已而为之。毕竟这种所谓的拗律体，是常格之外的异数。