汾上惊秋

风吹锦衣印梨花

白云翩纷纷，风吹河汾凉。
心绪遇秋落，若叶飘零舞。

风吹锦衣印梨花

满堂花醉三千客 发表于 2023-9-16 20:55
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失眠的小熊猫 发表于 2023-9-16 18:10
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风吹锦衣印梨花 发表于 2023-9-16 17:41
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失眠的小熊猫 发表于 2023-9-16 15:36
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井冈 发表于 2023-9-16 10:51
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井冈

风吹锦衣印梨花 发表于 2023-9-16 07:18
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井冈 发表于 2023-9-15 13:14

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风吹锦衣印梨花 发表于 2023-9-15 13:06
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风吹锦衣印梨花

吴锡麒（1746～1818）清代文学家。字圣征，号谷人。钱塘（今浙江杭州）人。 乾隆四十年（1775）进士。曾为翰林院庶吉士，授编修。后两度充会试同考官，擢右赞善，入直上书房，转侍讲侍读，升国子监祭酒。他生性耿直，不趋权贵，但名著公卿间。在上书房时，与皇曾孙相处甚洽，成为莫逆之交，凡得一帖一画，必一起题跋，深受礼遇。后以亲老乞养归里。主讲扬州安定乐仪书院安定、爰山、云间等书院至终，时时注意提拔有才之士。

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评解
　　此词首两句点明时刻，以下写景，呈现出一片朦胧夜色。荒村人静，遂觉茨菇荷叶，凡舟中所能辨识者莫不饶有诗趣。

　　“渔梦”语双关，可解作静极欲眠，亦可释为隐遁之想。“凉帖地”之“凉”字，“咽虫声”之“咽”字，均可见作者体物炼字之工。

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注释
①依稀：仿佛。
②淅淅：微风声。
③扁：关闭。

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原文。临江仙·夜泊瓜洲

吴锡麒〔清代〕

月黑星移灯屡闪，依稀打过初更。清游如此太多情。豆花凉帖地，知雨咽虫声。
渐逼疏蓬风淅淅，几家茅屋都扃。茨茹荷叶认零星。不知潮欲落，渔梦悄然生。

风吹锦衣印梨花

9、和《临江仙·夜泊瓜洲》

月色如酒梦深深，泊船小灯初更。历游至此太优游。草随风伏地，且听秋虫急。
风打蓬窗难入眠，岸上树条摇曳。水边荷枝已凋零。任潮拍打浪，悄梦伴繁星。

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井冈 发表于 2023-9-15 13:04
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于濆，字子漪，自号逸诗，晚唐诗人，里居及生卒年均不详，约唐僖宗乾符初（约876年前后）在世。咸通二年（861年）举进士及第，仕终泗州判官。濆患当时诗人拘束声律而入轻浮，故作古风三十篇，以矫弊俗，自号逸诗，有《于濆诗集》、《新唐书艺文志》传于世。

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赏析
　　这是一首以写宴会为中心的诗，主旨在于讽刺过着奢华生活的达官贵人们对于民生疾苦的惊人的无知。题目中用了一个“古”字，诗作中用了汉朝著名的官僚世族金、张两个大姓，都是以汉寓唐、借古事以写时事的意思。

　　开头四句，不直接写人，但写了上朝的气派，下朝的喧闹。头两句写退朝，从皇帝与臣子两面写出：蓬莱宫中的仪仗已经收起来了，大路上滚动着朝罢归来的车子。三、四句写朝罢无事，便聚集到一起宴饮取乐。在开头这四句中，不直接写人，但有车马，有重门，又上朝，又宴饮，可以想见其中活动的人物既富且贵的气派，读者可以从中推想出身处其中的人过着多么奢华的生活。

　　中间四句写宴饮席上的盛况。先通过写侍女的娇艳来写宴会的盛况。宴席上有侍女把酒侍候。“低鬟若无力”是极写捧酒美女娇羞婀娜的仪态。由“低鬟”，又写到鬟髻上凤凰花饰的金钗。再写出一个有强烈对比性的画面：“十户手胼胝，凤凰钗一只。”“胼胝”指手掌上磨成老茧。诗人仿佛指着金钗在说：“别看它小，那是十户人家辛勤劳动的血汗结晶啊！”这四句用笔十分干净：写宴席，只写了送酒的美女；写美女，除了表明她的身份，让她捧上酒器以外，只写了她低鬟时所见的那一支金钗。由金钗足以想见美女之高雅，由捧酒美女之高雅也就更可想见座客之高贵与宴席之丰盛了。这种“烘云托月”的侧面描写，是运用得很成功的。

　　末四句写宴罢后的消遣。酒醉饭饱，不免要游目骋怀一番。一个“齐”字，表明凭栏下视的是许多人。阳光下，他们的罗绮华服显得格外耀眼。当樵夫从高楼附近经过时，贵官们带笑指点着议论起来，不相信国中竟然还有这样的穷苦百姓。最后这四句用空间上的高低显示出富豪与百姓社会地位的不平等，将全诗推到了全新的境界，诗人在展示了这些上层官僚养尊处优的生活之后，又进而揭示了他们精神世界的极端空虚与愚昧无知。同时也能在其中看到作者的“一把辛酸泪”。

　　在艺术上，这末四句也是全诗最有光彩的地方。诗人让人物现身说法，登台表演：让“手胼胝”的樵夫出现在画面上，让满座高朋一齐涌向楼头。诗人唯恐艺术效果不佳，还布置了聚光灯──“日照”，让这一帮达官贵人们在光天化日下亮相、表演。在“日照”下，读者不仅见到了这些人耀眼的服饰，而且还从他们的言谈举止中看透了他们卑劣的灵魂。

　　《古宴曲》在艺术结构上达到了很高的水平。作品以时间为主线，顺序写出朝罢赴宴、燕娥捧酒、登楼下视三个画面。同时又以空间为副线，由远及近写来。朝罢赴宴由远景转为近景，至燕娥捧酒进一步推成特写，然后又将镜头摇过，转换成登楼下视的画面。全诗以四句为一个单位，逐步推进，最后形成高潮，以人物现身说法的轻快笔法完成了作品严肃的讽刺性的主题。

风吹锦衣印梨花

创作背景
　　于濆生活在社会下层，对于当时社会上贫富不均的现实有深刻的体会，在其作品中，往往通过强烈的对比手法对这一主题进行集中的反映。在他存世不多的诗篇中，大部分都触及了当时尖锐的社会矛盾，《古宴曲》即是有代表性的一篇。

风吹锦衣印梨花

译文
羽扇在蓬莱宫中收起，朝车从京城大道返回。
深院聚集着嘶鸣骏马，说要宴饮在王宫豪宅。
燕地美女捧酒杯侍奉，发髻低垂似娇羞无力。
十户农民手脚磨出茧，只能挣来凤凰钗一只。
高楼上凭栏一同下望，日照罗衣华艳的颜色。
嬉笑着手指砍柴的人，不信他们也生在中国。

注释
雉（zhì）扇：即“雉尾扇”，用野鸡毛做成的宫扇，为古代帝王仪仗之一。合：闭合，收拢。蓬莱：唐宫名，原名大明宫。
朝车：古代君臣行朝夕礼及宴饮时出入用车。紫陌：指京师郊野的道路。
金张：汉时金日磾（dī）、张安世二人的并称。二氏子孙相继，七世荣显。后因用为显宦的代称。
燕娥：燕地的美女，指侍女。奉：通“捧”。卮（zhī）酒：犹言杯酒。
低鬟（huán）：犹低首，低头。用以形容美女娇羞之态。
胼胝（pián zhī）：手掌脚底因长期劳动摩擦而生的茧子。
罗衣：轻软丝织品制成的衣服。一作“罗绮”。
负薪：背负柴草。谓从事樵采之事。
中国：泛指中原地区。

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8、和《古宴曲》

蓬莱仙游归，华车香绮绮。
深宫下帘马，开宴豪富宅。
侍女鱼贯入，罗裙娇艳花。
十户一年收，不及髻中钗。
依栏望街市，笑语泛光华。
俯指卖炭儿，不信有贫人？

井冈

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翁卷，字续古，一字灵舒，乐清（今属浙江）人。工诗，为“永嘉四灵”之一。曾领乡荐（《四库提要》作“尝登淳佑癸卯乡荐”，《乐清县志》承此，而近人以为是淳熙癸卯，相差一个甲子。衡诸翁卷生平，前者过早，后者过尽，疑都不确），生平未仕。以诗游士大夫间。有《四岩集》，《苇碧轩集》。清光绪《乐清县志》卷八有传。

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赏析
　　这是一首写景诗，诗中写清秋野外的山光水色，也倾注了诗人闲适自在的喜悦情怀。诗通过偶然发现的错位，给诗平添了无穷的情趣。

　　诗第一句写满天秋色给晴天的水湾带来了丝丝寒意。这句写得很笼统，留下了许多想象的空间。“一天秋色”，自然使人联想到萧瑟的秋风、清澈的湖水、飘坠的黄叶，甚至于想到昨天刚停的绵绵秋雨，今天放晴的淡淡秋日。“一天”二字，又把景色无限地扩大，附合日朗气清的季节特点。秋色满眼，接下一“冷”字，就把感情锲入，把冷景转化成冷的感觉，诗意便更加浓郁了。

　　第二句切题写放眼瞭望。首句是浑写秋色，这句是具体写山，但又将远近高低重叠的山一笔囊括进诗，又带有浑写的性质。在满天秋色中，放眼看山，大有晋人拄笏看山，叹风景佳丽的意味，表现了作者陶情山水的旨趣。上两句，一句带写了水，一句概括了山。青山林立，看得很清楚，很尽兴；绿水平铺，难以尽收眼底，稍嫌不足。

　　诗人由下往上看，看够了，就萌发了想由上往下看，好好欣赏绿水全景的念头。于是，诗人乘闲登山了。登上了山顶，向下眺望俯视山下的秋水，结果没想到看到的主景不是水，却是水中青山的倒影。这一漫不经心的描写，是人人碰到过的实事，平时谁也不注意，却被诗人捕捉住，放入诗中，显得是那么的有趣味。这么一写，又照实了上两句的风景：因为是秋天，水特别的清，所以说“冷晴湾”；因为晴，山才投以浓郁的影子，在清水中格外地分明。而这些山，就是上面说过的“无数峰峦”。同时，诗以“忽”字领句，与出句的“闲”字相对应，使景更加突出，也带出了诗人的欣喜。这时候，诗人的心也就随着山与水的交融而深深地陶醉了。

　　永嘉四灵的山水诗就是这样空灵透脱、一波三折，寥寥数笔，给人以很大的艺术享受。近来不少评论家说他们的诗空虚，没有现实内容，恰恰忽略了赞叹山水美本身也是现实内容丰富的表现。

风吹锦衣印梨花

译文
无边秋色，晴日中的水湾已带上了寒意；远近高低的山峦层叠起伏，一直伸到天边。
闲来登上山顶想好好观赏一下山下的湖水，却没想到，低头一看，又在水底看见了青山。

注释
一天：指满天。
晴湾：太阳照耀的水边。
野水：郊外的水。

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原文。野望

翁卷〔宋代〕

一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。