【拈香楼】诗香词韵花未央

花落尘

拈香一笑花未央


人生若只如初见 何事秋风悲画扇

满院落花帘不卷。断肠芳草远。

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

执手相看泪眼，竟无语凝噎
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。

唐诗宋词


是中国文学史上的两颗明珠
唐代被称为诗的时代
宋代被称为词的时代
在中华文明灿烂的长卷中
唐诗宋词是其中最为绚丽的华章
数不尽优美经典的词句世代流传
闲来无聊 捡拾那些史海里的精美精粹精华
只为时光中一份宁静一份陪伴一份安然一份升华




欲将心事付瑶琴 知音少 弦断有谁听

远古乡村

花落尘 发表于 2022-8-22 08:53
李冶（？---公元784年），字季兰（《太平广记》中作“秀兰”），乌程（今浙江吴兴）人，后为女道士，是中唐 ...

长见识。

远古乡村

花落尘 发表于 2022-8-22 08:58
鲍令晖，南朝女文学家，东海（今山东省临沂市郯城县）人，是著名文学家鲍照之妹，出身贫寒，但能诗文。鲍令 ...

落尘有心了，把那时的女诗人挖出来，我要记住这个名字。

鲍令晖。

远古乡村

又见落尘新篇。

新月如眉

忆君心似西江水，日夜东流无歇时

新月如眉

朝云暮雨镇相随，去雁来人有返期。

新月如眉

离人无语月无声，明月有光人有情。

新月如眉

爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家

——————

自古女子痴情～

新月如眉

道逢游冶郎。
恨不早相识

新月如眉

芙蓉如结叶。
拋艳未成莲

花落尘

近代吴歌·夏歌
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
郁蒸仲暑月。
长啸北湖边。
芙蓉如结叶。
拋艳未成莲。

花落尘

近代吴歌·独曲
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
柳树得春风。
一低复一昂。
谁能空相忆。
独眠度三阳。

花落尘

近代杂歌·蚕丝歌
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
春蚕不应老。
昼夜常怀丝。
何惜微躯尽。
缠绵自有时。

花落尘

近代吴歌·春歌
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
朝日照北林。
初花锦绣色。
谁能春不思。
独在机中织。

花落尘

近代吴歌·春歌
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
朝日照北林。
初花锦绣色。
谁能春不思。
独在机中织。

花落尘

近代西曲歌·石城乐
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
生长石城下。
开门对城楼。
城中美年少。
出入见依投。

花落尘

丹阳孟珠歌
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
阳春二三月。
草与水同色。
道逢游冶郎。
恨不早相识。

花落尘

近代吴歌·长乐佳
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
红罗复斗帐。
四角垂朱裆。
玉枕龙须席。
郎眠何处床。

花落尘

自君之出矣
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
自君之出矣。
临轩不解颜。
砧杵夜不发。
高门昼常关。
帐中流熠耀。
庭前华紫兰。
物枯识节异。
鸿来知客寒。
游用暮冬尽。
除春待君还。

花落尘

古意赠今人
朝代：南北朝|作者：鲍令晖
寒乡无异服，毡褐代文练。
日月望君归，年年不解綖。
荆扬春早和，幽冀犹霜霰。
北寒妾已知，南心君不见。
谁为道辛苦？寄情双飞燕。
形迫杼煎丝，颜落风催电。
容华一朝尽，惟馀心不变。

花落尘

鲍令晖，南朝女文学家，东海（今山东省临沂市郯城县）人，是著名文学家鲍照之妹，出身贫寒，但能诗文。鲍令晖是南朝宋、齐两代唯一留下著作的女文学家。曾有《香茗赋集》传世，今已散佚。另有留传下来：《拟青青河畔草》、《客从远方来》、《古意赠今人》、《代葛沙门妻郭小玉诗》等。

花落尘

赠外
朝代：清朝|作者：林佩环
爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家。
修到人间才子妇，不辞清瘦似梅花。

花落尘

林佩环
林佩环，清代女诗人，名颀，字韵徵，号佩环，顺天大兴（今北京市）人，成都盐茶道林儁（字西厓，官至四川布政使）之女。
佩环系清代蜀中诗人之冠张问陶继室。时张问陶正值功名受挫，命运乖戾之际。顺天乡试落第，发妻和长子又相继去世。林西厓仰慕张问陶才华，将其招赘入门；船山作《丁来九月赘成都盐茶道署，呈外舅林西厓先生》，有句“黄河九曲终千里，大鸟三年始一鸣。惭愧祁公能爱我，夜窗来听读书声。”知遇之恩，感激之情，溢于言表。林佩环也不嫌其窘困，身心相许，结成连理。佩环工诗善画，其夫张问陶曾叹道：“一编尽有诗情味，夫婿才华恐不如”。林佩环画作今已不见，其诗现存一首《赠外》。胡传淮《张问陶年谱》《张问陶研究文集》，载有其事迹。

花落尘

赏析/鉴赏
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。

花落尘

注释

⑴妾：旧时女子自称。
⑵吴：指江苏一带。

花落尘

翻译/译文
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？

花落尘

古诗简介
《寄夫》是唐代女诗人陈玉兰所作的七绝。陈玉兰是唐诗人王驾的妻子。此诗写丈夫远征的妻子对她丈夫的关怀和想念。

花落尘

寄夫
朝代：唐朝|作者：陈玉兰
夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪，寒到君边衣到无？

花落尘

陈玉兰
陈玉兰，生卒年不详。唐代吴（今江苏苏州境内）人王驾之妻。有《寄夫》诗广为传颂。

花落尘

感兴
朝代：唐朝|作者：李冶
朝云暮雨镇相随，去雁来人有返期。玉枕只知长下泪，
银灯空照不眠时。仰看明月翻含意，俯眄流波欲寄词。
却忆初闻凤楼曲，教人寂寞复相思。

花落尘

恩命追入，留别广陵故人
朝代：唐朝|作者：李冶
无才多病分龙钟，不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发，
多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草，极目南山望旧峰。
桂树不能留野客，沙鸥出浦谩相逢。