结构评说是王道

扛着大刀捉蜻蜓

大家多少都懂一点素描吧！画者笔触可以多种多样，轻重结合，或写意或精细。这就好比我们的参赛者，各种体裁类型的文都有。
而反观我们的评委大都还停留在自我主观认知基础上的评析，比方参赛选手的作品是棵树，评委只盯着树的某一方面感叹一番。这树长得巍峨或羸弱，这叶子茂盛或稀疏，往往评读浮于表，认知片面而受众人诘责。
究其根本还是对评委这个职位认知不到，不懂技巧。
刚才说素描大家都懂，可你们懂结构素描吗？任何一个对象用简单的几何体把它表现出来，框定它的空间位置，提亮，好比绘一个人，单把他的骨架绘出来，剔除血肉经脉一众外在附着。骨架是支柱，是整体运动的核心。如果绘画中能把握住结构，那么所绘形体，结构，比例大的方面不会出错，至于其他都是后期的细部提升。
同理，评析选手文章亦可如此，提纲契领把作者想表达的整个意思先剥离出来再看，这下绝大多数都能看得出好坏，作者想表达的是什么，是否合理。之于其它细部的修饰是否出彩还是多余一目了然。
举个例子说明一下，就一个人热议的地老鼠的春天为例简单示范一下，好坏你们自己看。
这篇文很唬人，但剥开来看，作者讲的很简单，一个女子考上大学念了二年因没钱选择放弃自杀，恰好被路人农民工某给救了，然后女人以身回报，两人结婚。为今后生计，且满足女人梦想，两人去了北京，因穷困理所当然的住进地下室，在此生活几年，有些同病相怜的邻居。接着女人怀孕，两人身无长技幻想春天境遇的改善，而突来的一场大伙，女人流产，见到了悲惨的死亡，两人醒悟回乡。
先撇开那个鼠头，三只仔变鼠不说，单这故事毫无新意，且漏洞层出不穷。而从结构来看，更有刻意拼凑之嫌。之所以添加鼠头光影晃荡情节这是属于枝干末节上的点缀，最后三娃的人鼠变异更是打算以卖惨式的黑色幽默以打动读者，引导社会层面的批评。
可是剥开一切粉饰再看，大家不觉得荒诞吗？故事本身毫无特点，反暴露自身认知模糊，没有一技之长就敢下北京，没有一丝努力就任性弃学，没有一点考虑就盲目下嫁路人，没有一点积蓄就敢生娃，没有一点防备就人变鼠，除了荒诞还有什么？
与现实贴合吗？早个几十年或许还有，而今呢？国家停滞不前吗？以一个荒谬的故事曲该事实的本身，模糊行为的对错，这真是诛人诛心的恶搞文，貌似良善实则伪善，包裹之恶不言而喻。
是以，结构化纲领解读可以做到评析简单，说明准确，认知不走样，好坏一目了然。
而不是像某些评委，扯一通烟幕弹，实则就是自我主观癔症式阙词，根本没有认真研读文章，看似声隆，实则还在文章外围打转，自欺欺人还想欺瞒煌煌大众。
是吧，诸位不妨用我这招认真解读选手作文，当立有豁然开朗之感。

忽有故人心上过

那个小说得分不低，估计二三等奖能拿到。一个十分，就够厉害的了。

小谢青蛙

小时候学过素描，记得当初学素描时候，开始先学比例，学会观察静物的比例，这就是机构概念，如果这个比例的概念没有，就像写文没有方向，顺着思路写一样。

　　然后那个比例就根深蒂固形成概念，即使我们不临摹，我们写生，或者以后的创作，比例的概念贯彻其中。

　　写作跟素描不同，结构可以后处理，就跟raw格式一样，先设置好写，或者写好后再按结构设置修改，我以为都是一个必然的过程。

　　现在大多小说写得不错的，都反驳，文笔好要什么结构？ 那就是写了十年还写不出来的原因。

小谢青蛙

学素描先得学比例，比例是什么？就是结构概念

扛着大刀捉蜻蜓

不必看各种吹捧的烟幕弹，有的没的，结构拎出来看，看作者究竟说了啥，在此前提下再看作者的文字表述能力，技巧。是枯树还是茂林，易也！
是以，不必看所谓大咖还是谁谁珠玉在前，这都不足数，看文，文章就在那摆着。