本帖最后由 小谢青蛙 于 2021-9-5 13:32 编辑
大学时代，我模仿过当时流行的一种风格，写过一篇小说，小说两个部分，第一部分是两个大学情侣在无人偏僻的路上约会，碰到一群流氓，然后大段笔墨写了男主恐惧，然后最坏的事发生了，流氓开始拉扯女主，这时候男主不是没想到过反抗，但是恐惧与愤怒搏斗中他怂了，他跑了，镜头一转就是女主休学，他走在学校，老是感觉背后被人指指点点，社死的感觉，比当时死了都难受。
第三篇，同样场景，同样流氓开始拉扯女友，他依旧恐惧得双腿发抖，他怕死，但有比死更恐怖的事，使得他不得不在毫无希望的时候去反抗，结果他被打死了，女友伤痛了一个学期，为了忘记这伤痛，又谈上新男友。
这是当时国外先锋文学的一种没有流行开的实验性产品，但是我在【小说比赛20】《十分钟》中看到了把这种结构给无缝完美化了。
《十分钟》的败笔就是啼妃说的前三段，真的没有必要交代男主是谁，他是谁，是否普通伟大，是否工作辛苦都没有必要。直接删掉前三段就是一篇完美的参赛小说。 因为我也是两次被卡在前三段，没有看下去这小说，今天看完，觉得值得为这篇写一篇。
故事是男主带着妻女，路过最后一个加油站时非常困，他有两个选择，他选择了怕麻烦，硬着头皮继续开着车上桥，结果瞌睡上头，把车开下桥，妻女都死亡，自己也要截肢和生命垂危。
一系列的就是濒死的意识，我们看原文： “易忽然明白了，在女儿极端害怕地喊着爸爸时，云嘴唇急切闪动，说的是：“怎么办啊！” 撕心裂肺的易不可抑制地流泪了，他脑海中不断闪现出云和元元抱在一起惊恐而无助的情形，云求助的眼神和那一声“怎么办啊”的不甘，让他不停扭动身体，嘴里发出痛苦含糊的喊叫，巨大的悔恨折磨着他 “欧阳医生，15床情绪非常激动，需要干预” “马上注射镇静剂”“
这时候安定剂的作用下，他平稳了，意识因此到了另一个场景： “熬夜开车真是困啊，看他开始打哈欠，妻子说：“前面服务区休息一下吧”，他想了想说行 车刚停稳，女儿就从后座过来爬到他身上，搂着脖子嚷着：“爸爸抱着睡”，妻子在后排说：“过来妈妈抱，让爸爸睡一会”，女儿翻眼珠：“不要，就要爸爸抱，你不是说给自己生了个冤家吗，不让冤家抱”，妻子轻轻拍一下女儿，故作无奈地说：“唉，怎么办呢！” 搂着女儿，幸福的感觉那么真实，随着一阵困意，他沉沉睡去”
这段就是开篇我那个对比情节，这种同一场景的重复，但另外选择的重新经历，主要用于忏悔题材的对比，有了这个对比情节，我们才更觉得他开始的可惜：
然后我们再看看对比情节的原情节： 看易开车有些困倦，云说：“前面服务区休息一下吧”，易想了想：“算了，前面最多十分钟，出隧道过了跨河大桥就下高速了，到家再休息” 隧道顶部的灯光一盏一盏从车顶闪过，那么规律，那么轻柔，像老式留声机播放出的舒缓歌曲，又像海妖在耳边轻声的呢喃，紧张忙碌了一夜的易，终于在那呢喃声中，合上了眼睛 一声剧烈的碰撞惊醒了他
这种情节设计，再穿插生死以及对自己妻女的悔恨。短短3000字安排了如此反复的情节，有种一咏三叹的感觉。
但这种文章专业人员一眼看出结构的巧妙，而看不出结构的观众，会被这迂回式的后不当初所感动，我们情节的设计，就是为了更进一步烘托观众情绪，已经足足为懊悔转动了两圈。
我这两天四写结构，可不是为了表现自己，而是通过实例，让大家重视起小说结构的力量。
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发表于 2021-9-5 12:00
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