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五光十色的文章第二十章：原东琳 [复制链接]

陶陶然然

主楼

发表于 2020-12-9 08:07 |只看该作者 |正序浏览 |

本帖最后由陶陶然然于 2020-12-9 08:09 编辑

作者：文化奇迹编辑部

原东琳是个思想大气的女孩。到目前为止，二十几篇文章中，只有少数几篇小说可圈可点。但她的进步显而易见，尤其在小说一道，不像一般初习写作的女性作者易犯了神经质、自怜的毛病，有很多令人不耐的扭捏的小趣味。用词细腻，笔触轻柔，却并不伤于贫薄，这里面有一种温厚浑然——如同瓷器的光晕。

摸索期的《蝴蝶飞了》并不令人满意。文字生疏，语义含糊，层次不够清晰，没有很恰当地表达出作者原本想要表达的情感，通篇只好比中学生的一篇记叙文。但大气的思想在这样失败的作品来也有所体现，使它主要的不足都集中在对题材的处理上，而不是一些更致命的东西，比如立意，境界。

她较长的一篇小说《爱上我的老公》，是一个迅速的转变。人物刻画很成功，对话真实生动，更能贴近生活。这小说离《蝴蝶飞了》的发表，相隔并不长，她在这样短的时间里，消去了许多弊端，这一点值得注意。文章在布局上稍欠妥贴，不过小疵已经掩不住内在的光华。《爱上她是她》中，布局得到调整，而优势仍得已保留，似乎她每一篇新作都是一次跳跃，要将上一次的横栏越过。另一个姐妹篇《忘记她是她》是一个想要遗忘的故事，时空交错穿插，手法灵活，比前一篇似又丰满逼肖，比如下面几段：

“苏――”我呼唤那个遥远记忆中的名字。

她睁大眼睛望着我，“一个朋友！”我说。

“跟我有关系吗？”“是的，你们很像――”“你一直在看我，因为……你还忘不了她！”我有些疑惑地看她，我笑了。

“我们都是一样的，我们一起学会忘记吧！”我们一起学会忘记吧，我早该忘了你的，苏，你不是说让我忘了你吗，我却根本做不到，我还是很没用。

有一天，你们牵着手出现在我面前，你跟我介绍，说你男朋友，那个男孩很阳光，很健康，不过，我不觉得他很帅气，我不觉得他有什么好，我扭头就走，一个人逛到深夜。

昏暗的楼道的走廊里，苏焦急地走过来又走过去。

“琳琳，你上哪去了？我担心死了！”苏走过来，一把把我揉进怀里，她很用力地捏着我冰冷的手指。

“你真是让我为你担心，你以后怎么办啦？正和说你看起来那么柔弱，他说要介绍他的朋友认识你！”我拼命地摇头，拼命地掉眼泪，把苏吓坏了，她轻轻地拍打着我的肩膀，“好了，好了，没事了，什么事都没有！”“你喜欢她，你只是太依赖她，你习惯有她的日子了！”安突然把手放在我的额头，很温暖。

写完这两篇作品，原东琳对于小说有了深入的体会，大概因为逐渐建立起了自信，她对文字的运用也变得更为娴熟自如，下笔更放松，有弹性，并且敢于试验各种技巧。《对不起，我爱你》是个相当典型的例子，作者在开始用一句“见一个曾经爱过的人，拥有一次真正意义上的告别，从此心中再无眷恋……就好像最后一次的旅行，注定是她的宿命中的一部分。”作为文章的序语，既画龙点睛，又营造气氛，仿佛在读者和作品之间搭了一座小桥，将读者引渡到故事这边。一场唯美的四维空间的爱恋，写得浪漫旖旎，引人入胜，结尾则令人扼腕长叹。构思精奇，很有感染力。

原东琳在散文和诗歌上的成就不能与小说相比。散文代表作《在别人的城市旅行》是一则小品，灵动的文字，简短的故事，恰当的节奏，确也有它优胜之处。不过对华丽的追求有点失控，文字上的表现欲太过强烈，在不需要技巧的地方，也有技巧蠢蠢欲动，甚至跳上前台。相应的，内容便显得虚浮。为免无的放矢，我们看其中几节：　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　

在别人的故事里旅行，不是延续，生活充其量只是一个经过，在这场故事画上句点的时候，一切只不过是苟言残喘之后的一声叹息，我们之所以活着，是因为我们的身上都背负着太多的罪孽……

5.被遗忘的幸福很多个的故事，听过，看过，也许经历过，我们总是觉得被遗忘了――我们心中最美丽的，永远是别人手中的玫瑰，我们最希望得到的，永远是像别人一样的爱情，遗憾是生命中不可回避的过程，不完美才是真正永恒的幸福和完美。

就好像是流星划过天际，稍纵即逝，却带给我们诸多感慨。

我想再一次在风中哭泣，就当是为自己完成一次祭典。

6.有风的日子――如果说有风的日子，除了能感受到到耳边呼呼的风声之外，难道我们就不能再感受其他？

也许我还是会延续这样的生活。有时候，好像有的时候，我嫉妒并且羡慕那些敢于结束自己的生命的人，他们是勇敢的，我笑自己太懦弱，其实我只是不想放弃，情愿在黑暗中仍守着最后的一丝光亮，为什么我不放弃呢？那么我是在期待着些什么？

很早以前听过这样一句话：一个能面对生命的人还有什么不能面对的呢？

那么，那么轻易地就结束自己的生命的人，他们是胆怯的。

于是希冀，人生也许就是一个不断的反复，于得于失之间。多少次停住脚步数对的方向，却错过了叶子飘荡后，阻塞生命的悸动。

也似乎总有一首歌在落寞的时候想起，总有一份难舍的往事令你难忘记，我把往事当成了回忆。

对技巧的迷恋像刚学会了开车，不到路上转几圈总觉得憋屈——不管文章本身是不是真的需要它。小说中那种既实在又轻灵的微妙的平衡被牺牲掉了。

原东琳的诗歌像月季，有玫瑰一样的姿容，也有同样的色泽，只是少了玫瑰的精魂。她对诗歌的理解是纯粹印象式的，臆想中的，比如认为诗不过是“散文的简短化，再简短化”。显而易见她对外在的形式充满兴趣，但内在的——借林黛玉的比喻，“诗魂”，她却不甚了了，似是而非。从原东琳的诗歌中可以看出她追求含蓄，追求典雅，追求词句的精致，但是写不出切肤的爱与痛，太知道当心自己了而不肯杜鹃啼血似地吐出心声，有一种贫血的伤感，，导致它近于六朝的骈文，珠光宝气，内容空洞。她要把这条路走通了，非得再下苦功不可。

如果她把创作小说的经验移植到散文和诗歌中，把她思想中大气的一面贯注进去，像挽秋那样贴恋着人生中一切厚实的东西，相信她会是个更出色的多面手。