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反噬命运嘲弄下错位的人生悲剧
---------我读木门长子小说《缱绻芳菲，桃花几度》
文/西湖哥
绝大多数读者都鄙弃粗俗、下流的东西，对粗野抱着一种深深的反感。我始终固执地认为，小说作者应具有相应的文化教养，这是文学精神的核心和灵魂，小说趣味和人格趣味挂钩，人格的维度也是小说的精神维度，当令某的狂妄令我拍案而起的时候，木门长子的《缱绻芳菲，桃花几度》如一道骤然扑来的亮光，刺入我的眼眶，使我暂忘了方才的不快。能读到这样干净素雅、隽永清丽又扣人心弦的美文，我的内心是欢欣的，足见木门长子有怎样的美妙意境才能做到笔端肆意流淌的妙笔生花。
《缱绻芳菲，桃花几度》从一个情窦初开，等待爱情降临的小女子写起，在宏阔的历史背景这载体与外壳上讲述贺兰敏之、贺兰月这对兄妹的生命历程，贯穿其中是人物情感及爱恨情仇的描写，语言丰盈鲜活，不断展开的叙事枝桠使作品变得游移而错综，富有历史纵深感和厚重感。
《资治通鉴》记载：“天下大权，悉归中宫，黜陡杀生，决于其口，天子拱手而治，中外谓之二圣”，公元664年，武则天垂帘听政，在群臣面前树立了和唐高宗并尊的地位，也就是作者木门长子小说里写到的“二圣临朝”，作者用生动的笔触，在历史幽暗的碎片里重拾人性的挣扎倾轧，对生命之痛与命运之核的反噬跃然纸上。故事虽发生在唐代，但人物性格的裂变、精神的屈辱和心灵的痛苦穿过云蒸烟缭的历史尘埃，展现封建王朝统治下人的命运轨迹与灵魂冲突，人性论通过历史观遥相呼应。在特点的历史背景下，突现弱者被强权蹂躏与践踏的沉重的人生悲剧，作者叙事空间的张力，令人叹为观止！
《缱绻芳菲，桃花几度》笔触清新，婉约，想象丰富，却又收放自如，几达出神入化之妙境。透过作者的诗意描写，我在她温情叙述中滑行而沉醉着。小说人物的命运在作者笔下被细细地拆开，所有的屈辱是错位，所有的窘困是错位，所有的残酷是错位。皇上（唐高宗）原本是贺兰月的姨父，却成了贺兰月的丈夫；贺兰敏之原本是皇上（武则天）的外甥，却委身成其男宠；杨里儿本许配给了太子弘，却又嫁给了武则天的侄儿武良，继而遭贺兰敏之于喜堂之上的当众抢亲；唐高宗与贺兰月新婚之夜洞房都得征求武则天的允许……所有的人都生活在错位中，手中掌握的都不是自己真正想要的，在对现实的苟安或反叛中变成了命运嘲弄的错位者！这就是生活残酷的本质，也是人性对自身的反噬。
《缱绻芳菲，桃花几度》既有复杂的人物关系，也有跌宕起伏的故事情节，采用橘瓣式结构，全篇共分九节，每节各自独立又相互渗透，看似散在的生活碎片连缀起来，却蕴含着极其丰富的人生意蕴。木门长子用女性的视觉，描绘出一幅艰辛、屈辱的生存图景，其实也是一曲强悍的人生壮歌！贺兰月入宫后目光里盛满了期盼，孤独而深情地守望着，“恐惧，成了贺兰月入住楼兰殿之后的附随”、“贺兰月倍感孤独”、“包括姨母鄙夷的目光”……这其中充满了生活艰难和压抑，更经历了内心的伤害和痛苦，在“日日看到宫娥太监们鬼魅一样的面孔”的恐惧生活挤压下，心理扭曲表现得相当真切，背后是主人公复杂多样的内心世界。读到这些，我隐隐感觉到心在颤抖。宫廷勾心斗角下亲情的冷漠，带给贺兰月始料不及的命运，最终惨遭脆皮点心桃花糕的毒死。贺兰敏之为妹妹复仇进宫刺杀皇上未成反被武则天发配雷州充军，流落他乡。“一条孤独的影子在山道上蹒跚”，他像孤魂野鬼，茫茫然不知何归？“山路长长，他要走向何方？”，人在路上却无路可走，可谓穷途末路，于小说结尾里被暗箭射杀，“血如花瓣散开”，令人震惊的呈现了生命的荒芜，给读者留下颇多思索的空间，故事在悲情中划上一个休止符。
《缱绻芳菲，桃花几度》更富有女性主义色彩，叙述的密度和方法从细节入手，探寻心灵的细微之处，细腻委婉。诸如“哥哥，好好活着”、“可是，你不是她的对手，我的哥哥……”这些人物心理语言的对话和独白，带着女性的敏感和细致，对人物心灵的刻画惟妙惟肖。尤值一提的是小说第三节写贺兰敏之在喜堂上大胆示爱，当众抢亲那一段，壮怀激烈，可歌可泣。
《缱绻芳菲，桃花几度》包含有女性的自审意识，呈现出强烈的思辨色彩，正是这种严肃的创作态度，使作品丝毫没有渲染女性的身体和欲望，从而没有落入俗套。我想如果令箭写这个题材，没准把杨里儿和贺兰月写成另一个《大眼小眼》，让人不忍卒读。
文贵有气，文重有神。《缱绻芳菲，桃花几度》文字充满灵性，视角和感悟独特，有着丰富的层次和内涵，木门长子自身深厚的文学素养和超强的文字驾驭能力，给读者留下一种清新飘逸的味道，读来淋漓畅快，感慨无限，它在我眼里欢蹦乱跳，使我入迷其中，不忍释卷，不失为一篇难得的佳作。
不敢说鉴赏，以上权当肺腑之言，心底之情。
（备注：木门长子，女作家，甘肃省作家协会会员。）
雷达卡
发表于 2017-6-24 18:51
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发表于 2017-6-25 11:23
