诗意地游走

泥絮阁管淑珍

     
   

   细数落花因坐久。
    如果有一日未到这清寂的后园里来，“那就等于在白昼短而下霜的日子里不到黄昏就睡觉”，英国唯美主义学者瓦尔特·哈罗特·佩特在《文艺复兴》一文里如是说。弃幽径而不赏是对生命和美感的浪费，是对人生真价值的一种毁弃行为。在这里，总算是有点“诗意地栖居在大地上”的感觉了——相对于牢笼在城市喧嚣、拥挤、颜色斑驳的街巷和楼房中而言。
    失意反而能够创造诗意。平时浮动的心绪，让我看不到绿叶的深深的风致，也看不到绿影的动人之处。我一直伫立，望着小喜鹊，很久，它不动，我亦不动。它斜倚着树枝，有点慵懒，却在企盼。此刻，它是孤独的，我也是孤独的。反而，相依相伴，遥相呼应。少顷，它的伴侣来了，相互叫着，飞走了。我继续在这条幽静的小路上徘徊。
    树上长了许多眼睛。不是人为制造的，那是岁月的痕迹。这里真自由呀，这里是灵魂放纵的地方。那树梢，多么悠远的亲近的地方。
    在这里，我面对一个真实的自我，或者说是一个较为真实的自我。我因孤独而感觉苦涩，同时也在这里享受孤独的静谧。人生原来是这么一个样子，原来是这样的。活了半世，悟得这么一点姑且叫作真谛的东西，亦悲亦喜，不过，在这静寂的后园里，却能够让我无喜无悲。
    我的脚步一落到这小片杨树林，看到这敝旧而老式的院落及院中的一个旧式烟囱，心灵就与身后喧嚣的现代化大街隔远了，时光似乎一下子窜回三十多年前，我成了童年时代的我，我回到津郊农场，那最初产生文学幻梦的地方。
    我久久凝视这已废弃的车间，原来十三岁、十五岁、十八岁的岁月，就是那样从这样黯黑的、油腻的车间里消逝的。重回青春时代是不可能的，然而，这废弃的车间，却将我的视线扯回到与命运苦苦纠缠的岁月中。周围的宁静使我放大胆子唱起来：原来姹紫嫣红，似这般都付与了断井颓垣。
    王阳明游南镇，一友指岩中花树问说：“天下无心外之物，如此花树，在深山中自开自落，于我心亦何相关?”王阳明说：“你未看此花时，此花与汝心同归于寂，你来看此花时，则此花颜色一时明白起来，便如此花不在你的心外。”在这里，我们姑且不论他是唯物主义还是唯心主义，只是借用这个典故表达一下我在后园与野草野花的同气之情。
    静静地想心事，脚下却不能停。身体是流动着的，思维也是流动着。一旦驻足，思维便凝滞于一点，无法畅达。
    因此，我每日都来到这里，数落花或者与树叶对话。
    独步闲庭逐夜凉。
    是谁，逐去了夏日的绚丽与繁盛，换来这萧条与凄清的秋夜？
    还是我的后园，却没有了醒目的花蕊，没有了风儿与叶儿缱绻的情话，没有了虫儿们喜悦的低唱，都没有了，连同我思念中的人。
    惆怅，低佪，方知人世的寂寥，你无法与人们去诉说，因为你的心事与社会的审美趣味相距甚远。人生其实就是孤独的。表面上看起来事业兴盛，人们熙来攘往，实际上不过是一个空虚的痕迹罢了。
    秋夜独自走在后园的树林中，林木无语，伴我寂寥，算是一种慰藉吧？它们的叶子像剪刻的纸张一样，贴在夜空上，造型娟秀可爱，我忽然发现，偌大世界中，只有叶子才是我的知心好友，它们永远谛听着我的心声。我也在倾听它们渺远的歌声，天地有情，让我物化在这美好的空间里，这也是一种幸运呀。
    我愿常伴着叶子，直至我的暮年，一直相伴下去。
    秋凉的夜晚，我舒展四肢，行走在庭院中，与我的树叶们对话。这个世界充斥着来自心灵的声音，这种声音驱散了孤独与寂寥。
    游园不必惊梦。
    无论何时到这后园子里来，都有无限的遐思。但是，自己告诫自己：还是收敛着点吧，一个“文学大妈”天天游园呀惊梦的多让人倒胃口。
    后园子的树木浓郁了，树影倒映在夜色的水波中，有怅然的感觉。时间不停留呀，总得找一些痕迹。春夏也好，秋冬也罢，不能就这样平平淡淡地从指缝中消失了。
    星星仿佛来做客，因为一天的风将天空刮得碧兰，它们就有点羞怯了。
    月亮不过是宇宙中一个普通的星球，地球人看起来就成为一种特殊的审美意象，其内在的意蕴成为无数诗人笔下的抒情母题。
    倒是清幽，只有一些学生急匆匆拎着快餐盒走过。人散了，就只有自己的影子。快慢远近跟自己捉迷藏。
在这里走来走去，与自然对话，有许多感想。但是，说出来写出来的却全不是那个滋味。真是难以将“眼中之竹”化成“胸中之竹”再化成“手中之竹”吗？还是应了陶渊明的那句诗：“此中有真意，欲辩已忘言。”
    游园就会感到人生只不过是戏剧中的过场戏，总有物是人非的沧桑感。按照康德“物自体”的理论，世界兀自存在并发展着，我的在场与否，不会对这一切有任何影响。纵然我逝去了，园子里的一切依然美好，与我的逝去毫不相干。而我在世的时候，又不由得想着这样的问题：良辰美景、赏心乐事距离我到底有多遥远呢？这样一想，就累了，就不是养生自得的良法了，于是，放开惊梦的负担，一心游园，自在自得、无牵无挂的游园。
    汤显祖借杜丽娘表达惊梦的隐痛，留下了“皂罗袍”中的名句：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船—锦屏人忒看的这韶光贱。这是我听熟了唱会了的曲子，每次唱它，既有青春跃动的生命灵光出现，也有生命流逝带来的伤感情绪流露，心绪是极为复杂的。然而，还是幸亏有这曲子，人生才得以诗性的诠释。

西歧

品赏管妹妹诗意的脚步.

情感丰富,信息丰富,很崭.

红尘散仙

喜欢第三张，前两张有点飘。

潘霞

“天下无心外之物”，让人好一番思量。
游走，谁是谁的风景？人，生来都是孤独的。
问好管老师！

马樱花

你看，苏东坡不归田，便写不出悠然见南山；李煜不亡国，便写不出问君能有几多愁，恰似一江春水向东流；纳兰不念旧妻，便写不出“赌书消得泼茶香”；李清照不恋前夫，大概也写不出“凄凄惨惨戚戚”。。
苦难出诗人，悲情呤名句。
管MM思想一直消极，词句略显萧条凄然，却隐见大家风范。

郭萍

应该说，我是带着欣赏的感觉来读这篇文章的。
文章题目是“诗意地游走”，在游走中，回忆里夹杂着淡淡的忧伤，过去的点点滴滴涌入脑海，一片片，一叶叶，串成对生命的热爱，对真情的留恋，对人生的感悟。
欣赏了。

青云直上

照片也带有诗意啊。