里尔克诗选

花小泥

里尔克 (Rainer Maria Rilke) 诗选

里尔克（1879-1926），奥地利著名诗人，著有诗集《生活与诗歌》（1894）、《祭神》（1896）、《梦幻》(1897)、《耶稣降临节》(1898)、《图象集》(1902)、《祈祷书》(1905)、《新诗集》（1907）、《新诗续集》（1908）、《杜伊诺哀歌》(1923)和《献给奥尔甫斯的十四行诗》(1923)。
奥尔弗斯·欧律狄刻·赫尔墨斯 瞪羚 我父亲年轻时的画像 自画像 清洗尸体 荣光中的佛 古代阿波罗石像的残躯 夏日，雨前 黑猫 火烈鸟 最后的暮晚 天鹅 成人 果园 瓦莱四行诗 玫瑰集 杜伊诺哀歌 致奥尔弗斯的十四行诗 第一部 第二部 沉重的时刻 菩登湖 秋日 村子里立着最后一幢屋 我过的生活 音乐 圣母哀悼基督 啊，朋友们，这并不是新鲜 啊，诗人，你说，你做什么 爱的歌曲 孤寂 恐惧 豹 Pietà 一个妇女的命运 总是一再地…… 回忆 橄榄园 夜间的人们 催眠 民歌 少女的祈祷 预感 琵琶 时辰祈祷

诗酒楼书童

我对里克尔的私生活感兴趣，特别是那三角恋刺激，比诗歌精彩。

卡—门

北岛的译本极好，无论语感还是用词的准确性。但比较可以发现冯至的评本应该先出现的，北岛是在此之上的修改，简单的几个词语替换和细微的调整，让他的译文更深入人心。

田螺

风清扬 发表于 2016-9-4 17:35
是呀，分析里尔克

不认识，我都不认识。。。。。。

李小影

不太喜欢太长的段

风清扬

田螺 发表于 2016-9-4 17:19
这是你们的新作业吗

是呀，分析里尔克

田螺

这是你们的新作业吗

田螺

上面的那个好长啊    。为什么我一看到那么长的就没有耐心去读

花小泥

秋日真的很好，要不就评论这个诗吧。

花小泥

老师让阅读并分析里尔克的一首诗，就网上查了几个，和大家分享在这里。

花小泥

(by M. D. Herter Norton, 1938)
　　Lord, it is time. The summer was very big.
　　Lay thy shadow on the sundials,
　　and on the meadows let the winds go loose.
　　Command the last fruits that they shall be full;
　　give them another two more southerly days,
　　urge them on to fulfillment and drive
　　the last sweetness into heavy wine.
　　Who has no house now, will build him one no more.
　　Who is alone now, long will so remain,
　　will wake, read, write long letters
　　and will in the avenues to and fro
　　restlessly wander, when the leaves are blowing.
中译：
（译文：北岛）
主啊，是时候了。夏天盛极一时。
把你的阴影置于日晷上，
让风吹过牧场。
让枝头最后的果实饱满。
再给两天南方的好天气，
催它们成熟，把最后的甘甜压进浓酒。
谁此时没有房子，就不必建造，
谁此时孤独，就永远孤独，
就醒来，读书，写长长的信，
在林荫路上不停地，
徘徊，落叶纷飞。[1]
（译文：冯至）
主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。
　　把你的阴影落在日规上，
　　让秋风刮过田野。
　　
　　让最后的果实长得丰满，
　　再给它们两天南方的气候，
　　迫使它们成熟，
　　把最后的甘甜酿入浓酒。
　　
　　谁这时没有房屋，就不必建筑，
　　谁这时孤独，就永远孤独，
　　就醒着，读着，写着长信，
　　在林荫道上来回
　　不安地游荡，当着落叶纷飞。
（译文：黍黎释）
主啊，是时候了，夏日曾很壮观。
　　把你的影子落在日晷上，
　　让风吹遍原野。
让最后的果实吹熟；
　　再给两天晴朗的日子，
　　催它们成熟，
　　把最后的甘甜酿进浓酒。
谁此刻没房子，就不必建了。
　　谁此刻还孤独，就永远孤独。
　　就醒着，读着，写着长信。
　　在街上来回漫步，
　　暗自心慌，见秋叶飘落。
作品鉴赏  听语音
开篇就确定了谈话的对象是上帝：主呵，是时候了。这语气短促而庄重，甚至有种命令口吻。夏天盛极一时。参照题目，显然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了。是时候了，是“把你的阴影置于日晷上，让风吹过牧场”的时候了。这两组意象有一种奇妙的对位关系，即你的影子与风，日晷与牧场在上下文中彼此呼应，互为因果。你的影子是有形的，而日晷是通过影子的方位确定时间的；而风是无形的，牧场是日晷在时空上的扩展。一般来说，明喻是横向的，靠的是“好象”“仿佛”这类词来连接。而暗喻是纵向的，靠的是上下文的呼应。另外，对于诗歌的方向性，这首诗是由近及远从中心到边缘展开的。日晷是中心，而上帝的影子为万物定位，从这里出发，风吹向广阔的牧场。
第二段仍保持着开始时的命令式。带动这一转变的是风，是风促成段落之间的过渡。前面说过，这一段最微妙的是一系列强制式动词的层层递进：“让”、“给”、“催”、“压”。这其实是葡萄酒酿造的全部过程，被这几个动词勾勒得异常生动。对于“让枝头最后的果实饱满。再给两天南方的好天气，催它们成熟，把最后的甘甜压进浓酒。”这三句，若进一步引申，说的不仅仅是酿造，还有生命与创造。
第三段是全诗的高潮。“谁此时没有房子，就不必建造。谁此时孤独，就永远孤独”，这两个名句几乎概括了里尔克一生的主题，即他没有故乡，注定永远寻找故乡。大约在此两年前，他在给他的女友后来成为妻子的信中写道：“您知道吗？倘若我假装已在其他什么地方找到了家园和故乡，那就是不忠诚。我不能有小屋，不能安居，我要做的就是漫游的等待。”也许是这两句最好的注释。“就醒来，读书，写长长的信，在林荫路上不停地，徘徊，落叶纷飞。”从开端的两句带哲理性的自我总结转向客观白描，和自己拉开距离，象电影镜头从近景推远，从室内来到户外，以一个象征性的漂泊意象结尾。最后三句都是处于动态中：醒来，读书，写信，徘徊。而落叶纷飞强化了这一动态，凸现了孤独与漂泊的凄凉感。
这是一首完美到几乎无懈可击的诗作。从整体上看，每段递增一句的阶梯式的结构是刻意营造的，逐步推向最后的高潮。复杂音调的变换成为动力，使主题层层展开：开篇显然与上帝有某种共谋关系，同时带有胁迫意味。第二段的酿造过程是由外向内的转化，这创造本身成为上帝与人的中介。第三段是人生途中的困惑与觉醒，是对绝对孤独的彻悟。这三段是从上帝到自然到人，最终归结于人的存在。这是一首充满激情的诗：“主呵，是时候了”和“谁此时没有房子，就不必建造/谁此时孤独，就永远孤独”，但同时又非常克制，象激流被岩石压在地下，有时才喷发出来。这激情来自正视人类生存困境的勇气，因触及我们时代的“痛点”而带来精神升华。这首诗的玄妙正是基于意象的可感性，读者由此进入，体验了一个漂泊者内心的激情。
作品评价  听语音
著名诗人北岛评价说：“有时我琢磨，一首好诗如同天赐，恐怕连诗人也不知它来自何处。正是《秋日》这首诗，使里尔克成为二十世纪最伟大的诗人之一。”
翻译家冯至评价这首诗：“诗歌所能带来的情趣就是从一颗心走进另一颗心，并且随之跳跃与感动。显然，里尔克的这首《秋日》做到了，并在百年的岁月里越发显得隽秀而光辉四溅。

花小泥

瞪羚
（Gazella Dorcas*）

神奇的小东西：两个随意选择的词
怎能复现你那纯粹韵律的和谐完满？
当你活动身体，它便如波浪次第涌起。
角枝和竖琴，从你的额头向上攀缘，

你变幻的表情应和着爱的乐章，
那些歌词，玫瑰花瓣一样轻盈，
安静地停落于一个人的脸上，
他把书放在身边，闭上了眼睛：

为了看你：每条腿都仿佛一杆枪
一次跳跃就是一颗子弹，但若你
保持静止，它们便会等待，倾听：

就像一位女子沐浴在幽僻的池塘，
被叶子的窸窣声惊动，转身凝睇：
脸上漾动着树丛中粼粼的波影。

* 瞪羚的拉丁学名。
灵石 译
我父亲年轻时的画像

眼睛里是梦。眉毛仿佛能感觉
某种遥远的东西。嘴唇周围
新鲜而魅人，虽然没有笑靥。
帝国军官服略显瘦削，
悬垂的丝带将它点缀。
腰间是马刀的竹鞘。两只手
一动不动，交叠在上面，
褪了色，如今几乎看不见，
仿佛它们抢先遁入了空间尽头。
其余一切，都似乎隐藏在
自身的帷幕里，深奥难解
在昏暗的背景中漾开——

啊，一张迅速消失的照片，
在我渐渐消失的手里面。
灵石 译
自画像

一个家族的韧性，古老而显赫的家族
潜伏在眉毛的浓黑弧线里。眼睛
温和蔚蓝，装着一个孩子虔诚的痛苦
和些许的谦恭，不是那种傻瓜的谦恭——
它是阴柔的：仿佛一位侍应生的表情。
嘴的模样再平常不过，线条宽而直，
沉稳安静，但必要时也会不吝言辞。
前额似乎还未印上世事的沧桑，
喜欢在阴影里，习惯俯视甚于仰望。

这一切，总的来说，只是些朦胧的影像——
永远不会，无论是在幸福还是苦难的时刻，
造成一种坚实的、不可变更的结果；
然而，仿佛有某种力量，从遥远的地方，
用零散之物筹划着一项严肃伟大的工作。
灵石 译
清洗尸体

有一阵子，他们已经习惯了他。然而，
当他们点燃厨房的灯，火苗在黑暗里
不安地闪烁跳动，这位陌生的死者
却又变得完全陌生。他们清洗他的脖子，

因为他们对他一无所知，清洗的时候
便用零碎的谎言编出了另一段经历。
这时，他们中的一个忍不住要咳嗽，
她咳的时候，蘸了醋的海绵只好暂时

留在死者脸上，湿漉漉的。另外一个
站在原地歇了一分钟。几滴水珠
从僵硬的刷子上掉下来，那只可怕的
扭曲的手仿佛要将整个房间抓住
让它明白，他已不再知道什么是渴。

他们的确明白了。仿佛突然感到窘迫，
短促地咳了一声，他们便继续清洗。
现在，他们的动作更忙乱，在沉默的
印着图案的墙纸上，他们宽大的影子

旋转，交错，摇摇晃晃，如同困在
一张网里，直到他们干完手里的活。
嵌在没有布帘遮挡的窗棂里的夜
不知道怜悯。无名的人静静地躺着，
干净，赤裸，将身边的一切安排。
灵石 译
荣光中的佛

一切中央的中央，一切核的核，
杏仁一样包裹着自己，日益甜蜜——
整个宇宙，最遥不可及的银河，
甚至更远，都是你的肉，你的果实。

此刻，你感觉所有的无偎依着你，
你巨大的壳在浩瀚空间里扩张，
那里，浓稠的汁液正涌动、漫溢，
被你无限的和平与宁静照亮。

亿万的星体旋转着穿越夜空，
它们的光辉映着你头顶的天穹。
但你的里面藏着另一个世界，
当所有星辰消亡，它仍将存在。
灵石 译
古代阿波罗石像的残躯

我们无法看见传说中他头部的模样，
一双眼睛仿佛即将成熟的水果。但是
体内的某种灿烂仍映亮了他的躯体，
恍若一盏灯；他的凝视虽已挪到下方，

却仍在力量中闪光。若不是这个缘由，
他弧形的胸膛绝不会令你如此炫目，
也不会有微笑穿过平静的髋和小腹，
延伸到那黑暗的中心，生命的源头。

若不是如此，这块石头将显得晦暗
而残破，在双肩透明的瀑布下面，
绝不会像一头野兽的毛皮那样发亮；

绝不会让人感觉，它所有的边界都将
如一颗星炸裂：因为它的每一个角落
都盯着你。你必须改变你的生活。
夏日，雨前

突然间，某种——难以名状的东西
已从周围的所有绿色里逃遁；
你感觉，它正向窗户这边爬行，
了无声息。你听见附近林子里

珩科鸟嘶哑急切的叫喊，如同
某人收藏的那幅《圣·杰罗姆》*：
仅仅一个嗓音的孤独与激情
竟如此有穿透力，它尖利的呼吁

将在迫近的暴雨中得到回答。墙
和古老的肖像画恭顺地退了下去，
仿佛知道我们说话时它们不应在场。

此刻，褪色的挂毯反射着日光：
冰冷，神秘，让你想起童年的恐惧，
那些不安的时辰，曾经如此漫长。

* 德国文艺复兴时期著名画家丢勒的名作。
灵石 译