近乡几首

左手戴手套

人说春光瘦，我看秋意肥。
好花需趁酒，一笑一举杯。
醒时对明月，不醉不忍归。
顺流似升日，逆境若落晖。
人生如窗扇，任人随意推。
少时由心走，今带彩云归。
去日留不住，来日不可追。
嘘叹吾身老，任风索性吹。


又是重阳未重阳，西风不及思乡长。
新别断桥三分柳，旧乡一望一心慌。
柴门犬吠还曾在，醉把旧曲落琴房。
归去原知天涯远，不敢回头望菊黄。

再不回头向南望，醉生梦死告老乡。
君如偶念旧相识，请鞠青菊拜重阳。


江湖一声笑，拍马入西京。
万事不在意，无官一身轻。
秋去花开少，酒起念家情。
四海蹉跎老，五更几点星。
三杯拍案起，两袖任清风。
诗成吟风里，催鞭上新程。

懒起画峨眉

左手戴手套 发表于 2015-11-7 21:34
歌行体的年龄要比律绝早得多。诗，本就是从歌中来的。这方面，同样不能忘本。格律的作用，从某个层面上说 ...

说的好。

左手戴手套

油纸伞 发表于 2015-11-7 20:50
其实，我觉得有时候格律会桎梏人原有的初衷。
韵脚压的稳，朗朗上口是很不错的。

歌行体的年龄要比律绝早得多。诗，本就是从歌中来的。这方面，同样不能忘本。格律的作用，从某个层面上说，是一帮文人雅士自命不凡的为了区别诗人和歌者，文人和力工，诗和劳动号子。就像，现在区别白领和农民工一样。
可偏偏就有不信邪的，比如柳永，比如白居易。从诗的发展上看，最早的劳动号子是歌行体。后来唐诗最严谨，那时的诗人也最能装逼。宋词就宽松了许多，元曲就几乎都是口水体，亲民呐。到了明朝，小兴盛了一下，清朝就彻底结束了，被无拘无束的白话自由体诗取代了。从此诗分为现代诗和古体诗两大流派。
与广大劳动人民分隔的文学，不一定就是好文学。文学也不是只许高学历的人才能玩的东西。
不信去读春江花月夜，一首歌行体，顶得上几万首唐律。

油纸伞

左手之方向 发表于 2015-11-7 20:46
不带如此阴损的~~嘛叫油香四溢~

其实，我觉得有时候格律会桎梏人原有的初衷。
韵脚压的稳，朗朗上口是很不错的。

有句话，不能戴着枷锁跳舞，用于受格律捆绑很形象。

油纸伞

好意境，油香四溢。