第一篇作业，对语义多种性的理解

令箭

       从王宁博士对余华、格非、苏童、马原、洪峰、孙甘露、莫言等中国先锋派作家文本的变形的后现代因素的分析中，如叙述的多重性或精神分裂性有关论述引申开来，可以认定：“能指的增殖”和“所指的无终极性”无疑是后现代因素的特征。当下的某些先锋诗歌文本同样具有这一特征，可以多重解读，甚至不可解。
　　以清洁的语言消解过往的某种机制及其范式约定俗成的话语中心，凸出语言的多维，建立诗思增殖的多重语义（包括显语义与潜语义、整体语义与边缘语义），是可以通过文本实现的，抽象、变形、移植、时空转换的蒙太奇、语词的非常规组合和跨文本实验等可视为其基本表现形式。当然，这难免会颠覆传统的诗歌审美习惯而让人“看不懂”，但其价值总与某些“超前”表现带来的孤独相伴，却和现代社会多元文化的发展趋势相吻合。
　　王治河博士在《后现代哲学思潮研究》一书中如是论述：“视角主义操作的第三步是强调视角的多面化、意义的多重性和解释的多元化”。这一观点，也为当代中国先锋诗人的多重语义等艺术追求提供了理论依据。
————————————————————————————————
叙述的多重性或精神分裂性，我想大概就是指对同一事件或现象的偏角解读，可以是非主流的，可以是穿越的，可以是荒诞的，但有一个显著特征那就是不一样的叙述动力和叙述文字表现。每一个词素的叙述要害就是具有增殖意义，而且对叙述对象的发散思维呈多元性或神秘特质。例如：1皇军说了；2鬼子说了；3日本人说了；4川崎将军说了；5敌酋说了。


自己的叙述语言和约定俗成的主流语境形成冲突，并以自己语言的各种冲击性形成抽象、变形、移植和时空穿梭的文本。
例如：1乳房很白；2一片雪；3两朵白雪莲；4两匹雪狼；5流星双锤


叙述视角的多样性从根本上是每个单体叙述人的叙述动力所致，结果的各种不一样文本不是是非对错的判断，而是多样性合理存在判断。

例如：1那是一个寡妇；2一个孤独的灵魂；3一朵浊水睡莲；4汗血母马；5墙缝野菊

弦月映雪

{:soso_e160:}慢读中

罗柏林

里西湖的王维 发表于 2014-9-20 19:13
罗兄说的是好的理想状态.担其实很多人盲目追求语言的含混多维, 把手段当成了追求的结果,而忽略了诗歌是 ...

我头晕，我的肺腔积攒了过多的盐

我的夏天用蝉鸣带我沉入水中

清冽的水如一尾鱼

在我的脑子里游泳，游进一块顽石

这是一篇被推崇的深度意象诗歌中的一段，意象相对独立，给人产生刮裂的感觉，所以读者对它的想象不能形成合力。＂清洌的水如一尾鱼＂这句是个败笔，因为鱼是在水中游，把鱼比作水无疑会产生概念的混淆。语言越同质化越没有张力，因为想象太容易弥合它们。

有福自然在

每一个词素的叙述要害就是具有增殖意义，而且对叙述对象的发散思维呈多元性或神秘特质。


偶要读好几遍，领悟中

{:soso_e160:}

有福自然在

罗柏林 发表于 2014-9-20 18:46
中毒的月亮长着一块疥疮
她的痒有多深
以至于要用多少人的眼光

学习 {:soso_e160:}

令箭

犀子 发表于 2014-9-21 11:10
色哥，以后写理论吧，不错

{:soso_e165:}

令箭

鼎鼎 发表于 2014-9-21 10:27
好文章学习是必须的！问好令箭！

{:soso_e160:}

犀子

色哥，以后写理论吧，不错{:soso_e163:}

鼎鼎

罗柏林 发表于 2014-9-20 18:46
中毒的月亮长着一块疥疮
她的痒有多深
以至于要用多少人的眼光

学习罗老师的创作！

鼎鼎

罗柏林 发表于 2014-9-20 18:32
在传统认识里，词语与意义形成固定的对应关系，其实不然，它们是一种非固定的对应关系，往往在具体的语境中 ...

咕咚好！

鼎鼎

好文章学习是必须的！问好令箭！

水烟

欣赏超然 发表于 2014-9-21 09:42
我不是诗人。你是么

我可不想是神经病。尽管他们说诗人很美。

欣赏超然

水烟 发表于 2014-9-21 09:39
你是不是神经病

我不是诗人。你是么

水烟

欣赏超然 发表于 2014-9-21 09:23
而且对叙述对象的发散思维呈多元性或神秘特质。——————怪不得说诗人都是神经质，

你是不是神经病

欣赏超然

一半是火焰，一半是海水？

欣赏超然

为何要用一个杠杠拉开呢？

欣赏超然

而且对叙述对象的发散思维呈多元性或神秘特质。——————怪不得说诗人都是神经质，{:soso_e113:}

令箭

水烟 发表于 2014-9-20 19:38
才不会。估计有人喜欢看吧。只是我不喜欢动脑子而已。

{:soso_e160:}

水烟

令箭 发表于 2014-9-20 19:36
若反感，尽管删除

才不会。估计有人喜欢看吧。只是我不喜欢动脑子而已。

令箭

水烟 发表于 2014-9-20 19:17
我讨厌看任何 形式的理论

若反感，尽管删除
{:soso_e160:}

水烟

我讨厌看任何 形式的理论

里西湖的王维

罗柏林 发表于 2014-9-20 18:32
在传统认识里，词语与意义形成固定的对应关系，其实不然，它们是一种非固定的对应关系，往往在具体的语境中 ...

罗兄说的是好的理想状态.担其实很多人盲目追求语言的含混多维, 把手段当成了追求的结果,而忽略了诗歌是一个蕴涵思想,感情,意志,想象,细节的有机的审美的整体.有些诗歌在语言上玩弄智巧,到了痴语妄语的地步

罗柏林

中毒的月亮长着一块疥疮
她的痒有多深
以至于要用多少人的眼光
挠出成吨成吨病态的思想

这是我写的＜中秋之月＞中的一段，＂疥疮＂＂痒＂＂挠＂＂病态＂等等构成的语境，任何词语都是未知意义的占位，它们相互牵扯着，构成一个语言现场。其实在写作过程中我也不知道＂痒＂是什么，我只是把它当成一个符号，一个方程式中的X。这个X是多重意义的集合。看读者如何参与到诗歌意义的创造。

令箭

{:soso_e160:}

罗柏林

在传统认识里，词语与意义形成固定的对应关系，其实不然，它们是一种非固定的对应关系，往往在具体的语境中产生其实际意义，应它与本意存在联系，所以说写作是对语言的实践。我昨天写的随笔中说＂我与妻子咕咚一番＂，有人说为什么不用＂鼓捣＂呢？我想到的是＂咕咚＂这个象声词所分解出来的无穷的意味，甚至不可解的意义的企图。
先锋诗歌是语言的方程式，它不承担意义的肯定，它的外部挥发一种迷人语言气息，它的内部机理牵扯到无数的思想纤维。