本帖最后由 碧天 于 2014-5-6 03:59 编辑
七律 太湖春秋阁感怀
春秋阁上话春秋，碧水长天一梦悠。
且问西施何处去，谁言湖水共划舟。
姑苏隐约寒山渺，小岛依稀苇草稠。
吴越风烟今不见，几群白鹭浪中游。
这是王秉礼先生的七律
王先生喜欢写格律诗，让中国传统文化继续发扬光大，而且非常勤奋，这种精神值得学习！
其实你的许多律诗我大都欣赏过了，但是没有回复，什么原因呢？我这人天性耿直，不喜欢说虚假的奉承话，处处做老好先生，这不是我的风格。
看了你的一些回复，觉得你是位比较谦虚的人，所以就你的律诗，说些我的个见，如果你觉得我说的不对，可以反驳，或者干脆不于理睬。如果你能听进去，也许对你今后创作有些借鉴作用。
你写的律诗基本上都合格律，但不够严谨。韵脚都是平水韵，这很难得！
你有一定的文学功底，这给你创作提供了基础。在近体诗的“起、承、转、结”的运用上，王先生应多下些工夫（而非功夫）。看你的作品就知道你还不太善于运用这四个字的创作手法。
不管写现代散文诗还是古典格律诗，空灵和悟性非常重要，这是诗的灵魂！往往一两个字就让整首诗鲜活了。
写诗和绘画、摄影、歌曲一样，甚至和政府机构也一样，要有主心骨，要有主题思想，自始至终上下贯通，一气呵成。不能象堆敖包，一块块石头叠起来，没有贯穿。比如你这首五律：
湖边春色
风和春雨细，草绿柳丝新。
燕剪抄平水，莺啼唤寂晨。
桃红含嫩蕊，颦笑启香唇。
霞染长空鹭，凫游逐锦鳞。
这就属于堆砌的诗句，风光很美，可是有景色却没有思想。
写诗要有正气、有思想、有爱恨、有魄力，让读者知道我心所想。有句话叫“愤怒出诗人”，这里指的是诗人要有激情。
写诗要符合客观实际，要有艺术的真实，切不可臆造。不能把古代的生活用具写到现代的诗中，比如：更残漏永、秉烛夜读，千帆竞渡等等。别写与自然规律不符的东西。例如 ：几群白鹭浪中游。白鹭、仙鹤、灰鹳，这种双腿细长的飞禽是绝对不会在浪中游的，它们只能站立在浅水里。只有天鹅、斑头雁、野鸭、海鸥这些腿脚短，爪上有蹼的飞禽，才会在水中游。
写五律七律中间两联一定要工稳！这点你注意到了，但不够严谨 。比如对仗不够严格的：
且问西施何处去，谁言湖水共划舟。不对仗
姑苏隐约寒山渺，小岛依稀苇草稠。对仗欠工
且问对谁言 。隐约对依稀。意思相同，合掌了。
写律诗要尽量避免使用拗救，特忌讳尾三仄和三平调。不要产生孤平、合掌和完全同音的字压韵现象。善于用典于无形中，别抄袭前人古人的名句，别套用被用烂了的俗臼！
律诗不是解说词，以老师的口气讲解，生怕别人看不懂，层层解教。好诗意在言外，一语双关。要在情理之中，意料之外，好的意境必须有好词汇来表达。不强调有诗眼，但若能画龙点睛，写出诗眼才是方家。
有人在诗句中常常臆造一些生涩的词汇，让人读起来拗口，使得诗句失去了流畅。好的诗词，语言流畅，语法通顺。朗读起来铿锵有力，跌宕起伏，音乐感强。宛如行云流水，文字让人感觉天衣无缝。转结时写出高潮，点明主题，让人惊叹！
写诗别追求高大全，面面具到，或者麻雀虽小，五脏具全。也别故弄玄虚，似是而非，让人丈二金刚，摸不着头脑。近体诗写得要有古意和韵味，不能过于直白伲俗，象大白话就不雅了。
写律诗的另一种存在现象就是大唱颂歌，凡是遇到国家法定节日，或者党和政府的重大会议就发表称颂的诗歌，爱党爱国的心情可以理解，但诗句总是如数家珍地罗列党各个时期大事件，标语口号式地赞颂，比如典型的老干体。说尽了党和国家领导人丰功伟绩和国内外的大好形势，然而，看似大气，却都是空洞的，没有实际内容的废话。
有些人写诗追求大气豪气，雄浑壮阔，这当然好。问题是不能不着边际地胡吹，我们做不到倚天抽宝剑，斩尽妖魔，肃清贪官。我们解救不了天下的劳苦大众。我们是普通人，不是英雄，不是神仙，也做不了救世主。我们只能展示胸怀、胆略、智慧和期盼。
我说了不少不入耳的话，就此打住！你看了或许不认同，但是你应该看出我是诚心诚意为你写的，希望你能真正入门，提高诗词创作水平，不要等出书后再也不能改动，给你的后人留下笑柄。
另外说明一下，我是上海人，王先生好象也是上海或者江南一带的人氏。
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雷达卡
发表于 2014-5-6 02:34
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